Автореферат диссертации (1098152), страница 6

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 6)

Все эти сюжетные реалии не поддаютсялогической и психологической мотивации и понятны только в своей соотнесенности сосновным евангельским прасюжетом романа, который, воплощаясь и преломляясь всюжете, начинает функционировать как миф.«Контрапунктом» к воскрешению Лазаря будет божественное «попущение ксмерти» («Преступление и наказание»), к детскости как пути к райской гармонии наземле – мировая казнь без воскресения и впадение в детство как слабоумие(«Идиот»), к исцелению гадаринского бесноватого – гибель бесов одновременно сосмертью одержимого ими («Бесы»), к радости о возвращении блудного сына – миф обегстве и скитаниях блудного отца («Подросток»), к притче о плодоносящем зерне –смерть зерна или злое семя, а также неутешный плач Иова по отнятым детям («БратьяКарамазовы»).Контрапункт не отменяет целостности, завершенности евангельского прасюжетакак Божьего покрова над миром и Божией воли, которая обязательно сбудется, новыстраивает свой идеологический сюжет.Наконец, имеют место у Достоевского и «первичные аукториальные мифы»,переходящие из романа в роман и, соответственно, исходящие из его личностнойтворческой интуиции.

По тому, как писатель возвращается к ним вновь и вновь,очевидно, что они несли в себе для него некое откровение. Относительно них уженевозможно утверждать, следуют ли они идеологическим построениям писателя, илиже сами обуславливают последние. Сквозной характер и в то же время вариативностьподчеркивают их мифологическую природу.22В подразделе главы об аукториальных мифах главы мы выделяем и подробноанализируем на материале всего творчества Достоевского такие сюжеты, как «Мифчеловекобога», «Миф о спасительной жертве и ритуальное убийство»,«поклонение матери-Земли», «Дуализм героев», который, кроме собственно«двойничества», включает в себя контрастные сближения антитетичных, то есть вовсем противоположных друг другу персонажей, выражающиеся в их причудливомвзаимопритяжении любви-вражды и неожиданной общности чувств, побуждений истрастей, проникновения в мысли и состояния друг друга, а также в загадочномпостоянстве пересечения и совпадения судеб.

То есть здесь имеет место обратныйпроцесс: не раздвоение персонажа, а парадоксальное совмещение двух в одного. Кпоследнему типу сближений относятся линии Раскольникова – Свидригайлова,Раскольникова – Миколки, Мышкина – Рогожина, Рогожина – Ипполита, Кириллова– Шатова.Мифологический сюжет «покаянного соединения с жертвой» помогаетистолковать таинственные отношения Ставрогина с Хромоножкой и внезапнуюпривязанность Раскольникова к Соне Мармеладовой, а рассмотрение на протяжениивсеготворчествамифологическогоДостоевского,начинаяс«петербургского кошмара» –раннейповестифантастического«Хозяйка»,любовноготреугольника – позволяет понять проникнуть в хитросплетения отношений Мышкинас Рогожиным и Настасьей Филипповной, а также Ставрогина с Лизаветой Тушиной иПетром Верховенским.Внешняя событийная фабула романов «пятикнижия», складывается из несколькихразножанровых составляющих: 1) Линия героя идеи – Раскольникова, Верховенского,Кириллова, Ивана.

Эта линия статична на большем протяжении романа, но в концеразрешается экстремальным поступком – убийством или самоубийством. Она помнению Достоевского, сама по себе не образует романного сюжета (сообразнопредставлениям о жанре романа в XIX в.); 2) Злободневный социально-политическийсюжет, в котором Достоевский выводит социальные типы своих политическихоппонентов и с конкретным идеологическим наполнением; 3) Романическая интрига.Последняя рассматривается в 5-й главе работы «Романический сюжетныйуровень: традиционная романная фабула». В основе романического сюжета уДостоевского всегда лежит история некоего семейного конфликта, совмещенного с23трагической любовной линией.

Разумеется, романическая интрига чаще всегозначительно усложнена (изображением двух семейств, нескольких любовных линий впричудливом переплетении). Именно с ее разработки Достоевский начинал работунад романом.Общим местом в науке о Достоевском является констатация насыщенности и дажеперенасыщенности его романов действием, «напряженность сюжетного развития иисключительность центральной сюжетной ситуации»38.

Помимо сравнений сфранцузским бульварным романом (см. Л.П. Гроссмана39, Б.А. Грифцова40),встречаются аналогии Достоевского и с другими типами остросюжетных романов,таких, как готический или барочный (у А.В. Чичерина41).Исследование специфики событийности у Достоевского мы предпринимаем вдвухразделахглавы:«Становлениесюжетароманов«пятикнижия»вподготовительных материалах» и «Традиция бульварного романа».Чтобы предметно говорить об остросюжетности, мы вводим классификациюповествовательных компонентов динамического развития (ДРК).

