Автореферат диссертации (1098152)

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла

На правах рукописиКриницын Александр БорисовичСюжетология романов Ф.М. ДостоевскогоСпециальность 10.01.01 – русская литератураАвторефератдиссертации на соискание ученой степенидоктора филологических наукМосква - 2017Работа выполнена на кафедре истории русской литературы филологическогофакультета Московского государственного университета им. М.В. ЛомоносоваОфициальные оппоненты:Гачева Анастасия Георгиевнадоктор филологических наук, ведущий научный сотрудникИнститута мировой литературы им.А.М. Горького Российской академии наукКовалевская Татьяна Вячеславовнакандидат филологических наук, доктор философских наук, доцент,профессор кафедры иностранных языков факультета международныхотношений и зарубежного регионоведения Историко-архивного институтаРоссийского государственного гуманитарного университетаЧернышева Елена Геннадьевнадоктор филологических наук, доцент,профессор кафедры русской литературы Института филологииМосковского педагогического государственного университетаВедущая организация:Московский государственный областной университетЗащита состоится 15 февраля 2017 г.

в 17 часов на заседаниидиссертационного совета Д.501.001.26 при Московском государственном университетеимени М. В. Ломоносова по адресу: 119991, Москва, ГСП-1, Ленинские Горы, МГУ,1-й учебный корпус.С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Московскогогосударственногоуниверситетаим.М.В.Ломоносоваинасайтефилологического факультета www.philol.msu.ruАвтореферат разослан «13 » января 2017 г.Ученый секретарь диссертационного советад.ф.н.

проф. А.А. ПауткинОбьектом исследования диссертации являются романы Ф.М. Достоевского:«Бедные люди», «Униженные и оскорбленные», «Игрок», «Преступление инаказание», «Идиот», «Бесы», «Подросток», «Братья Карамазовы».Целью работы является описать структуру сюжета романов «пятикнижия»Достоевского («Преступление и наказание», «Идиот», «Бесы», «Подросток», «БратьяКарамазовы»). Более ранние романы рассматриваются в работе как предварительныеэтапы создания сложной и уникальной художественной системы, выработаннойДостоевским в своих последних пяти романах.

Общность формы у данных пятироманов и позволила воспринимать их как некое единство, устойчиво именуемое«пятикнижием».Актуальность работы определяется тем, что подобное исследование в должномобъеме до сих пор не было произведено. Между тем творчество Достоевского всегдаостается актуальным: оно оказало серьезнейшее влияние на литературу ХХ века ипродолжает оказывать его на современный литературный процесс.

Анализ сюжетножанрового аспекта романов Достоевского поможет определить, в чем состояло егоноваторство как художника и, соответственно, какие векторы развития он задалсвоим творчеством для современных романных форм.Степень научной разработанности проблемы, с учетом ее важности иочевидности, не достаточна и ограничивается немногими статьями об отдельныхроманах(всякийхарактеристикамиразпредельносюжетосложениясжатыми),илиатакжеосновныхкраткимифабулвобщимимасштабныхисследованиях поэтики Достоевского. О сюжетологии романов было сделано немалоценных наблюдений, но они никогда не были систематизированы и отличаютсяодновременно разнообразием подходов и фрагментарностью.

Не было попытокописать общие закономерности сюжетной организации романов «пятикнижия» сточки зрения единства их поэтики. На избранную нами тему фактически не было ниодной монографии, кроме пособия по спецкурсу Н.К. Савченко1, ориентированногона студентов-заочников и охватывающего лишь три романа – «Преступление инаказание», «Подросток» и «Братья Карамазовы», притом что «в задачу» автора «…невходит всесторонний анализ сюжета каждого из названных романов Достоевского» 2:1Савченко Н.К. Сюжетосложение романов Ф.М.

Достоевского. Пособие по спецкурсу. – М.: Изд-во Моск. унта, 1982. – 125 с.2Там же. – С. 3.3«как правило, избирается та грань, которая получает наиболее полное выражение иоказывается стержневой в организации сюжета данного романа»3. В целом, подобнойизбирательностью, основанной на поиске и разработке единого (понимаемого какединственного) конструктивного принципа, страдают большинство анализовАктуальность проблемы обусловлена наличием по сей день целого рядапротиворечащих друг другу взглядов на сюжетологию и поэтику Достоевского.Критики и исследователи писателя всегда сходились лишь в одном тезисе –непохожести Достоевского на его литературное окружение, что вызывало вначаленасмешки и непонимание, затем – отторжение или восхищение.

Очевидно, что«пятикнижие» строилось на совсем других принципах, нежели современный емурусский реалистический роман.Л.П. Гроссман объясняет это сильнейшим влиянием на Достоевского традициизападно-европейской новеллистики. Большинство образов Достоевского, по егомнению, «своими основными чертами восходят к старому англо-французскомуроману приключений»4.

