Автореферат диссертации (1098152), страница 7

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 7)

Вследствие этого неизбежно варьируются и характеры.Структуру образов героев и ее взаимосвязь со спецификой сюжетного действиямы исследуем в следующих подразделах главы: «Что первично: герои илипоступки?», «Специфика взаимоотношений героев» и «Структура Героя».Все романы Достоевского строятся на энергии чрезвычайного психологическогонапряжения, у которого существует два источника: драматизм внутренней жизниперсонажа и драматизм отношений между персонажами.26Главных героев в той или иной мере характеризует подпольная психология –оторванность и отчужденность от мира.

Пропорционально наличию подпольных чертв характере героев способность их к действию и общению убывает, демонтируется, апри полном их проявлении, как в «Записках из подполья», пропадает всякаявзаимосвязь героя с окружением – только остаточное, вспыхивающее временамижелание хоть какого-либо общения.Первое, что бросается в глаза при рассмотрении системы персонажей«пятикнижия», это крайняя разобщенность героев. Главным принципом, с помощьюкоторого Достоевский создает картину мира в своих романах, является нарушение,искажение нормативных человеческих отношений, которые показываются крайнепротиворечивыми, специально заданными как «невозможные».

Появление героя всоциальном кругу, которому он должен был бы принадлежать, неизбежно вызываетскандал. Семейство в романах – всегда «случайное», распавшееся. Отношения междуродителями и детьми – в лучшем случае перемежающаяся любовь-ненависть илиравнодушие, в худшем – плохо скрываемое презрение или, наконец, готовность кубийству. В обществе, показанном в «пятикнижии», «все поехало с основ», царит«всеобщая шатость понятий». Прямым следствием этого и отражением насобытийном уровне становится преступление как разрушение общественных норм. Витоге, если герой с кем-то общается в романе, то обязательно с «дальним», то есть счеловеком не своего круга, с которым его ничего и не будет никогда связывать и скоторым легко и быстро можно навсегда расстаться (Ставрогин и Верховенский,Ставрогин и Лебядкин).

Даже братья Карамазовы приходят из разных миров: офицер,ученый и послушник.Подавляющее большинство изображенных в романах диалогов так или иначестроятся на агрессии с одной или с обеих сторон. В идейной перспективе романовобязательно задается противоположный полюс: мировая гармония, о которойтоскуют герои икоторая является в представленииписателя важнейшимхристианским идеалом и сокровенной мечтой всего человечества.

ПоэтомуДостоевский постоянно пытается контрастно противопоставить хаотическому мирухотя бы одного «героя любви» –миротворца, противостоящего всеобщему порочномупорядку вещей, неподвластного гордости и обидам (Иван Петрович, СоняМармеладова, Мышкин, Макар Долгорукий, Зосима, Алеша).27Такой герой необходим Достоевскому и чисто функционально, будучиединственнымсоединительнымзвеноммеждуостальными,обыкновенноненавидящими друг друга героями, для их взаимного существования в пределаходной фабулы.Проблемой для Достоевского становится показать положительного героя вдействии, которому неизбежно достается роль пассивного конфидента, ибо он лишенединственно возможного для героев Достоевского поступка – преступления.

Вконечном итоге герой-миротворец либо гибнет в пучине страстей и насилия(Мышкин) либо устраняется, не в силах влиять на события: умирает (Зосима),перемещается как деятель в другую, детскую среду (Алеша), где единственно можетпроявить себя.В сюжетном плане образ любого героя строится на соответствии характера героя– 1) возможности поступка; 2) сложности генерируемых им идей. Излюбленнымприемом Достоевского является нарушать эти закономерности. Для реализма эпохиДостоевского традиционно было выстраивать образ героя как социальный тип.

И самписатель все время свидетельствует, что его герои – типичны: «русская натура»,«петербургский тип», «подпольный тип», «человек русского большинства», человекиз «случайного семейства». Однако герои романов своим эксцентричным поведениемоткрыто свидетельствуют, почти «кричат» о своей неповторимой оригинальности.Самой своей экспозицией они задаются как странные, из ряда вон: шуты, фанатики,чудаки, одержимые. Достоевского увлекают исключительные романтические образыс сильным характером, но в рамках реалистического жанра они могут показать своювнутреннюю силу только в преступлении, вследствие своей асоциальности.Таким образом, Достоевский демонстрирует нам не тип, а атипичность. Однако,изображая исключительность, он хочет представить ее характерным типом, смеломеняя местами крайность и норму.

