Автореферат диссертации (1098152), страница 10
Текст из файла (страница 10)
Если идейно-психологическийуровень завоевывает в глазах читателей приоритетную значимость, то вокруг негоорганизуется весь роман в окончательную сюжетную целостность.В последнем подразделе главы рассматривается «Злободневно-сатирическийсюжетный уровень». Он наиболее прост в описании, так как смысл его состоит внаглядной демонстрации политических взглядов писателя и оценки им текущейобщественной ситуации. В большинстве случаев (за исключением «Бесов») героизлободневно-сатирическогоуровняиграютвроманевторостепенныеитретьестепенные роли. Они карикатурно упрощенны, часто ориентированы на48Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. – С. 434.40комедийные амплуа, и на них не распространяется специфическая для Достоевскоготехника построения образа как единства противоречий. Это Лебезятников в«Преступлении и наказании», «прогрессист» Докторенко, Бурдовский и Келлер(«Идиот»), «пятерка» Верховенского и собрание у Виргинского (в главе «У наших»),Лембке с женой и Кармазинов в «Бесах», либералы Миусов, Ракитин, поляки,прокурор и адвокат Фетюкович в «Братьях Карамазовых».
Данные персонажи четкоотделены от романического (семейного) сюжета, в романе появляются эпизодически,как правило, на одну-две сцены, в которых показываются, однако, предельно ярко ивыпукло.Таковы, к примеру, Лебезятников в «Преступлении и наказании»; Докторенко иБурдовский в «Идиоте»; члены «пятерки» Верховенского, Кармазинов в «Бесах»;адвокат Фетюкович, Ракитин, поляки в «Братьях Карамазовых» и т.д.
Вводимыеэтимигероямисюжетныелинииявляетсяпобочнымиипридаютроманузлободневную социально-политическую проблематику. Кроме того, они частичносглаживают, нейтрализуют черты«фантастического» реализма Достоевского,благодаря чему «парадоксальные» герои-идеологи оказываются помещены в некуюнормативную социальную среду. Таким образом, романы Достоевского жанровоадаптируются (хотя бы внешне) социально-психологическим романам эпохикритического реализма.Сюжеты, продуцируемые фигурами злободневного плана, сводятся к тому, чтовначале персонаж проявляет вызывающую активность в разговоре, уверенный вправоте и актуальности своих взглядов, пытаясь выставить их (и самого себя) с самойвыигрышной стороны.
На какой-то момент они привлекают к себе всеобщеевнимание. Уже в это время он провоцирует насмешки и все более нарастающеераздражение слушателей. Далее всплывает информация о некоем компрометирующемпоступке героя, или же последний совершает его у всех на глазах (зачастую оба этихфактора срабатывают вместе), чем окончательно губит себя в глазах окружающих.Следует развенчание и разоблачение.
Возможен сюжет с раскаянием «либерала» ипроявлением у него трогательных человеческих черт.Для целого сюжетного построения важно, что разные «политические» персонажине связываются интригой между собой, и даже когда неким образом влияют на общийход фабулы, то всегда ограниченным образом в локальном эпизоде (как Ракитин,41приведший Алешу к Грушеньке), хотя вначале предполагалась их значительнаясюжетная роль (как в случае Степана Трофимовича Верховенского или поляка,жениха Грушеньки).Соответственно персонажи, которых не «мучает» прежде всего вопрос о Боге ибессмертии не имеют в «пятикнижии» никаких шансов на художественное развитие,активное участие в сюжете и влияние на его ход.Исключением является роман «Бесы», где злободневно-политический сюжетныйуровень выходит на первый план и расширяется как по числу персонажей, так и посложности их изображения.
два персонажа с программной политической позицией –отец и сын Верховенские – являются одними из центральных в романе. Также онивыдаются из ряда прочих карикатурных лиц своей глубиной и неоднозначностью:В «Заключении» подводятся основные итоги работы. В частности:– Из-за малого количества реально изображенных активных дейтвий, опорный«семейныйсюжет»фактическистагнирует:последлиннойинтригующейпредыстории, он состоит из одного-двух значимых событий.– Таким образом, романное действие развивается экстенсивно, постояннымвводом новых побочных сюжетов, которые в скором времени претендуют на то,чтобызанять главенствующее положение.
