диссертация (1169381), страница 21
Текст из файла (страница 21)
Также он был наиболееплодовит на фоне других первых карикатуристов: Теребенев – автор 50 карикатурс подписями, и есть основания полагать, что значительная часть из 150 анонимных карикатур принадлежит ему339. Пример одной из подписей к карикатуре«Угощение Наполеона», где французского императора насильно посадили в бочкуи угощают: «Гостинцев русских захотелось?! Вот сласти русские, поешь – не подавись! Вот с перцем сбитенек, попей – не обожгись!»340.
При всей убедительности карикатур Теребенева, они не были актуальными, так как начали издаваться«лишь с февраля 1813 года. Таким образом, ни одна из них не появилась до сожжения Москвы и даже до ухода французов из пределов России»341. Это, конечно,снизило их коммуникационный потенциал, так как для проникновения сообщенияв аудиторию карикатура ценна своевременностью.Тем не менее, послевкусие от карикатур осталось, и выставлять Наполеонапобежденным и униженным было важно и после 1812 года. Подобная демонстрация производилась различными методами и для различных аудиторий – «в Россиивскоре после победы над французами, вышла разрезная картинная азбука «Подарок детям в память 1812 года»342.
Часть из 34 гравированных на меди и раскрашенных картинок воспроизводила сюжеты антинаполеоновских карикатур И. Теребенева (по одному сюжету было взято у И. Иванова и А. Венецианова)»343. Ка-339Кузьминский К.С. Отечественная война в живописи. Карикатура // Отечественная война и русское общество1812-1912. Юбилейное издание. В 7 т. Т. 5. М.: Типография Сытина И. Д., 1911–1912. С. 209.340Там же.341Там же.
С. 210.342Кузьминский К.С. Отечественная война в живописи. Карикатура // Отечественная война и русское общество1812-1912. Юбилейное издание. В 7 т. Т. 5. М.: Типография Сытина И. Д., 1911–1912. С. 213.343Москин Д.Н. Краткая энциклопедия карикатуры. Петрозаводск: Издательский Дом «ПетроПресс», 2000.С. 198.89рикатуры же Ивана Иванова, по мнению К.С. Кузьминского, не были столь значительными – ни в смысле масштаба, ни в смысле исторического значения.Гораздо любопытнее то, что первые российские карикатуристы работали вглобальном масштабе, так как карикатуры на Бонапарта знали в странах, гдекультура карикатуры была более развитой – Франции, Англии, Испании, Австрии,Пруссии. Происходило взаимопроникновение сюжетов, проще говоря, представители одних государств копировали работы представителей других.
Россия выступала и в роли «донора»: так, известная карикатура Теребенева «Наполеонова слава», появившаяся в начале 1813 года, «уже в мае была перерисована знаменитыманглийским карикатуристом Крукшанком»344.О реакции российской аудитории на карикатуры мы можем судить лишьумозрительно, доверяя скупым суждениям, например, А.В. Швырова и С.С, Трубачева о том, что «благодаря патриотическому содержанию, они получили широкое распространение и проникли в народ»345. Тем не менее, можно заключить, чтопервая российская политическая карикатура задала вектор развития жанра в будущем – в периоды международного конфликта следует реагировать карикатуройс демонстрацией образов внешнего врага, «они»-группы всячески унижающих егов глазах собственного населения.
Карикатура же внутриполитического содержания не приветствовалась, чему во многом способствовало функционирование института цензуры (что также станет долговременно укорененной традицией).Окончание войны 1812 года и последующее падение Наполеона автоматически погасили практику художественного противостояния внешнеполитическому оппоненту, и политическая карикатура стала постепенно сходить на нет, равнокак и жанр карикатуры в целом.
Только в 1840-х годах произошел определенныйренессанс, однако новая карикатура касалась нравов и сферы общественных отношений346. Тем не менее, в ней можно обнаружить определенную степень осмысленной иронии относительно внутриполитических процессов. Так, на послед344Кузьминский К.С. Отечественная война в живописи. Карикатура // Отечественная война и русское общество1812-1912. Юбилейное издание. В 7 т. Т. 5.
М.: Типография Сытина И. Д., 1911–1912. С. 211.345Швыров А.В., Трубачев С.С. Иллюстрированная история карикатуры с древнейших времен до наших дней.СПб.: Тип. П.Ф. Пантелеева, 1903. С. 381.346Там же. С. 382.90нем листе юмористического альманаха «Ералаш» (1847 год) среди большой группы литераторов был изображен цензор Очкин, поднимавший «казенный полосатый шлагбаум»347. Периодически подобные остроты были дозволены – как, например, в карикатурном приложении к журналу «Заноза», где была уже в 1860-егоды напечатана карикатура «Печать в С-дурном тоне», где «с камертоном… изображен тогдашний министр внутренних дел Валуев, а с дирижерской палочкой –председатель цензурного комитета Цеэ… На разных инструментах в этом оркестре, от нестройного исполнения которого Россия зажимает уши и собирается бежать, играют разные литературные и журнальные деятели»348.
