Автореферат диссертации (1098106), страница 7
Текст из файла (страница 7)
Связь текстов хорошо заметна при их контактном расположении, но ее можно проследить и при дистантном, когда в разных выпусках журнала затрагивается одна и та же сквозная тема.24Кумулятивные структуры, составляющие первый тип, создаются на базеэлементов разного рода. Один из наиболее распространенных видов такихструктур – цикл характеров. В состав цикла может одновременно входить несколько разновидностей этого жанра. Более того, в составе цикла характерымогут находиться наряду с элементами других типов – прежде всего, сюжетными статьями.Единство цикла кумулятивного типа поддерживается не только благодаря контактному расположению элементов и соизмеримости их объема и дажене только благодаря жанровой близости элементов: это доказывают циклы,включающие наряду с характерами элементы других типов. Единство цикла остается ощутимым благодаря дополнительным ограничениям, наложенным наструктуру текста, которые модифицируют исходные жанровые формы.
Эти ограничения могут быть как формальными, так и содержательными. Часто основой формальных ограничений становится пародия, но во многих случаях они неносят пародийного характера.Создаваемый таким образом тип цикла может быть реализован лишьоднажды, в одном журнале (как, например, «Картины» и «Портреты» в журнале«Трутень» или «Приняв название живописца…» в журнале «Живописец»), ноиногда приобретает популярность и воспроизводится в нескольких изданиях(как форма пародийного рецепта).В качестве примера формальных ограничений можно назвать цикл изжурнала «Трутень» – «Смеющийся Демокрит».
Каждый из входящих в неготекстов (за двумя исключениями) начинается как сцена встречи рассказчика –Демокрита с изображаемым персонажем: «Ба! это г. Влюбчив. Что он так скоробежит?..»47; «Вот еще дурак, но только другого рода. Это Прост…»48 и т. д.Однако в большинстве случаев сюжет не получает развития; вместо этого следует характеристика (часто в форме перечисления обычных для персонажа поступков), которая завершается оценкой, например: «Как над ним не посмеяться!Ха! ха! ха!»49. Междометие «Ха! ха! ха!» повторяется в каждом из текстов; этоповторение составляет характерную особенность цикла. Два последних текста вцикле – «Я вижу в театре двух в ложе дам…» и «Что за человек с таким вниз полестнице бежит стремлением?..»50 – представляют собой, напротив, не характеры, а повествовательные эпизоды-сценки, где персонажи проявляют себя в действии.
Таким образом, на протяжении большей части цикла характеры – описательный жанр при помощи краткого вступления, намечающего сюжет, «маски47Трутень. Л. 28. С. 220.Там же. С. 221.49Там же. С. 220.50Трутень. Л. 33. С. 261–264.4825руются» под повествование; на этом фоне уже последние два текста, где именно повествование становится формой характеристики, вступают в конфликт сосформированным ранее читательским ожиданием.
В другом цикле из журнала«Трутень», «Картины», сатирический характер дается в форме экфрасиса –описания несуществующей картины, в том числе с аллегорическим элементом.В уже упоминавшемся цикле «Каковы мои читатели» из журнала «Трутень» формальные ограничения менее ощутимы, зато к ним добавляются содержательные.
Основу каждого из характеров в данном случае составляет суждение персонажа о самом журнале, причем одни персонажи оказываютсяспособными понять авторский замысел, другие – нет. Мнение каждогоперсонажа о «Трутне», конечно, характеризует прежде всего не журнал, асамого персонажа. Каждый характер начинается с имени персонажа, которое вовсех случаях кроме одного занимает позицию подлежащего.Одновременно формальные и содержательные ограничения реализованыв статье «Приняв название живописца…» из журнала Н. И. Новикова «Живописец»51. Большую часть статьи составляет ряд сатирических характеров, обрамленный вступительным рассуждением и кратким заключением, обращенным кчитателю.
Содержательное ограничение – тематическое: статья доказывает необходимость «наук», то есть просвещения, и основу каждого из характеров составляет суждение персонажа о науках. Формальное ограничение состоит втом, что суждения персонажей везде выражены в форме прямой речи, вводимойглаголом говорить (в одном случае – рассуждать). Внутри прямой речи персонажей также применяется кумулятивный принцип композиции: на его основесоздаются цепи абсурдных аргументов против наук, которые могут приниматьформу риторических вопросов и отрицаний.Среди пародийных форм, используемых в журналах, – рецепты, ведомости, правила поведения, словари.
