диссертация (1169381), страница 23
Текст из файла (страница 23)
авт.): «Патронов не жалеть»377. Стало быть, с содержательнойточки зрения карикатуры в журналах революционного периода представляли собой некоторую контратаку, пропорциональный ответ на действия властей в символической форме.Интересно, что и с формальной стороны в карикатурных журналах стал появляться язык обозначения видных государственных деятелей: «маленький уродец с шишкой на темени означал Николая II, стадо ослов – царское семейство,усы кольцом – Столыпина, усы торчком, кверху – Головина (председатель Государственной Думы Российской империи второго созыва)»378. Из-за усиления реакции распространиться на более широкий круг лиц этому языку было не суждено, однако подобный схематизм мы еще встретим в последующей истории российской карикатуры.Карикатурные журналы продолжали издаваться – между революциями 1905и 1917 года в печать выходили журналы «Развлечение», «Будильник», «Шут»,«Стрекоза», «Сатирикон» (с 1908 по 1914 годы), «Новый Сатирикон» (с 1913 года)379.
Свое кредо эти издания выражали откровенно. Так, в первом номере «Сатирикона» было объявлено «Мы будем хлестко и безжалостно бичевать все беззаконие, ложь и пошлость, которые царят в нашей политической и общественнойжизни»380. Уже в самой декларации акцентируется социальная, сатирическая направленность на исправление нравов в противоположность актуальной политической критике. С началом Первой мировой войны предсказуемо была активизиро377Евстигнеева Л.
А. Журнал "Сатирикон" и поэты-сатириконцы. М.: Наука, 1968. С. 12.Там же.379Голиков А.Г. Рыбачѐнок И.С. Смех – дело серьезное. Россия и мир на рубеже XIX-XX веков в политической карикатуре. М.: Институт российской истории РАН, 2010. С. 36.380Там же. С. 37.37898вана политическая карикатура, направленная на внешнего врага, под которымчаще всего подразумевались кайзер Вильгельм II, изображавшийся «жалким,смешным, а то и просто страдающим мегаломанией сумасшедшим» или немец кактаковой, представавший в виде «цивилизованного варвара»381.Февральская революция 1917 года усилила демократический дух, ей былиокончательно сняты цензурные покровы, после чего печать стала распространяться в невиданных масштабах.
Только газет и журналов политических партий вмарте-октябре 1917 года выходило около 600382. Реакция карикатуристов на происходящие события была резкой и живой, они рефлексировали по поводу тех пережитков старого строя, которые казались им актуальными и по сей день. Пережитки эти отображались в карикатурах на многочисленные «они»-группы и конкретных критически воспринимаемых политических деятелей: публиковались дотех пор писавшиеся в стол карикатуры на монархию, распространились антибуржуазные карикатуры, сатирические изображения, посвященные нерешенному аграрному вопросу, карикатуры на генерала Л.Г.
Корнилова и других действующихлиц политической арены383.По мнению П. Баратова, весной и летом 1917 года главными объектами карикатур были большевики и конкретно Ленин: в журналах «Новый Сатирикон»,«Стрекоза», «Бич», «Пугач» его высмеивали как «германского агента», получившего от кайзера немалую сумму денег384.Существенно отметить, что в 1917 годукарикатура еще в большей мере упрочила свое положение в печатных СМИ.Готовность к патриотической мобилизации с непременным восхвалениемвыделяемых по различным признакам «мы»-групп и критикой «они»-групп, выписывание черт героев карикатуры до мельчайших подробностей, в высокой степени уродливое их изображение, стереотипизация деталей изображаемого объекта381Цыкалов Д.Е. Карикатура как орудие пропаганды в период Первой мировой войны // Вестник ВолГУ Серия 4.История.Регионоведение.Международныеотношения.2012.№1.Режимдоступа:http://cyberleninka.ru/article/n/karikatura-kak-orudie-propagandy-v-period-pervoy-mirovoy-voyny (дата обращения:12.05.2016).382Голиков А.Г.
Рыбачѐнок И.С. Смех – дело серьезное. Россия и мир на рубеже XIX-XX веков в политической карикатуре. М.: Институт российской истории РАН, 2010. С. 65.383Там же. С. 276, 278, 282.384Баратов П. «Апрельские тезисы» русской сатиры // Дилетант. 2013. № 4 (16).99– вот характеристики российской карикатуры XIX – начала XX веков, многие изкоторых были усугублены в дальнейшем. В условиях плюрализма СМИ эти чертыдовольно безобидны.
В силу затрудненности доступа к газетам и журналам начала XX века, представленности карикатур в основном в специализированных журналах385 и сложности с определением выборки из-за политической разнонаправленности сатирических журналов, дореволюционные карикатуры не будут включены в последующий анализ. То же касается и хаотично возникавших карикатурвремен Гражданской войны. Тем не менее, их анализ будет включен в следующийпараграф, посвященный бытованию карикатур на последующих этапах жизнироссийского общества. В нем планируется отразить основные формальные и содержательные особенности политических карикатур на каждом из этапов с вычленением определенных сходств и различий между ними еще до проведения эмпирического исследования.