Если их число увеличивается, то ихнезависимость друг от друга и факультативность вплоть до необязательностиотносительно базовой фабулы предопределяют многозначность и неустойчивостьструктуры целого.– Возникает сложное противостояние двух антитетических романных жанров:остросюжетного и психологического.
Внутренний мир героев раскрывается в ихисповедальных монологах, занимающих бóльшую часть романного текста. В то жевремя интрига не может должным образом развиваться или приобретает крайнеспецифические формы: «подпольная» психология центральных персонажей угрожаетсюжету полной бессобытийностью. Всякое общение для героев становится стрессоми неизбежно оборачивается скандалом и разрывом (за исключением встреч совсепрощающими героями-конфидентами, такими как Разумихин, Мышкин, Алеша,хроникер Антон Лаврентьевич в «Бесах», выполняющими связующую функциюмодераторов между всеми остальными персонажами).42– В результате, при отсутствии динамики развития действия и взаимоотношениймежду героями, интриги застывают (вплоть до катастрофы) в «равновесии»перманентногоскандаламассовыхсцен.Сюжетныйдраматизмдостигаетсяожиданием со стороны читателя активных действий, при их постоянном торможениии оттягивании, на фоне неослабевающего напряжения во взаимоотношенияхперсонажей.
Событие долго аккумулируется и осуществляется как преступление.– Структура повествования в «пятикнижии» включает в себя три основныхмикрокомпонента: 1) диалоги героев; 2) массовые сцены; 3) катастрофы (смерть,преступление, самоубийство). При этом принципиально важно, что эти разнородныемикрокомпоненты не образуют единой сюжетной линии и являются элементамиразных сюжетных планов: диалоги не подготавливают кульминации массовых сцен,массовые сцены оборачиваются бессобытийным скандалом,Катастрофы необусловлены ни тем ни другим (они в любом случае анонсируются в самом началеповествования).– Диалоги являются элементами идейно-психологических сюжетов, в то время какмассовые сцены принадлежат к линии «семейного романа» или к злободневнополитическому плану, и лишь катастрофы, получающие, помимо сюжетного,символический смысл, призваны скрепить все уровни воедино.– Сюжеты идеи – это сюжеты длящихся состояний и психологическихманифестаций.
Герои вне зависимости друг от друга «воспламеняются», подобнофакелам, входя в акматическую (вершинную) фазу переживания своей идеи, котороев силу интенсивности переживания воспринимается как событие, и в котором онимогут пребывать бесконечно долго. Именно из-за интенсивности переживания идеиони лишены возможности практически и последовательно действовать. Так мыполучаем косвенное объяснение пассивности главных героев: они являются преждевсего героями сюжетов идеи и не опускаются до социально-бытовой интриги (дляИвана максимум участия – сознательная отстраненность, уезд в Чермашню).– Достоевский уходит от традиционных жанровых схем путем их обрыва инедоразвертывания;избеганиидействия.поддерживаяпостоянноеМикрокомпонентыдраматическое напряжение приактивногодействия,типичныедлябульварного романа, в «пятикнижии» разлагаются и уходит в предысторию,проявляясь лишь в сложности и запутанности отношений героев.43– При мифологической предопределенности основной фабулы, Достоевский хочетв каждый момент повествования сохранить элемент непредсказуемости.– В плане внешнего действия Достоевскому было важно создать максимальноконфликтогенную констелляцию персонажей, но он мыслил ее статически, безразвития и разрешения.– С учетом дискретности и крайне малом временной протяженности реальноизображаемого действия, сюжетные линии трансформируются в сюжетныеположения,длящиесяпсихологическогонаивозможносостояниядолгоконфликтующихрадигероев,описаниякогдаприкризисноговидимостинапряженного действия, расстановка сил в системе персонажей не меняется.Достоевский мыслит и оперирует подобными положениями как структурнымиэлементами сюжета, Идеал Достоевского, к которому он стремится – континуальноесобытие, совершающееся на протяжении всего романа.В «Приложении» кратко характеризуется взаимодействие выделенных сюжетныхуровней в каждом конкретном романе Достоевского.Положения, выносимые на защиту:1) Обилие «катастроф», наличие целого ряда неразрешимых коллизий, наконец,перманентный экзистенциальный кризис, переживаемый героями как «хаос» мыслейи поступков, делают структурирование романного сюжета по фазам «главного»конфликта весьма условным.
