диссертация (1169381), страница 28
Текст из файла (страница 28)
«Юмор молодых»: из истории карикатуры в России 1953–2000 годы // Феноменология смеха. Карикатура, пародия, гротеск в современной культуре: сб. ст./ М-во культуры РФ, Рос. ин-т культурологии. М. 2002.С. 37.457Там же.458Greth, K. Le dessin de caricature en Russie comme miroir des representations :[Электронный ресурс]. Université DeMarne La Vallée, 2002–2003. Режим доступа (в перев. В. Богорада и С. Айнутдинова):http://www.cartoonblues.com/forum/viewtopic.php?t=4049 (дата обращения: 02.02.16).459Златковский М. «Юмор молодых»: из истории карикатуры в России 1953–2000 годы // Феноменология смеха.Карикатура, пародия, гротеск в современной культуре: сб.
ст./ М-во культуры РФ, Рос.ин-т культурологи. М. 2002.С. 41.460Москин Д.Н. Краткая энциклопедия карикатуры. Петрозаводск: Издательский Дом «ПетроПресс», 2000. С. 151.461Иоффе М. Десять очерков о художниках-сатириках. М.: Сов. Художник, 1971. С. 246.462Там же.119военный министр танцевал с атомной бомбой или «Возраст любви», где канцлерФРГ Конрад Аденауэр обнимает американского офицера463). Замещением жевнутриполитической повестки в карикатуре, как и ранее, были уничижительныеизображения порочных власть предержащих среднего звена: подхалима, «гнущего спину перед начальством» и «задирающего нос перед просителями», бюрократа в виде «человека-кресла» и других464.
Эти и другие произведения находили отклик у аудитории, недаром журнал тираж журнала «Крокодил» между 1961 и1975 годом достиг пика в 6 млн экземпляров465.Заключительным этапом хрущевской эпохи датируется и рождение совершенно новой карикатуры, называемой «юмором молодых»466 – с начала 1960-хгодов на авансцену выходило новое поколение художников. Их карикатура сталазадавать вечные вопросы – о «личности и ее окружении, смысле жизни и смерти»467. В этом разительном контрасте между пропагандой, знающей лишь государственные интересы, и вопросами о месте конкретного человека в мире и кроется политический характер данных карикатур (в противоположность социальным).По классификации карикатур их можно отнести к типу, называемому проблемной графикой или карикатурой «без слов» – то есть «невербальных, самодостаточных» изображений, имеющих психологический и философский подтексты.Для унифицированного общества это уже было вызовом, поэтому К.
Грет прямоназывает подобные карикатуры протестными468. К основным представителям«юмора молодых» относят В. Богорада, В. Иванова, М. Златковского, В. Пескова,С. Тюнина. По утверждению М. Златковского, признанные мастера советской ка-463Иоффе М. Десять очерков о художниках-сатириках. М.: Сов. Художник, 1971. С. 247.Там же.465Greth, K. Le dessin de caricature en Russie comme miroir des representations :[Электронный ресурс]. Université DeMarne La Vallée, 2002–2003. Режим доступа (в перев. В. Богорада и С. Айнутдинова):http://www.cartoonblues.com/forum/viewtopic.php?t=4049 (дата обращения: 02.02.16).466Златковский М.
«Юмор молодых»: из истории карикатуры в России 1953–2000 годы // Феноменология смеха.Карикатура, пародия, гротеск в современной культуре: сб. ст./ М-во культуры РФ, Рос.ин-т культурологи. М. 2002.467Greth, K. Le dessin de caricature en Russie comme miroir des representations :[Электронный ресурс]. Université DeMarne La Vallée, 2002–2003. Режим доступа (в перев. В. Богорада и С. Айнутдинова):http://www.cartoonblues.com/forum/viewtopic.php?t=4049 (дата обращения: 02.02.16).468Там же.464120рикатуры не допускали «молодых» до ведущих юмористических изданий, и теписали картины в стол469.После прихода к власти Брежнева место в печатных СМИ для «юмора молодых» было найдено.
Нельзя сказать, что это было обусловлено политическойдемократизацией, скорее это была инерция. Тем не менее, карикатуристы «новойволны» обретают свое место в печатной прессе – в январе 1967 года на последней,шестнадцатой, странице «Литературной газеты» (которая выпускалась тиражом в6 миллионов экземпляров470) создается рубрика «Клуб 12 стульев». В появленииэтой рубрики нет ничего удивительного, так как «Литературная газета» после решения ЦК КПСС об ее обновлении в 1966 году стала «газетой для интеллигенции,где можно «спустить пар»»471 (вообще 1950-е-1970-е годы знаменовали расширение слоя советской интеллигенции – как творческой, так и научной).Как заключает М.