Подобная исследовательская работа позволит болееотчетливо сформулировать дальнейшие гипотезы.§ 2. Российские трансформации XX века в зеркале политической карикатурыВ силу определенных исторических причин в России всегда стояла проблема более или менее адекватного и свободного отображения общественной реальности в произведениях искусства. Ее актуальность была довольно остра на всехэтапах модернизации жизни в России (начиная с Петра I). Опыт отражения общественно-политической реальности, накопленный в советское время (в том числе вдиссидентском ключе), важен для понимания функционирования современнойполитической карикатуры России в период обострения споров о коллективнойидентичности различных категорий населения, поэтому в работе этому будет уделено значительное внимание.Политическая карикатура советского времени отличается от предшествующей и последующей тем, что она находилась под исключительным влияниемидеологии.
С содержательной точки зрения художники были закрепощены: в осо385Голиков А.Г. Рыбачѐнок И.С. Смех – дело серьезное. Россия и мир на рубеже XIX-XX веков в политической карикатуре. М.: Институт российской истории РАН, 2010. С. 36.100бенности до этапа «оттепели» разделение на «мы» и «они» было заранее предопределено и не допускало малейшего отхода от идеологического канона. Тем неменее, исподволь коммуникаторы-художники проносили в карикатуры более глубокие смыслы, чему будет непосредственно посвящена исследовательская часть,сейчас же обратимся к тому, как советская карикатура развертывалась исторически.Логика нашего исследования, согласно которой в духовных отношениях отражается широкий круг общественных отношений, ведет к необходимости выделения хронологических этапов, в пределах которых можно говорить и об особойхудожественной репрезентации происходящего в их рамках.
Это послужит возможностью для проведения теоретического и эмпирического сравнительного анализа применительно к выдвинутым гипотезам. Являя своим предметом содержание общественных отношений, отношения по поводу создания, рецепции и интерпретации карикатурных произведений, с точки зрения автора работы, подвержены схожей с ними периодизации, совпадающей со сменой основных властныхнарративов. То же касается и постсоветской России.Историю России XX-XXI веков мы предлагаем разделить на следующиеэтапы: от Октябрьской революции 1917 года до марта 1921 года, когда в марте1921 года В.И.
Ленин «добился принятия решения»386 о замене продразвесткипродналогом, что фактически означало начало Новой экономической политики(НЭПа). Следующий этап: март 1921 – 1928 годов. 1928 год стал началом сталинской модернизации и ужесточением внутренней политики – политическими процессами, определяющими общественно-политическую жизнь вплоть до началаВеликой Отечественной войны. В 1928 году стартовала коллективизация и перваяпятилетка, а также был проведен Первый крупный политический процесс по выявлению врагов народа – «Шахтинское дело»387.
Третий отдельный этап – Великая Отечественная война 1941-1945 годов.386Голотик С.И. Советская Россия в 20-е гг.: НЭП, власть большевиков и общество [Электронный ресурс] // Новыйисторический вестник. 2000. №2. Режим доступа: http://cyberleninka.ru/article/n/sovetskaya-rossiya-v-20-e-gg-nepvlast-bolshevikov-i-obschestvo387Там же.101Дальнейшие этапы жизни советского общества хронологически совпадают сприходом к власти различных руководителей СССР и сопровождавшими их приход существенными изменениями в общественно-политической жизни: 1945-1953(год смерти Сталина и назначения Хрущева первым секретарем ЦК КПСС), 19531964 (хрущевская «оттепель»), 1964-1985 («застой»), 1985-1991 («перестройка»),1991-2000 (Россия при Борисе Ельцине), 2000-2008 (первые два президентскихсрока Владимира Путина), 2008 – 2017 (от президентства Дмитрия Медведева допродолжающегося третьего срока Путина).
Последний этап является для нас современностью, и, несмотря на различия в стилях управления Медведева и Путина,рынок печатных СМИ, их идейные позиции, в 2008-м и в 2017-м годахфактически идентичны.Обратимся к первому этапу. Несомненно, одна из причин прихода и закрепления у власти большевиков кроется в их умелой агитации. Одним из агитационных инструментов, выгодно изобличавших оппонентов, В.И.
Ленин считал карикатуру. Еще в 1912 году он указывал издателям «Правды»: «среди иллюстрационных материалов обязательно давать карикатуру», а основной задачей карикатурысчитал «иллюстрирование идей коммунистической партии и критику противниковэтих идей»388.Революция и Гражданская война – события и процессы, в рамках которыхсоциальные и политические отношения напрямую подчиняют себе духовные, используя культурную и символическую продукцию для обретения либо сохранениявласти, а также до предела обостряя представления о «мы»-идентичности и«они»-идентичности. В 1917-1920 годах художественное искусство, обращенное кмассам, имело отчетливую мобилизационную цель, оттого карикатурное искусство (в особенности, советской власти) было тесно связано с плакатным, причемплакат был основным инструментом, а карикатура – дополняющим его.
Интенционально они различны, как справедливо указывает А.Г. Алтунян, «плакат —это прямое авторское слово, карикатура — это прежде всего критическая оценка388Казаневский В.А. Искусство современной карикатуры. Киев: Альтерпрес, 2004. С. 142.102чужого прямого слова»389. Элементы несоответствия, которое и является собственно комическим, в плакате присутствуют, однако далеко не всегда. Например, взнаменитом агитационном плакате Д.С.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