Циклы пародийных рецептов представлены вжурналах «Трутень» и «Сатирический вестник». Так, в «Трутне» большинствотекстов, составляющих цикл, распадаются на две части – характеристику персонажа и «рецепт», пародирующий рецепты медицинские; цикл развивает традиционную метафору порока как болезни, требующей излечения.Пародийная форма позволяет варьировать типы текстов, входящих вцикл, при этом характеры могут чередоваться с другими жанровыми структурами. Подобным образом организованы пародийные «Ведомости» в журнале«Трутень». Наряду с характерами, как сатирическими, так и идеализированными, в нем представлены различные повествовательные формы. Характернойособенностью цикла «Ведомостей» в «Трутне» является также разнообразие51Живописец, еженедельное на 1772 год сочинение. СПб.
Ч. 1. Л. 3–4. С. 17–32.26малых пародийных форм, входящих в его состав. Цикл объединяет два типастатей, пародирующих современные Новикову газеты: «сообщения о событиях» и «объявления» разных видов – «Подряды», «Продажа», «Курс деньгам»,«Отъезжающие». Форма «Ведомостей» получает продолжение в другом журнале Новикова – «Живописец», где сохраняется и разнообразие пародийныхформ, и варьирование структурных типов текстов. Кроме того, пародийные ведомости помещены в журналах «И то и сё», «Адская почта», «Что-нибудь».Циклическая форма правил поведения представлена в журналах серьезной и пародийной разновидностями. Правила, которые следует понимать буквально, есть, например, в журнале «Живописец», где их ввод мотивируетсячитательским письмом. Несколько образцов пародийных правил есть в журнале«Что-нибудь от безделья на досуге».
Например, 30 пародийных рекомендацийвключает статья «Общие правила нынешнего света». Непосредственно за нейследует другая статья такого типа – «Должности модного человека в обществе», которая представляет пример двухуровневой кумулятивной структуры.Она состоит из пяти разделов, каждый из которых, в свою очередь, организованна основе кумулятивного принципа. В статье «Правила жизни», помещенной втом же журнале, цикл пародийных правил заключен в повествовательную рамку. Большую часть статьи составляет прямая речь героя – старика, который перед смертью наставляет детей. Он называет им ложные правила, по которымживут «молодые и знаменитые на сем свете люди»52, а затем говорит, что самсоблюдал лишь одно правило, конечно, иное: «Делать сколько можно меньшезла и сколько можно больше добра»53.Еще одна распространенная циклическая форма – сатирические определения.
В их центре – не персонаж, как в характерах, не действие, как в правилах, а слово. Определение ведет читателя от слова к стоящей за ним реалии, которая и оказывается объектом сатиры. Основной тип такого рода циклов – пародийный словарь. К жанру пародийного словаря обращаются Новиков в«Трутне» и «Живописце», Осипов в журнале «Что-нибудь от безделья на досуге». Кроме того, краткие сатирические определения могут быть заключены втаблицу, но это более редкий случай; он также представлен в журнале Осипова.Композиционная и семантическая структура статей в пародийных словарях различна.
Во-первых, темой статьи может быть как употребление слова,так и распространение явления, которое обозначается этим словом. Во-вторых,критика словоупотребления может носить как семантический, так и стилисти-5253Осипов Н. П. Что-нибудь от безделья на досуге. Л. 10. С. 146.Там же. С. 148.27ческий характер. В-третьих, если в статье дается сатирическое толкование слова, то оно может сопровождаться либо не сопровождаться буквальным.Второй тип циклов – объединение статей на основе общности поэтики –характерен для журнала «Что-нибудь от безделья на досуге». Один из них составляют статьи, посвященные толкованию различных абстрактных понятий,уже упоминавшиеся выше: «Случай», «Справедливость», «Постоянство»,«Терпение» и т. д. Помимо единообразия заглавий, эти статьи связаны композиционным сходством.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