Сфера политического, безусловно, составляет значительную часть этой карикатуры, однако полеее критики гораздо более широко, отчего она имеет скорее скоморошеский, чемсоциально-критический характер.Видным карикатуристом середины XIX века был и основатель журнала«Искра» Н.В. Степанов, вышедший в отставку чиновник, аристократ. В самыйразгар Крымской войны 1855 года он «задумал хоть сколько-нибудь развлечьпублику, изнывавшую и горевавшую от разных наших военных неудач», отозвавшись на них «целой серией политических карикатур»349. Объектом насмешекбыли не российские военачальники, а представители «они»-групп: Наполеон III идругие противники Российской империи в ходе Крымской войны. Степанов высмеивал «хвастовство, самомнение, легкомыслие, деспотизм, самообожание» Наполеона III, стремление во всем походить на великого дядю.
При этом, как известно, Крымская война закончилась для России поражением, а Наполеон III иФранция были в числе победителей, таким образом, сообщения Степанова, принадлежавшего к господствующему классу, носили сугубо компенсационный характер, не будучи ответом на политические события, а будучи направленнымистрого против конкретных личностей.
Интенции Степанова были личными, в какой-то степени классовыми, но не были продиктованы желанием сановников: чет347Швыров А.В., Трубачев С.С. Иллюстрированная история карикатуры с древнейших времен до наших дней.СПб.: Тип. П.Ф. Пантелеева, 1903. С. 384.348Там же. С. 404.349Там же. С. 393.91вертый альбом политических карикатур Степанова «был остановлен цензурой, послучаю заключения Парижского мира»350.Это неудивительно, так как «общие цензурные уставы запрещали оглашение сведений, оскорбительных для правительств дружественных с Россией государств, но ничего не говорили о других державах»351. Так и в русско-японскуювойну карикатуристы с молчаливого согласия выбрали в качестве мишени Англию: в частности, Н.
Канибалов «изобразил влиятельную лондонскую «TheTimes» в виде злобного бульдога, который … поднял густое облако пыли». Подпись звучала следующим образом: «Много палят, но еще больше пылят»352.С воцарением Александра II Степанов и «Искра» начали выполнять сатирические карикатуры в духе проходящих реформ – произошло переключение навнутриполитическую карикатуру. Степановым сотоварищи изображались «…ипроделки чиновников, на которые общественное мнение обратило свое внимание,и откупщики, против которых в настоящее время вооружаются уже не насмешкой, а негодованием, и отъезжающие за границу жуиры…»353 Согласно нашимпредставлениям, изображение представителей государственной власти в качествеакторов карикатур – уже элемент политического действия, но при этом в такомизображении есть и социальный компонент, так как, изображая «проделки чиновников», автор руководствуется целью исправления общественных нравов, если недекларируется иное.
Аудитория «Искры» для XIX века была велика: ««Искра»при Степанове имела от 7 до 10 тысяч подписчиков»354.С.С. Трубачев, автор очерка о российской карикатуре в издании «Иллюстрированная история карикатуры с древнейших времен до наших дней» (1903 год),на одной из первых страниц которого размещена надпись «Дозволено цензурою»,резюмирует: «Сатирический элемент проявляется в современной русской карика-350Швыров А.В., Трубачев С.С. Иллюстрированная история карикатуры с древнейших времен до наших дней.СПб.: Тип. П.Ф.
Пантелеева, 1903. С. 384.351Голиков А.Г. Рыбачѐнок И.С. Смех – дело серьезное. Россия и мир на рубеже XIX-XX веков в политической карикатуре. М.: Институт российской истории РАН, 2010. С. 53.352Там же. С. 56-57.353Швыров А.В., Трубачев С.С. Иллюстрированная история карикатуры с древнейших времен до наших дней.СПб.: Тип. П.Ф. Пантелеева, 1903. С. 398.354Там же. С. 402.92туре вследствие тех или других причин, очень слабо»355. Даже либеральные реформы Александра II не были достаточны для снятия хотя бы некоторых ограничений для карикатуристов. В апреле 1865 года был издан закон «О даровании некоторых облегчений и удобств отечественной печати», в котором, однако, «сохранялись цензурные ограничения для публикации любых рисунков»356, и, как ипрежде, было запрещено писать об императоре и его ближайшем круге, сообщатьслухи о предполагаемых действиях правительства.Резюмируя, можно заявить вслед за Д.Н.
Москиным, что политическая карикатура до начала XX века, по большому счету, сводилась к патриотической357.Ожидаемо таковой она была и на этапе русско-японской войны 1904-1905 годов.Общая форма была следующей: небольшие размеры японской территории и ееменьшая значимость на международной арене по сравнению с Россией находилиотражение в образе макаки или злобного карлика358. Обязателен и другой элемент– рядом с небольшого размера Японией практически всегда оказываются ее могущественные западные союзники и подстрекатели.Характерная карикатура: после того как в ноябре 1904 года Япония получила от Англии и США заем в 60 млн долларов, А.А.
Радаков в журнале «Шут» изобразил Японию в виде непомерно раздутой резиновой куклы, которую накачивают насосами лидеры США и Англии. Подпись же говорит и о многомерности закладываемых смыслов: «Надувайте, надувайте… сам я уже не могу больше!»359.Надувать также означает и «обманывать»– конкретику здесь вряд ли можно найти, однако дополнительное значение слова «надувать» градус высмеивания несомненно усиливает.В начале XX века, в период развития империализма, российская карикатурас формальной точки зрения фактически уравнялась с европейской, в некоторой355Швыров А.В., Трубачев С.С. Иллюстрированная история карикатуры с древнейших времен до наших дней.СПб.: Тип. П.Ф.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