Все романы Достоевского строятся на энергиичрезвычайного психологического напряжения, у которого существует два источника:драматизмвнутреннейжизниперсонажаидраматизмотношениймеждуперсонажами.2) пределом, к которому стремится роман Достоевского, является непрерывная,перманентная кульминация, растянутая на весь романный сюжет, ради чего писательи прибегает к драматическим элементам. Это лишает его возможности «правильного»развития интриги, свойственной для реалистического психологического романа истроящейся на постепенной интенсификации отношений и чувств. В конечном счетесюжетныелиниитрансформируютсявсюжетныеположения,длящиесянаивозможно долго. Достоевский мыслит и оперирует подобными положениями как44структурными элементами сюжета, Идеал Достоевского, к которому он стремится –континуальное событие, совершающееся на протяжении всего романа.3) вроманахДостоевскогообразуютсяполноценныесюжетныеуровни,различные по своей жанровой природе и по идейному содержанию.4) В рамках многоуровневости сюжетных построений в романах «пятикнижия»Достоевского выделяются следующие сюжетно-смысловые уровни: 1) Евангельскийпрасюжет; 2) Символико-аллегорический уровень; 3) мифологический уровень; 4)уровеньсобственновнешнесобытийнойроманическойинтриги5)идейно-психологический и 6) злободневно-политический сюжетный уровень.5) Принципиальным для сюжетообразования романов Достоевского оказываетсятот момент, что каждый последующий сюжетный уровень структуры противоречитпредыдущему с точки зрения поэтики, а также переосмысляет его по содержанию.6) Пытаясь создать захватывающую историю, Достоевский активно прибегает ктрадиционным приемамбульварного,авантюрного, любовного, детективногороманов, которые характеризуются насыщенностью внешнего действия.
На данномуровне появляются многочисленные побочные сюжетные линии, некоторые изкоторых остаются лишь намеченными7) Многие черты как мировоззрения Достоевского, так и поэтики «пятикнижия»объясняютсявоздействиемнанегоАпокалипсиса–основополагающегоновозаветного текста для всей философско-религиозной системы писателя.8) Достоевскому присуще мифологическое мышление, которое приводит его ксобственномумифотворчеству.Дополнительнуюсложностьмифологическимструктурам в «пятикнижии» придает тот факт, что сами герои романа являютсямифотворцами, и необходимо отличать романные мифы, заложенные в структурупроизведения самим автором, от спорных для него «идеомифов» героев.9) В романах «пятикнижия» выделяются две разновидности мифологическихсюжетов:«контр-миф»(«миф-контрпункт»),построенныйкакпровокативноеотрицание евангельского прасюжета, , и «первичные аукториальные мифы», вчастности «миф о спасительной жертве и ритуальное убийство», «поклонение материЗемли», «Дуализм героев», покаянного соединения с жертвой» «петербургскийфантастический любовный треугольник».4510)Внешняя событийная фабула романов «пятикнижия», складывается изнескольких разножанровых составляющих: 1) Линия героя идеи – Раскольникова,Верховенского, Кириллова, Ивана.
Эта линия статична на большем протяженииромана, но в конце разрешается экстремальным поступком – убийством илисамоубийством; 2) Злободневный социально-политический сюжет; 3) Романическаяинтрига.11)Структура повествования в «пятикнижии» включает в себя три основныхмикрокомпонента: 1) диалоги героев; 2) массовые сцены; 3) катастрофы (смерть,преступление, самоубийство). При этом принципиально важно, что эти разнородныемикрокомпоненты не образуют единой сюжетной линии и являются элементамиразных сюжетных планов.12)При сильном влиянии авантюрного романа, сам авантюрный сюжетостается у Достоевского за пределами собственно романного изображения.13)Главных героев в той или иной мере характеризует подпольнаяпсихология – оторванность и отчужденность от мира.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
