диссертация (1169381), страница 29
Текст из файла (страница 29)
Художники, работавшие в этом направлении, критиковали действующие общественно-политические процессы напрямую, по меткому замечанию Д.Н. Москина, смеясь над тоталитаризмом «за тех, кто не дожил»479. Художники-авангардисты зачастую были акционистами или скульпторами, однако обладали «карикатурным мышлением»480. Из тех, кто занимался привычной карикатурой, стоит отметить художника В. Сысоева, которого посадили втюрьму на два года по ложному обвинению в изготовлении и сбыте порнографических предметов481. Он недвусмысленно демонстрировал то, как в СоветскомСоюзе подавляют свободу мысли и слова – в частности, изображая людей «с головами в виде наглухо закрытой коробки»482. Можно заключить, что для Сысоеваи единомышленников «они»-группой являлся «советский народ», а сам он исходил из демократических космополитических мотиваций.
После заключения Сысоева ждала всемирная известность.Таким образом, на этапе с 1964 по 1985 годы советская карикатура перестала быть монолитом в идеологическом смысле (за которым следуют и изобразительные особенности), разделившись на три потока, однако в СМИ по-прежнемусуществовал жесткий идеологический диктат, поэтому карикатура преимущественно оставалась преемственной по отношению к той, что была распространена с1917 года. Лишь контент-анализ позволит продемонстрировать, были ли какие-торазличия в нюансах отображения со временем.478Ефимов Бор.
Школьникам о карикатуре и карикатуристах: кн. для учащихся. М.: «Просвещение», 1976. С. 13.Москин Д.Н. Краткая энциклопедия карикатуры. Петрозаводск: Издательский Дом «ПетроПресс», 2000. С. 76.480Там же.481Там же. С. 77.482Greth, K. Le dessin de caricature en Russie comme miroir des representations :[Электронный ресурс]. Université DeMarne La Vallée, 2002–2003.
Режим доступа (в перев. В. Богорада и С. Айнутдинова):http://www.cartoonblues.com/forum/viewtopic.php?t=4049 (дата обращения: 02.02.16).479123От начала «перестройки» либо от 1987 года (по мнению М. Златковского483),который принято считать временем расцвета политики «гласности», следует вестиотчет нового этапа в истории политической карикатуры в России. Он характеризуется введением сначала де-факто, а затем и де-юре, свободы слова (официальноцензура была отменена в 1990 году484), исчезновением директивной политическойкарикатуры (а значит и навязываемого «сверху» деления на «мы» и «они»), началом штатного трудоустройства художников-карикатуристов в периодических изданиях и активным участием российских художников в зарубежных выставках.Именно в 1987 году открывается первая Всероссийская выставка карикатуры, организованная Союзом художников – «не только первая выставка карикатуры в стране, но и первая официальная выставка, на которой вместе экспонируются работы старого и нового поколения»485.
В том же году М. Златковский создаетсерию карикатур с изображением М. Горбачева – «Мой Горби», которая получаетогромный резонанс в мировых СМИ. Впервые в Советском Союзе руководительстраны открыто «персонифицируется в изображении»486. Правда, как указывает В.Казаневский, в СССР она так и не была опубликована, то есть многовековое табуна изображение первых лиц пока еще не было снято487. По большому счету, статично-изобразительный юмор, освобождавшийся от диктата коммунистическойидеологии, наряду с другими продуктами духовной сферы приобретал новых реципиентов, чье сознание также освобождалось от догм.Указанные тенденции продолжились и в 1990-е годы. Крупные печатныеСМИ стали регулярно публиковать карикатуры с фирменным почерком своихштатных карикатуристов: Виктор Богорад работал в газете «Смена», Санкт483Златковский М.
«Юмор молодых»: из истории карикатуры в России 1953–2000 годы // Феноменология смеха.Карикатура, пародия, гротеск в современной культуре: сб. ст./ М-во культуры РФ, Рос.ин-т культурологи. М. 2002.С. 74.484Greth, K. Le dessin de caricature en Russie comme miroir des representations :[Электронный ресурс]. Université DeMarne La Vallée, 2002–2003. Режим доступа (в перев. В. Богорада и С. Айнутдинова):http://www.cartoonblues.com/forum/viewtopic.php?t=4049 (дата обращения: 02.02.16).485Златковский М.
«Юмор молодых»: из истории карикатуры в России 1953–2000 годы // Феноменология смеха.Карикатура, пародия, гротеск в современной культуре: сб. ст./ М-во культуры РФ, Рос.ин-т культурологи. М. 2002.С. 74.486Greth, K. Le dessin de caricature en Russie comme miroir des representations :[Электронный ресурс]. Université DeMarne La Vallée, 2002–2003. Режим доступа (в перев. В. Богорада и С. Айнутдинова):http://www.cartoonblues.com/forum/viewtopic.php?t=4049 (дата обращения: 02.02.16).487Казаневский В.А. Искусство современной карикатуры. Киев: Альтерпрес, 2004. С. 146.124Петербург, Алексей Меринов работает ежедневно только на «Московский комсомолец», Андрей Бильжо и Сергей Тюнин эксклюзивно – на «Коммерсант»488.Многие продолжают работать и по сей день.