Так, подпольного героя писатель называет«настоящим человеком русского большинства» (16; 329).Наделяя образы главных героев взаимоисключающими чертами (агрессивность имечтательность, ненависть и тяга к людям, замкнутость и общительность, гордость исамоуничижение), Достоевский размывает их личностное ядро, что не позволяет«завершить» их как устойчивые характеры, делая их своего рода переменными.Подобную структуру образа Достоевский мотивирует специфическим комплексом28черт русского национального типа, для которого якобы характерны беспорядочностьнатуры, импульсивность и желание во всем доходить до «последней черты». Приизменчивости и парадоксальности характера главных героев непредсказуемымистановятся и их поступки, а вместе с ними и весь романный сюжет, посколькуникакой логики его развития более не существует. Достоевский завоевываетудивительную свободу построения как сюжета, так и системы персонажей.Выстраиваятипологиюгероев,мывыделяемследующиегруппы:1)Второстепенные жанровые и сатирические персонажи – наиболее близкие к общейроманной традиции; 2) идейно-жанровые (герои второго ряда, наделенные яркойхарактерностью, но при этом способные к осмыслению идей, важнейших дляконцепции романа, что делает их парадоксальными и роднит с идейными героями):.

Восновном это шуты-парадоксалисты: Порфирий Петрович, Мармеладов, Лебедев,Федор Павлович Карамазов, капитан Снегирев; 3) «страстные» герои: Рогожин,Дмитрий Карамазов, Свидригайлов; 4) герои – носители положительного идеала,объединенные одним комплексом черт – прежде всего, отсутствием страстности иэгоизма: Соня Мармеладова, Мышкин, Алеша Карамазов; 5) идейные героиподпольного типа, трагические философы, определяющей чертой которых становитсястрастная духовная экзальтация (Раскольников, Иван, Кириллов, Шатов).Желая избежать схематичности и очевидности распределения персонажей поданным структурным типам, Достоевский ставил себе задачей в каждом новомромане создать хотя бы одного главного – принципиально нового и оригинальногогероя: так возникли замыслы «положительно прекрасного человека», «великогогрешника», «подростка» (новизна образа должна была заключаться в неустойчивостинаполовину детского, становящегося сознания), «широкой» «русской натуры»Дмитрия Карамазова.

Однако всякий раз, наряду с действительным усложнениемобраза (а вместе с ним и всей системы структурных типов), сохраняласьпреемственность его с одной из выделенных нами типологических групп.В следующем подразделе мы касаемся «Предыстории» героев как средства созданияобраза и важнейшей составной части сюжета. Отмечается, что Достоевский подробнопродумывает биографию героя, однако скрывает ее от читателя, заставляя последнегодолго домысливать и разгадывать характер героя. Зачастую герой пережил в прошломкатастрофу. Так, Вяч.

Иванов замечает о Ставрогине, что он «в какое-то решительное29мгновение своего скрытого от нас и ужасного прошлого, изменяет даруемой емусвятыне»44. Некоторые пробелы могут быть позднее восполнены, но биография герояникогда не будет изложена с окончательной полнотой. Бывают и мнимыепредыстории – неполные, с многочисленными опущениями и нарочитымиискажениями, недостоверные слухи, взаимоисключающие версии.Далее, впечатление от первого появления героя перед читателями как правилорезко контрастирует с порочащими или зловещими фактами о нем в уже озвученнойпредыстории.

Полной неожиданностью оказываются солидность и подкупающаяоткрытостьСвидригайлова,тихаясдержанностьСтаврогина,скромностьивнутренняя чистота Сони Мармеладовой.Именно в предысторию уходит большинство стремительно развивающихсясюжетов, разрабатывающихся в подготовительных материалах. В этом и состоитхарактерный прием Достоевского: большинство самых ярких происшествийизлагается в сокращенном пересказе в пред- или «меж-истории».

Так, несмотря навытеснениеиздинамическогонастоящегороманногоДРКсюжета,активногодействия,насыщенногосоздаетсясобытиями.видимостьТемсамымвысвобождается текстуальное пространство для драматических ДРК. Получается, чтогерой существует в нашем сознании как активный участник интриги за счет инерциисюжетной напряженности его предыстории и завязанных в ней узлах противоречий,которые автор в действительности не спешит разрешать.В результате в «пятикнижии» складывается своеобразный феномен наполовинускрытых романов в прошлом, которые как раз и являются авантюрно-бульварными, вто время как в актуальном времени повествования фактически развертывается иной –психологический роман – вплоть до того, что предысториях у героев проявляютсясовсем иные черты (как у Мышкина, Ставрогина, Аркадия, Версилова).

В реальномроманном времени из активных действий остаются лишь немногочисленныекульминации – в основном сцены убийств, да и то многие из них происходят «засценой», как, например, преступления Рогожина и Смердякова, или самоубийствоСтаврогина.Таким образом, замысел Достоевского оригинален: построить психологическийроман на пепле несостоявшегося, но только обещанного авантюрного. Главным44Иванов В.И. Достоевский: трагедия — миф — мистика. – С. 392.30приемомсюжетосложениястановитсяименнобесконечнаявариативностьпотенциального сюжетного развития, которая пытается подменить собою сам сюжет.«Семейная линия», разбираемая в следующем подразделе, представляласьДостоевскому основой фабулы и непременной гарантией жанровой преемственностистрадиционнойроманнойформой.Даннаялиниястроитсякакисториякомпрометации некоей семьи дворянского или чиновничьего круга. Наиболеезначимой причиной служит преступление, совершенное одним из членов семьи(Раскольниковым, Ставрогиным, Смердяковым).

Характеристики

Список файлов диссертации