Они могут бытьследующих типов (в порядке возрастания событийной напряженности): 1) авторскоеотступление (полное отсутствие действия относительно сюжета); 2) статическоеописание(отсутствиедействия,ноподготовкапотенциальногодействиявдальнейшем); 3) изображение событий, в которых не участвуют основные героиромана и которые незначительно или косвенно влияют на сюжетные линии; 4)предыстория или послесловие (краткий рассказ о действиях, совершившихся запределами актуального повествования) для объяснения пружин текущего действияили следствий свершившегося; письма героев (зачастую с сюжетно важнойинформацией); 5) внутренний монолог героя или несобственно-прямая речь(редуцированное, латентное действие в настоящем); сюжетный сон как отображениедушевного состояния; интимный дневник героев; 6) драматические компоненты:диалог, монолог, полилог героев (развертывающееся действие, возможна градацияпотенциальной событийной напряженности в зависимости от содержания дискурса);7) активные внешние действия: поступки героев и происходящие с ними события (с38Савченко Н.К.

Сюжетосложение романов Ф.М. Достоевского. Пособие по спецкурсу. – М., Изд-во Моск. унта, 1982. – С. 23.39Гроссман Л.П. Поэтика Достоевского. – С. 19-20.40Грифцов Б.А. Теория романа. – С. 127.41Чичерин А.В. Достоевский и барокко // Изв Ан СССР. Сер.

лит. и яз. 1971. – Вып. 5. Том XXX. – С. 413.24градацией по степени их резонансности и их количеству в микрокомпоненте); сюдаже относятся диалоги, результирующие качественную перемену в жизни героя(решительный разрыв или сближение, изменение социального статуса и т.д.); 8)активное действие с неотменяемым, фатальным результатом (отметим сразу, чтотрагические происшествия, в силу их необратимости, создают гораздо большуюнапряженность, чем положительные).Для бульварного романа характерно абсолютное преобладание ДРК активногодействия (6 и 7), остальные ДРК представлены в тем меньшем объеме, чем менееразвивают интригу.

Сводятся к минимуму описания и характеристики героев(которые должны быть ясны как схематические жанровые амплуа). Для романафельетона характерно также особое построение сюжета – без центральнойкульминации, зато с рядом впечатляющих событий, равномерно распределенныхмежду частями, либо с каскадом событий в финале, служащих одновременнокульминацией и развязкой.Сам Достоевский неизменно стремился к максимальной концентрации событий(ДРК 5, 6, 7): «Короче писать; одни факты; без рассуждений и без описанияощущений <…> Писать одними фактами» (9; 235)М.Г. Давидович первым попытался выделить конкретные приемы, позволяющиеДостоевскомуподдерживатьинтересчитателейксюжету42,вчастности,мистификации, постановке неразрешимых или неразрешаемых загадок, неясностиили неполноте вводимой информации43. Благодаря «нагнетающим» приемамсоздается видимость событийности.

При ближайшем рассмотрении, в актуальномроманномвремениуДостоевскогоочевидноподавляющеепреобладаниедраматических ДРК над ДРК активного действия, характерное для социальнопсихологического романа тургеневского типа.При создании романов «пятикнижия» Достоевский ориентируется сразу нанесколько жанровых традиций, но тут же нарушает их логику и творит собственнуюоригинальную форму. Здесь Достоевский идет путем Гюго, Бальзака и Жорж Санд,пришедших к реализму от романтической и готической традиции и сохранивших во42Давидович М.Г.

Проблема занимательности в романах Ф.М. Достоевского // Творческий путь Ф.М.Достоевского. – Л.: Книгоиздательство «Сеятель» Е.В, Высотского, 1924. – С. 104-130.43Там же. – С. 128-129.25многом их черты. Сильнее всего черты бульварного романа сказываются в «Идиоте»,«Бесах» и «Подростке».По подготовительным материалам к романам видно, что Достоевского занималпрежде всего сюжет как житейская интрига, идейно-философского содержаниябудущих романов автор почти не касается: очевидно, оно либо было ясно писателюзаранее, либо сочинялось экспромтом, не вызывая затруднений при разработке.

Затоведется долгий и напряженный поиск сюжетных линий: первоначальные схемывидоизменяются, расширяясь или редуцируясь, вплоть до полного упразднения;вводитсядополнительныйматериал,вскоретесносоединяющийсясуженаличествующим, так что новые планы образуются комбинированием прежних ходови мотивов,В подготовительных материалах к романам Достоевского мы находим массустремительно развивающихся сюжетов, типично авантюрных по своему построению.В окончательном же тексте романа их гораздо меньше. Получается, что, при сильномвлиянии авантюрного романа, сам авантюрный сюжет остается у Достоевского запределами собственно романного изображения.

При сравнении окончательноготекста с подготовительными материалами создается ощущение, что Достоевский,многократно «проиграв» в голове сюжет при его обдумывании, уже не помещает егов роман как нечто само собой для него разумеющееся и ограничивается отсылками кактуальным для современников жанровым мотивам.В итоге в романе оказывается много персонажей, которые были значимы дляотброшенных сюжетных линий, так и не получивших развития в окончательномтексте. Так же в подготовительных материалах постоянно варьируются одни и те жесюжетные мотивы, могущие быть привязанными по очереди то к одним, то с другимперсонажам.

Характеристики

Список файлов диссертации