Златковский, ««Клуб 12 стульев» был единственным центром независимой карикатуры (в центральной прессе) в стране на этапе 1968 –1988 годов»472. Карикатура 16 полосы «Литературной газеты» разрушала официальные парадигмы, однако делала это в строгом соответствии с цензурой (что несколько напоминает ситуацию с карикатурой в Российской империи) – среди запрещенных тем были «государственная символика… демонстрация, собрание,толпа, выборы, армия и война, милиция и правосудие»473, ряд других.Новое поколение карикатуристов не интересовали империалисты и другие«герои» сатиры 1920-х–1950-х годов474.
Они предпочитали иносказания, в которых политический элемент все-таки незримо присутствовал, причем осмыслял онактуальные проблемы, касающиеся жителей СССР как «мы»-группы. Например, в469Златковский М. «Юмор молодых»: из истории карикатуры в России 1953–2000 годы // Феноменология смеха.Карикатура, пародия, гротеск в современной культуре: сб.
ст./ М-во культуры РФ, Рос.ин-т культурологи. М. 2002.С. 42.470Greth, K. Le dessin de caricature en Russie comme miroir des representations :[Электронный ресурс]. Université DeMarne La Vallée, 2002–2003. Режим доступа (в перев. В. Богорада и С. Айнутдинова):http://www.cartoonblues.com/forum/viewtopic.php?t=4049 (дата обращения: 02.02.16).471Златковский М. «Юмор молодых»: из истории карикатуры в России 1953–2000 годы // Феноменология смеха.Карикатура, пародия, гротеск в современной культуре: сб. ст./ М-во культуры РФ, Рос.ин-т культурологи. М. 2002.С. 57.472Там же. С.
58473Златковский М. «Юмор молодых»: из истории карикатуры в России 1953–2000 годы // Феноменология смеха.Карикатура, пародия, гротеск в современной культуре: сб. ст./ М-во культуры РФ, Рос.ин-т культурологи. М. 2002.С. 45.474Там же. С. 44.121карикатуре Сергея Тюнина, опубликованной в 1973 году, изображен одинокийволк, который глядит в окно тюремной камеры. Внимательный зритель навернякапроведет параллели с темой эмиграции из СССР. М.
Златковский так пишет обэтой неочевидной политизированности: «молодые» считали ««политику» официальной точки зрения как самое грязное занятие, недостойное их карикатуры», приэтом тема «политики», для описания которой они используют другой язык, являлась «основной для их творчества»475.«Юмор молодых» интересен как явление новое по своему генезису, однакочитательские массы СССР «сверяли часы» по прежним карикатурам.
Газеты нетеряли молниеносности в реакции на внешнеполитические конфликты, в которыеСССР и союзники активно втягивались. Как пишет В. Разуваев, «уже на следующий день после нападения израильтян на Египет, Сирию и Иорданию в 1967 г.центральные газеты «Правда», «Известия», «Красная звезда» и другие поместиликарикатуры как на агрессора, так и на державы, которые считались его покровителями: США и Великобританию»476.Оставался и развивался в прессе негативный образ бюрократа местногоуровня, являвшийся некой карикатурной константой еще со времен царской России, привычным «они»-элементом в рамках национальной «мы»-группы – в особенности в конце 1970-х годов, когда кризисные явления в Советском Союзе стали заметны, все более явным становилось намерение переложить всю ответственность за экономические неудачи «на плечи местных нерадивых чиновников, высмеиваемых сатирой.
Главное было не допустить перегиба»477. Службу советскому государству «мейнстримные» карикатуристы не считали чем-то противоестественным, а даже наоборот. В 1976 году ответ Б. Ефимова школьникам о том, чтонужно сделать, чтобы стать «хорошим карикатуристом», звучал однозначно: овладевать не только «чисто художественным мастерством», но и «определенными475Златковский М. «Юмор молодых»: из истории карикатуры в России 1953–2000 годы // Феноменология смеха.Карикатура, пародия, гротеск в современной культуре: сб. ст./ М-во культуры РФ, Рос.ин-т культурологи.
М. 2002..С. 52.476Разуваев В. В. Политический смех в современной России. М.: ГУ-ВШЭ, 2003. С. 122.477Greth, K. Le dessin de caricature en Russie comme miroir des representations :[Электронный ресурс]. Université DeMarne La Vallée, 2002–2003. Режим доступа (в перев. В. Богорада и С. Айнутдинова):http://www.cartoonblues.com/forum/viewtopic.php?t=4049 (дата обращения: 02.02.16).122знаниями,ипреждевсего–основамимарксистско-ленинскогоучения»478.В брежневские годы вкупе с классической советской карикатурой, отображавшей видение отношений на международной арене с позиций советского превосходства и перекладывавшей ответственность за внутренние сложности «наместа», вкупе с философской неформальной карикатурой «молодых», существовал и андеграундный соц-арт.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
