диссертация (1169381), страница 24
Текст из файла (страница 24)
Моора «Ты записался добровольцем?»карикатурных элементов нет, при том, что Моор как и другие основоположникисоветского политического плаката «родом из» журнальной сатиры. В другом знаменитом плакате Моора – «Врангель еще жив, добей его без пощады» карикатурные элементы есть, так как на нем изображен уничиженный барон Врангель, сподчеркнуто огромной рукой, по которой собирается нанести удар красноармеец.Плакатной с элементами карикатуры была и военная художественная сатирабелогвардейцев – на плакате «Изгнание Троцкого из Кубани» (1919) изображеныкубанцы, «отвешивающие» председателю Реввоенсовета пинок ногой. Троцкийпри этом одет во все черное и так же как Врангель наделен непропорциональными частями тела.
При содержательном сходстве главных персонажей карикатур,очевидно, что если высмеиваемый на «белой» карикатуре изгонялся в пространственномсмысле,товысмеиваемыйна«красной»карикатуреуничтожался физически.Об этой разнице между «красной» и «белой» пропагандой подробно пишетС. Шешунова: «советские агитационные тексты резко выделяются многочисленными призывами не просто победить, а непременно убить противника: Смертьбеспощадная врагам революции!; Смерть Хвостиковым»390, чего в столь откровенном виде предыдущая российская карикатура не знала.
Данная эстетикопропагандистская черта касалась любой агитации: если «в Красной армии былибронепоезда «Смерть Деникину» и «Смерть кадетам», то «ни один белый бронепоезд не носил названия «Смерть Троцкому» или «Смерть комиссарам»391.Карикатура в годы Гражданской войны напрямую служила политическимцелям противоборствующих сторон, и важно отметить, что советские государственные деятели эксплицировали ее как «оружие», карикатура не была спонтан389Алтунян А. Г.
Анализ политических текстов. М.: Университетская книга; Логос, 2006. С. 172.Шешунова С. Язык пропаганды 1918–1922 гг. в контексте русской культуры: [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.postsymbolism.ru›joomla/index.php391Там же.390103ным агитационным инструментом. Первый нарком просвещения РСФСР А.В. Луначарскийутверждал:«Вборьбесмехоммыимеемправоизображать врага карикатурно»392.В 1918 году было создано Российское телеграфное агентство (РОСТА), деятельность которого была многообразна, но особую известность приобрели «ОкнаРОСТА», идея выпуска которых принадлежала художнику М.
Черемных393. Этобыл синтез плакатного искусства с карикатурным. «Окна» множились с помощьютрафаретов и рассылались в десятки отделений РОСТА по всей стране394, где ежедневно менялись395. Особую роль в их создании играл Владимир Маяковский.Кроме конкретных врагов советской власти на карикатурах регулярно изображались так называемые «бывшие»: дворянская аристократия, буржуи, их жирныеподруги и их разного рода прихлебатели»396. «Окна РОСТА» были многосоставными по своей композиции. Как пишет современник событий, В. Дувакин, этобыла «и ядовитая карикатура, и боевой призыв, и убедительный разговор с читателем, и звонкий лозунг»397.Постепенно карикатуры стали публиковаться и в газетах (после «Декрета опечати» 27 октября 1917 года), когда стала формироваться советская партийнаяжурналистика, а «органы прессы, призывающие к открытому сопротивлению илинеповиновению Рабочему и Крестьянскому правительству» и «сеющие смуту путем клеветнического извращения фактов»398, как гласит Декрет, стали насильственно закрываться.392Дмитриев А.В., Сычев А.А.
Смех: социофилософский анализ. М.: Альфа-М, 2005. С. 273.Федосов Е.А. Сибирский период в биографии советского художника-карикатуриста М. М. Черемных [Электронный ресурс] // Вестник Томского государственного университета. История. 2013. №6 (26). Режим доступа:http://cyberleninka.ru/article/n/sibirskiy-period-v-biografii-sovetskogo-hudozhnika-karikaturista-m-m-cheremnyh(датаобращения: 15.02.2016).394Окна РОСТА :[Электронный ресурс] // Большая советская энциклопедия. М. :Советская энциклопедия. 1969–1978.
Режим доступа: http://dic.academic.ru/dic.nsf/bse/115897/%D0%9E%D0%BA%D0%BD%D0%B0 (дата обращения: 27.10.2015).395Дувакин В. Грозное оружие: [Электронный ресурс] // Смена. 1936. № 280. Режим доступа: smenaonline.ru/stories/groznoe-oruzhie+&cd=1&hl=ru&ct=clnk&gl=ru (дата обращения: 11.04.2016).396Алтунян А. Г. Анализ политических текстов. М.: Университетская книга; Логос, 2006.397Дувакин В. Грозное оружие: [Электронный ресурс] // Смена. 1936. № 280. Режим доступа: smenaonline.ru/stories/groznoe-oruzhie+&cd=1&hl=ru&ct=clnk&gl=ru (дата обращения: 11.04.2016).398Куликова С.А.