Однако в самой Европе Достоевского сочли специфическирусским явлением, в отличие даже от Тургенева и Толстого – достаточно вспомнитьотзывы М. де Вогюэ, О. Шпенглера, С. Цвейга.Сам Достоевский, осознавая исключительность своего художественного метода,метафорически характеризовал его как «реализм в высшем смысле», совершенно непохожий на реализм в традиционном понимании.Дать полное описание сюжетной структуры у Достоевского означает дать егороману весь спектр возможных истолкований.

Поэтому любое его прочтение будетсразу оспорено несколькими другими, иначе описывающими, чтò именно свершаетсяв его романах. Захватывающий каскад происшествий и катастроф?философскоймысли?ВыявленнаятенденциявдуховнойжизниДвижениеРоссии?Психологическая трагедия преступления? Хитросплетение символических мотивов?У подавляющего большинства исследователей анализ сюжетных построений уДостоевскогонеизменно исходит из интерпретации проблематики романа инеизбежно ею же заканчивается, а попытки детального рассмотрения структурысюжета перетекают в рассмотрение отдельных произвольно выделенных мотивов,3Там же.

– С. 4.Гроссман Л.П. Поэтика Достоевского // Л.П. Гроссман Собр. соч. в 5 тт. Т. 2. Вып. 2. ТворчествоДостоевского. – М.: «Современные проблемы», 1928. – С. 57.44обозначаемых вначале как «сюжетные», но раскрываемых как «содержательные», тоесть как элементы идейно-философской системы. Так, Н.К. Савченко при анализесюжетосложения «Преступления и наказания» сосредотачивается на рассмотрениисквозных символико-семантических «микроэлементов» («Воздух», «кружение»,«хохот», и т.д.), в случае «Подростка» – подробно разбирает «идею Ротшильда» иинтригу с письмом как ее сюжетное соответствие, в случае «Братьев Карамазовых» –занимается внесюжетными элементами и их проекцией на сюжет.Ввиду нестандартности и «невыявленности» сюжетной структуры, попыткивыделить единый конструктивный принцип их построения (концепции «романалица»5,«романаидеи»6,«полифоническогоромана»7«романа-прозрения»8)оказывались правомерны и актуальны только по отношению к определеннымроманам и даже только к определенным их сюжетным линиям.Строгая художественная логика триады: герой – событие – жанр расшатываетсяили вообще отменяется Достоевским благодаря возможности восприятия героя внескольких жанровых перспективах одновременно.

Если приглядеться, традиционныежанровые схемы (или даже только отсылки к ним) служили у Достоевского как раздля дезориентации читателя относительно кода чтения, горизонта ожидания. УДостоевского сочетаются два взаимоисключающих принципа: подражательновоспроизвести традиционную романную форму – и тут же преодолеть ее изнутри, а вконечном итоге – преодолеть всякую литературную форму.Поэтому гораздо более плодотворным нам представляется не поиск единогосюжета, а признание множественности конструктивных и жанровых принциповпостроения романов «пятикнижия». Так, Л.П.

Гроссман определяет романыДостоевского как «авантюрно-философские»9, композиция которых сводится к «двумосновным принципам: значительность философского замысла и занимательностьвнешней интриги». Еще точнее, на наш взгляд, обозначил жанровое своеобразие5По классификации Л. Пумпянского, типологически разделявшего «романы лица» и «романы поступка».

–Пумпянский Л.В. Романы Тургенева и роман «Накануне» // Л.В. Пумпянский. Классическая традиция. Собраниетрудов по истории русской литературы. – М: Языки славянской культуры, 2000. – С. 381-382. Применение этойконцепции к романам Достоевского см.: Савченко Н.К. Сюжетосложение романов Ф.М. Достоевского. Пособиепо спецкурсу. – М.: Изд-во Моск.ун-та, 1982. – С. 19.6Энгельгардт Б.М. Идеологический роман Достоевского // Властитель дум: Ф.М. Достоевский в русскойкритике конца ХIХ – начала ХХ века. – Спб.: Художественная литература, 1997. – С. 538-582.7Бахтин М. М. Проблемы поэтики Достоевского.

– М.: Советская Россия, 1979. 320 с.8Ковач, Арпад Роман Достоевского: Опыт поэтики жанра. – Budapest: Tankonyvkiado, 1985. – С. 204.9Гроссман Л.П. Поэтика Достоевского // Л.П. Гроссман. Собр. соч. в 5 тт. Т. 2. Вып. 2. ТворчествоДостоевского. – М.: «Современные проблемы», 1928. – С. 7.5Достоевского Б.А. Грифцов, увидев в нем сочетание авантюрного и психологическогороманов: «Авантюры в сфере психологии — так может быть обозначена областьДостоевского»10.

Характеристики

Тип файла PDF

PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.

Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.

Список файлов диссертации