Диссертация (972175), страница 20

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 20)

Гак (1988), G. Lakoff (2003) и другие.Достаточно распространенным является определение метафоры кактропа, которое, например, можно найти в «Словаре лингвистическихтерминов» О.С. Ахмановой: «Метафора – троп, состоящий в употреблениислов и выражений в переносном смысле на основе сходства, аналогии»[Ахманова, 1966: 231]. Некоторые ученые также подчеркивают возможностьпонимания метафоры в более широком смысле, интерпретируя ее как целуюсистему, которая может объединять в себе ряд приемов (аллегорию,метонимию, гиперболу, оксюморон), которые, в свою очередь, и позволяютувидеть метафорический процесс в его движении и динамике [Шувалов,2006: 19].В нашей работе мы будем придерживаться определения, котороепредложила в своем исследовании Е.В.

Ковалевская, описывая метафору каксоположение или сопоставление объектов, которые принадлежат к разнымклассам, на основании некоторого сходства [Ковалевская, 2011: 44]. Приэтом, как справедливо замечает исследователь, сопоставление реализуется засчет возникновения некоего третьего понятия, которое рождают собой ужеимеющиеся и взаимодействующие между собой внутри метафоры понятия.Метафора может выходить далеко за рамки одной лексемы, распространяясьна текстуальный уровень.Под сравнением мы будем понимать такое выражение, внутри которогореализуется уподобление одного объекта другому на базе какого-либопризнака или критерия, общего для обоих объектов.С семантической точки зрения метафора может быть намного богачесравнения – ведь иногда, чтобы понять ее смысл и развернуть в сравнение,нужно потратить намного больше времени и усилий.

Это связано с114имплицитным характером метафоры, кардинальноотличающимсяотэксплицитного способа реализации приема сравнения.Как правило, все элементы сравнения сохраняют свои значения,сравнение лежит на поверхности, два объекта сопоставляются между собой,сохраняя самостоятельность в сознании реципиента. В случае с метафороймы можем говорить об имплицитности – метафорическое выражение имеетглубинный смысл, который порой может образовываться за счет того факта,что компоненты, заключенные в метафору, обозначают совершенно не то,что они обычно передают. Метафора может включать два понятия,совершенноразличныхмеждусобой,объединенныхтолькооднимпризнаком. При этом они сливаются настолько, что границы между нимимогут быть абсолютно размыты.

В результате такого слияния можетрождаться совершенно новый концепт. Таким образом, в метафоре мы неможем сразу увидеть четких границ сравнения, критериев для него.При этом как метафора, так и сравнение имеют в своем составеэлементы, которые сравниваются между собой, а также основание для ихсравнения, общую идею, на базе которой два объекта объединяются. Однаков случае со сравнением компоненты последнего представляют собойсамостоятельные элементы, сохраняя свои первоначальные значения.Какметафора,такисравнениемогутиметькогнитивнуюсоставляющую, то есть помогать познавать объективную действительность вбогатстве ее свойств, отношений и закономерностей. К слову, именно наэтом принципе основан когнитивный подход к изучению метафоры,особенно популярный среди западных исследователей [Lakoff, 2003].Метафора является часто встречаемым приемом на сайте фальшивыхновостей “The Onion”. При этом иногда сложно выделить основание длясравнения или соположения тех или иных объектов, упомянутых в тексте.Рассмотрим данное явление на примерах.1151.

“Area Man Locked In Protracted Battle With Sweatshirt Neckhole”(«Местный житель вовлечен в затянувшуюся битву с горловиной свитера»)[The Onion, 01.12.2014].В данной статье процесс надевания свитера представляется какнастоящая ожесточенная битва. Это лишь подтверждают соответствующиеэпитеты: битва является затянувшейся (“protracted”), мужчина сражаетсяотважно (“struggle valiantly”), а его соперник (свитер) является неуловимым(“elusive long-sleeved garment”). Комический эффект создается за счетсравнения совершенно обыденного действия и настоящей битвы с сильнымсоперником.Особую комичность придает концовка, которая представляет собойнеожиданную развязку: когда мужчина, казалось бы, вышел из битвыпобедителем, выяснилось, что свитер был надет задом наперед: “At presstime, Villalobos had emerged triumphantly from the sweatshirt battle only todiscover he was wearing it backwards”.2.