Конституционный запрет цензуры в России: [Электронный ресурс]. Режим доступа:https://books.google.ru/books?isbn=5392202381(дата обращения: 17.02.2016).393104Первая советская карикатура росла на почве, разгоряченной Революцией иГражданской войной, оттого ее жесткий и антагонистичный характер в данныхконкретных идеологических условиях был фактически предопределен. Этот характер, а также то, что Революция и Гражданская война способствовали увеличению вмешательства государства в жизнь людей399, определили обязательное наличие «они»-группы в публичном дискурсе, изменяющейся в зависимости от политических обстоятельств: после победы над внутренним врагом советская властьжаждала победы над внешним соперником, в какой-то мере искренне надеясь намировую революцию.
Так и художники-карикатуристы где-то выражали искренний пыл борьбы, где-то солидаризировались с генеральной линией, изобличая государственных противников.Следующий этап – Россия времен НЭПа. Часто принято думать, что это время отличалось известной степенью экономических свобод, но стоит отметить, чтов социально-политическом смысле как раз этот этап – после Гражданской войны –стал временем, в которое единообразие в отношении к абсолютному большинствуявлений общественной жизни стремительно возрастало. Создавались соответствующие контролирующие институции: так, 6 июня 1922 года был издан ДекретСовнаркома о создании Главлита РСФСР «в целях объединения всех видов цензур»400.
По оценке П.С. Рейфмана, Главлит не только запрещал, но и «активноучаствовал в создании лживых мифов о «прекрасной советской действительности»»401. Виза Главлита должна была стоять на любом «произведении, опубликованном разными видами информации (от пригласительных билетов, театральныхафиш, рекламы, газетной, радио и телевизионной хроники до художественныхпроизведений литературы, живописи, театрального искусства)», при том его работа продолжалась без изменений практически все советское время402.399Сорокин П.А.
Социология революции. М.: РОССПЭН, 2005.Рейфман П. С. Цензура в дореволюционной, советской и постсоветской России. Ч. 2. Советская и постсоветскаяцензура :[Электронный ресурс] Т. 1: Цензура в дореволюционной России. Режим доступа: http://reifman.ru/sovetpostsovet-tsenzura/(дата обращения 26.10.2015).401Там же.402Рейфман П. С. Цензура в дореволюционной, советской и постсоветской России. Ч. 2. Советская и постсоветскаяцензура :[Электронный ресурс] Т. 1: Цензура в дореволюционной России. Режим доступа: http://reifman.ru/sovetpostsovet-tsenzura/(дата обращения 26.10.2015).400105Разумеется, средства массовой информации – один из эффективных способовформирования советской «публики» (публикой в понимании Г.
Тарда она, конечно, не являлась, будучи скорее аудиторией). Сеть периодических изданий, чье содержание утверждалось Главлитом, также сложилась к середине 1920-х годов.Именно тогда к «Правде» и «Известиям» добавились такие общесоветские газетыкак «Труд», «Комсомольская правда», «Пионерская правда», «Красная звезда»403.Для более наглядного отображения обозначаемых тенденций ниже следует обзородного из номеров «Труда» того времени.В газете «Труд» информация о внешнем мире, подающаяся с надеждой наскорый триумф мировой революции и прокоммунистических сил, перемежалась сперечислением мер по поддержке трудящихся и наказанию саботажников.
Внешнеполитическая пропагандистская карикатура сочеталась с той, что затрагиваетотечественные проблемы – например, в «Труде» от 1 апреля 1928 года на первойстранице можно наблюдать карикатуру «Дорогое удовольствие». На ней изображен здоровенный детина, очевидно, пролетарий, который глядит на витрину и видит книги, над каждой из которой расположен ценник с разбросом от 2 до 5 рублей. Самая дорогая – книга Ивана Евдокимова «Колокола». Под карикатурой –подпись: «Хороший писатель Евдокимов, прямо любо… дорого».
Необходимобыть тонким знатоком временного контекста, чтобы понять, высмеивается лиздесь дороговизна книг или то, что советский человек оценивает литературныепроизведения, исходя из их стоимости.Исследуемый этап – этап обретения советской государственности, которая вомногом строилась на антагонизме в отношении остального (капиталистического)мира, что нашло отражение в получившей широкое распространение внешнеполитической карикатуре. Под подобного рода искусство была подведена необходимая идеологическая база, выраженная в словах А.В. Луначарского о праве советских художников на изображение внешнего мира: «таким искусственным и403Овсепян Р. П. В лабиринтах истории отечественной журналистики. Век XX.
М.: Изд-во РИП-холдинг, 2001.С. 92.106неправдоподобным образом карикатура выясняет внутреннюю правду ярче и острее, чем какой бы то ни было другой прием»404.Как правило, ее композиция была проста, а сообщением в ней содержащимсясоветская карикатура представляла собой «часть официального дискурса, ориентированного на массовую аудиторию»405. Этот официальный дискурс, как пишетА.В. Голубев, создавался «как великая борьба между силами прогресса, олицетворяемыми в первую очередь коммунистическим и рабочим движением, и силами реакции, причем победа первых была неотвратима, как второе пришествиеХриста в представлении верующих»406.Дискурсивное описание, направленное во внешний мир, на страницах СМИпо назойливости (да и по количеству) превосходило вопросы актуальной общественной, хозяйственной жизни так, что «внешний мир, даже в отдаленных районахстраны, в сельской «глубинке», на национальных окраинах, стал восприниматьсякак некая реальность, имеющая отнюдь не абстрактное, а вполне практическоезначение для повседневной жизни»407.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
