Диссертация (972055), страница 21
Текст из файла (страница 21)
и Ю.М. Соколовы– составители сборника лирических песен: «Размещение песен по отделам,как известно, вообще представляет большую трудность…Причина тому,между прочим, лежит в изменчивости назначения песни в народном обиходе.Песня эпическая иногда переходит в обрядовую, обрядовая в хороводную,лирическая в игровую и обратно и т. п.» [300, с. 3].В современной науке проблема классификации народной лирики знаетдва основных подхода – функциональный и тематический. Первый былпредложен исследователем народной песни Н.П.
Колпаковой. Произведяанализ значительного количества лирических песен, она выявила ихразнообразные общественные функции, сведя их к четырем доминирующимтипам: 1) песня заклинает судьбу, природу, предметы окружающего мира; 2)песня изображает реалии крестьянской жизни, связанные с трудом, иисполняется во время игры; 3) песня возвеличивает человека-труженика заегоразнообразныедостоинства;4)песняотражаетэмоционально-чувственное отношение человека ко всему, что его окружает.
Таким образом,все лирические песни Н.П. Колпакова подразделяет на четыре жанра: песнизаклинания, песни игровые, песни величальные и песни лирические [168, с.11-29].107Несмотря на очевидные достоинства, классификация Н.П. Колпаковойимеет некоторые уязвимые моменты. Так, объединение песен в рамки одноговыделенногоеюжанраоказываетсяневсегдалогичным.Наэтообстоятельство указывали В.И.
Еремина [93], Т.И. Акимова [7]. Несогласился с Н.П. Колпаковой в разделении песен на игровые и лирическиеВ.Я. Пропп: «Игровые» песни - одна из частых форм исполнения песен;противопоставлять понятие «лирических» и «игровых» песен такженеправильно, как говорить о несовместимости понятий дерева и березы»[261, с. 20].Тематический подход, в основу которого положено поэтическоесодержание фольклорного произведения, сложился к рубежу XIX-XX вв.(А.И.
Соболевский) и нашел поддержку у ряда его последователей(А.М. Новикова, П.С. Выходцев и др.). Опираясь на тематический принцип и,одновременно, осознавая его несовершенство, еще А.И. Соболевский,создавая свои «Великорусские народные песни», писал: «Печатая песни, мырасположили их в порядке по содержанию. Конечно, можно было быразделить песни по группам: «беседные», «хороводные», «игровые»,«плясовые» и т.п. Но что бы тогда получилось?» [298, с.
5 - 6]. Онподчеркивал, что «если песня отмечена «хороводною», это указываетединственно на то, что она поется в хороводе; последнее нисколько немешает ее употреблению в «беседе», на свадьбе и вообще во всякомсобрании молодежи» [там же, с. 6]. Вместе с тем исследователь понимал: приподобном подходе строгое распределение песен по жанровым группамневозможно, вот почему в результате использования исключительнотематического критерия классификации в его собрании рядом, в одномразделе оказались произведения разных жанров.В.Я. Пропп писал о том, что при определении жанра песни необходимоучитывать сразу несколько устойчивых признаков: особенности поэтики,функциональное назначение и способ исполнения.
«Ни один признак в108отдельности, как правило, еще не характеризует жанр, он определяется ихсовокупностью» [259, с. 149].Нанашлирическихвзгляд,песенболееВ.И.продуктивнойЕреминой,являетсяучитывающаяклассификацияобепозиции:итематическую, и функциональную. В.И. Еремина предложила концепциюделенияпесенногоматериала,исходякакразизнесколькихжанрообразующих песенных признаков, названных В.Я.
Проппом. Основойее классификации послужила специфика бытования и исполнения текстов.Все образцы жанра В.И. Еремина классифицирует, подразделяя их на двегруппы: 1) песни, сопряженные с разного рода движением; 2) песни, непредполагающие двигательной активности в момент их исполнения. Первыйразделобъединяетнесколькожанровигровых,хороводно-игровых,трудовых, походных песен. Второй – «охватывает два основных вида песен:крестьянские протяжные песни и песни литературного происхождения.Протяжная крестьянская песня может быть разделена на два основных типапесен – сюжетная песня повествовательного типа и бессюжетные песни типараздумий.