“RescuersHeroicallyHelpedBeachedGarbageIntoOcean”(«Спасатели героически спасли прибившийся к берегу мусор и выпустили егов океан») [The Onion, 03.08.2015].В данной статье рассказывается о том, как двое случайных прохожихне оставили мешок мусора в беде и помогли ему вернуться в океан, словноспасая пострадавшего кита или дельфина. Женщины с осторожностьюотносятся к мешку, как к живому существу:а) “…the garbage left stuck in the sand and we realized we had to actquickly…”;б) “…they gently carried it back down to the water”;в) “…it dipped beneath the surface and floated back out to sea”.Метафоравданномтипемедиатекста,какправило,имеетюмористическую подоплеку, однако в данном случае смысл достаточноглубок: в статье раскрывается серьезная проблема загрязнения окружающейсреды. И действительно, по данным журнала “Science”, только в 2010 году в116мировой океан попало 8 миллионов тонн мусора, пластмассовых отходов[Остановить загрязнение океана, электронный ресурс].

Более того, на сайтеорганизации “Greenpeace” (www. greenpeace. org) описана тенденцияпревращения океанов в «суп из пластика» [Preventing Plastic Pollution,электронный ресурс]. Таким образом, метафора здесьзаключается не водной лексеме, а выходит на текстуальный уровень.В конце статьи авторы добавляют весьма горькую иронию в текстновости, призывая население не волноваться – ведь популяция мусорарастет!“Despite an increase in recent beaching events, experts have assured thepublic that oceanic garbage is not threatened and that its population continues torise, and advised citizens not to worry at all”.Сравнения в новостных текстах являются в большинстве своемобразными и развернутыми, иногда даже выходят за рамки повествования иобраза самого объекта сравнения. Такие сравнения разворачиваютсянастолько «широко», что за развернутой конструкцией забывается и самасуть сравнения.

На этом и строится комический эффект.Рассмотрим данное явление на примерах.1. ”Woman Digs Excitedly Into Ingrown Hair Around Bikini Line LikeGrave Robber Pillaging Spoils of The Dead” («Женщина яростно выдираетвросший волос в зоне бикини, как расхититель гробниц, раскапывающийдревние останки») [The Onion, 12.06.2017].В данном случае удаление вросшего волоска сравнивается сраскопками расхитителей гробниц. Сравнение «наполняет» весь текст,превращаясь в так называемое эпическое сравнение, идея которогозаключается в том, что «сравнивши описываемую вещь с другой, художниктак увлекается предметом, взятым только для сравнения, описывает его стакими подробностями, что уже не поясняет, а заслоняет сравниваемую сним вещь» [Переверзев, 1982: 67].117Практическикаждоедействиегероининовостноготекстарасписывается во всех технических деталях, с использованием специальныхтерминов, выстраивая тем самым целый «приключенческий сюжет».Например, ноготь сравнивается с железной стамеской, которую онаиспользовала, как настоящий расхититель гробниц XIX века: “Using herfingernail as if it were a heavy iron chisel while digging into the little red bump onthe surface of her skin, 29-year-old Mya Landreth excitedly excavated an ingrownhair around her bikini line Monday like a 19th-century grave robber plunderingthe spoils of the dead, sources confirmed”.Движения пальцев женщины сравниваются с действиями опытногомародера, вскрывающего надежный склеп давно умершего фараона иливождя племени с целью присвоить невиданные богатства, ожидавшие еговнутри: “…her index finger expertly scraping at the area as if she were a skilledlooter carefully prying open the sealed crypt of a long-dead pharaoh or tribalchieftain to pillage the untold riches that awaited inside”.Удаленный волос приравнивается к сокровищу, которое она наконецполучила: “…a single hair that had once curled in on itself underneath her skinbut had now been unearthed from its burial mound and, much like a trove of goldjewelry and loose gemstones that had sat undisturbed for hundreds of years, wasnow hers for the taking”.В конечном счете удаленный волос характеризуется как «ценнаянаграда» (“precious bounty”), которую хочет найти девушка, исследуя другиеобласти своего тела, словно опытный мародер под покровом ночи: “Seekingto prolong the exhilarating thrill she felt after securing such a precious bounty,Landreth was at press time already scouring other areas of her flesh for a straypimple or blackhead just as a veteran body snatcher silently hunts under cover ofnight for the telltale signs of a freshly dug grave”.

Характеристики

Список файлов диссертации