Общий контекст того времени былрасположен комизму, как отмечают Дмитриев и Сычев, в 1990-е годы российскойистории (в «кризисный период жизни общества») развлечение было особенноважно для поддержки «социального оптимизма» и «веры в будущее»489. Парадоксже в том, что в благоприятных условиях 1990-х годов карикатура ушла на периферию общественного внимания. По мнению художника Ю.
Акопяна была лишьимитация политической карикатуры, она была маргинальна на фоне общего дискурсивного вектора СМИ: «сперва долго измывались над поверженной и издохшей советской властью и ее вождями, одновременно возникла красно-коричневаякарикатура…, которая была продолжением советской в худших ее образцах с переменой целей: вместо империалистов – наличная «антинародная» власть»490. Сним вполне можно согласиться, но есть несколько конкретных причин, по которым можно говорить о стагнации жанра в России.Во-первых, на смену государственной цензуре пришла «цензура издателя ихозяина»491 – это является нормой и в западной культуре, но на снижении злободневности политической карикатуры, безусловно, сказывается. В России этаформа цензуры связана не только с политикой издания, но и с политическимирисками, могущими наступить для него при публикации той или иной карикатуры.
Как признается художник А. Меринов, более 30 лет сотрудничающий с газетой «Московский комсомолец», зачастую «редакторы не хотят получать по ушамза какие-то там «клеветнические искажения» и издевательства над властью. Невсе, но многие не хотят»492.488Златковский М. «Юмор молодых»: из истории карикатуры в России 1953–2000 годы // Феноменология смеха.Карикатура, пародия, гротеск в современной культуре: сб. ст./ М-во культуры РФ, Рос. ин-т культурологии.
М. 2002.С. 76-77.489Дмитриев А.В., Сычев А.А. Смех: социофилософский анализ. М.: Альфа-М, 2005. С. 240.490Акопян, Ю. В 90-e была... свобода, а была ли политическая карикатура? [Электронный ресурс] / Ю. Акопян //Форумлюбителейкарикатуры(cartoonblues.com)–2011.–Режимдоступа:http://www.cartoonblues.com/forum/viewtopic.php?f=43&t=8785 (дата обращения: 18.01.2016).491Златковский М. «Юмор молодых»: из истории карикатуры в России 1953–2000 годы // Феноменология смеха.Карикатура, пародия, гротеск в современной культуре: сб.
ст./ М-во культуры РФ, Рос. ин-т культурологии. М. 2002.С. 77.492Меринов А. Сохранение карикатуры как жанра от художников не зависит [Электронный ресурс] // Полит.ру –125Во-вторых, сам характер нового политического строя привел к снижениюиносказательности и утонченности политической карикатуры – до того она являла«единственную возможность завуалировано высказать свои мысли»493 в изображении.
Как отмечает Д.Н. Москин, ««Эзопова карикатура» («фига в кармане») уступает место «шаржам на политических деятелей»494.В-третьих, и это, пожалуй, наиболее принципиальное изменение: начиная с1990-х годов, градус общественного внимания в отношении данного типа карикатуры снижается, во многом из-за того, что возросло значение «политических шуток и представлений в комедийных программах по телевидению»495. К.
Грет такописывает периодизацию снижения интереса к карикатуре: в 1990 году карикатура занимает первые полосы в «многочисленной независимой прессе», а уже в1992-1993 годах ее востребованность идет на спад, карикатура переходит на внутренние страницы, затем в 1995-1998 годах карикатур вновь становится больше, а«после экономического кризиса 1998 – 2000», как метафорически пишет французский исследователь, «еженедельные газеты помещают карикатуры в маленькуюрамочку в нижнем правом углу заглавной страницы»496.2000-е годы привнесли интеграцию современной российской политическойкарикатуры в международную художественную жизнь.
Уже в начале 2000-х годовроссийских художников приглашают в жюри международных конкурсов в Польше, Иране, Турции497. Тем не менее, спад общественной значимости политическойкарикатуры продолжился. По наблюдениям А.А. Иванюшкина к политическойкарикатуре активнее прочих обращаются левые и ультралевые газеты498, которые2013. Режим доступа: http://www.polit.ru/article/2013/05/28/merinov/ (дата обращения: 18.01.2016).493Greth, K.
Le dessin de caricature en Russie comme miroir des representations :[Электронный ресурс]. Université DeMarne La Vallée, 2002–2003. Режим доступа (в перев. В. Богорада и С. Айнутдинова):http://www.cartoonblues.com/forum/viewtopic.php?t=4049 (дата обращения: 02.02.16).494Москин Д.Н. Краткая энциклопедия карикатуры. Петрозаводск: Издательский Дом «ПетроПресс», 2000.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