Сюжетные песни – явление многоплановое. Сюда входят разные вжанровом отношении песни, такие, как: семейно-бытовые, рекрутские,разбойничьи, солдатские и тюремные» [93, с.113]. Несмотря на некоторуюсложность и многоступенчатость схемы классификации В.И. Ереминой, онавсе же дает возможность практически каждой песне получить определеннуюжанровую,тематическуюисюжетнуюхарактеристику.Ивсежеуниверсальная, удовлетворяющая всем требованиям жанровая схема длялирических песен до сих пор остается делом будущего фольклористики.Попытку создать свою классификацию лирических песен предпринял всередине XIX века и государственный крестьянин А.Н.
Зырянов. Он, подобнорядудругихпредставителейроссийской«низовой»фольклористики,принимал народную классификацию песен и выделял соответствующиенародному представлению песенные жанры. Зауральский исследовательразделил песни, исполняемые в Зауралье, на несколько групп с учетом109народного взгляда на этот предмет. По напеву, характеру исполнения песни ваутентичной среде их бытования делятся на протяжные и частые. Пофункциям и месту в обрядах, праздниках, быту крестьянами выделяютсяпесни круговые и хороводные, святочные, игровые и т.д. Исполнителинародных песен, как правило, четко определяют, какая песня: проголоснаяили частая, святочная или игровая и т.д.Заслугой А.Н.
Зырянова является запись образцов древнейшего жанрарусского фольклора - проголосных песен, происхождение которых связано сранними периодами русской истории. Термином «проголосные», т.е.«протяжные», «долгие», определен характер распева. Эти песни исполнялисьвне обряда, как на праздниках, так и в быту: коллективно илииндивидуально, в процессе трудовой деятельности или во время застольныхтрапез и гуляний [168, с. 260]. Содержательной жанровой доминантойпроголосных песен исследователи считают их глубокую эмоциональность,которая отражает чувства и переживания человека, связанные с душевнымодиночеством, любовной грустью, горем от разлуки [там же, с.
272].А.Н. Зырянов в своем песенном собрании «Песни, собранные иподслушанные из уст народа в Шадринском уезде Пермской губернии»привелнесколькопроголосныхпесенизрепертуаразауральскихисполнителей: «У Иванушки голова болит», «Несчастной миленькойдружочек», «Чернобровой, черноглазой», «А пропади-ко моё скучно времёпоскоре», «Соколичок мой ясной, молодец прекрасной», «С востоку дуетветерочик, прошшай миленькой дружочик», «Горё ли моё горё великое», «Нес кем в поле погулять, не с кем цветочка сорвать» [НА РГО. Р. 29. Оп.
1.Д. 46]. Песни, собранные составителем рукописи, оригинальны и, судя повсему, принадлежат исключительно региональной фольклорной традиции.Наши попытки отыскать их варианты в других сборниках народногопесенного репертуара не увенчались успехом. Анализ текстов позволяетсделать вывод о том, что зауральские проголосные песни в целомразвивались в традициях общерусского песнетворчества: уже первые их110строки передают эмоциональный настрой, свойственный жанру, - печаль,тревогу и тоску. Так, в песне «Не с кем в поле погулять, не с кем цветочкасорвать» девушка страдает и жалуется на своего возлюбленного, которыйнеожиданно охладел к ней, а также вместе с ним проклинает волю батюшки,неудачно женившего Ванюшку:Не с кем в поле погулять,Не с кем цветочка сорвать,Мне лазоревый сорвать.От ума парень отстал,Любить девок перестал,Свою волю клясти стал:- Будь ты трое проклята,Воля батюшкова… [там же].Схож с настроением приведенной песни пафос остальных проголосныхпесен, входящих в сборник песен в записи собирателя.Классифицируя песенный материал, А.Н.
Зырянов ориентировался нетолько на способ исполнения произведений, но и на их бытовую роль,контекст исполнения. Так, в соответствии с функциональным критерием,исследователь выделил в отдельную жанровую группу круговые ихороводные песни Зауралья. К данной жанровой разновидности отнесеныпесни: «Как под бором, бором, под борком», «Не ходи, мил, по вечеркам»,«Бежит девка, бежит девка, бежит красна», «При горе, горе, при горе крутой,стоит лен, стоит белой», «А что, милой мой, проходишь, ко мне в гости незайдешь», «А кобылушка пегая не дорошкой бегала» [там же].Хороводы издавна были распространены на Руси и являлисьукрашением гуляний и народных праздников. Назначение хороводных песен– быть массовой песенно-драматической игрой, они всегда сюжетны изанимательныпосодержанию.Согласимсясисследователем:«Внепритязательных сюжетах и образах этих песен скрыты отголоски111глубочайшегосмысла:покорениячеловекомприроды,овладенияземледелием, формирования семейных отношений» [338, с.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
