диссертация (1169381), страница 22
Текст из файла (страница 22)
Пантелеева, 1903. С. 402.356Голиков А.Г. Рыбачѐнок И.С. Смех – дело серьезное. Россия и мир на рубеже XIX-XX веков в политической карикатуре. М.: Институт российской истории РАН, 2010. С. 49.357Москин Д.Н. Краткая энциклопедия карикатуры. Петрозаводск: Издательский Дом «ПетроПресс», 2000.С. 146.358Голиков А.Г.
Рыбачѐнок И.С. Политика в зеркале сатиры // Родина. 2015. № 815 (8).359Там же.93степени приобрела авторский характер, утвердилась в печатных СМИ и пересталаиспользовать лубочные сюжеты. Другой вопрос – в том, что политическая карикатура не могла себе позволить иметь хоть какую-то независимость, оттого неудивительно, что революция 1905 года и ее последствия стали знаковыми события для «освобождения», подлинной политизации политической карикатуры.C точки зрения развития публичной сферы революцию 1905-1907 годов вРоссии можно считать временем, когда в городах постепенно формировался такойактор как публика (описанный в первой главе), однако в силу фактического отсутствия гражданских свобод и наличия цензуры в прессе публика никак не моглабыть услышанной, стать актором общественно-политической жизни.
Разумеется,художники-карикатуристы и художники в целом, как правило, были заинтересованы в том, чтобы быть профессионально вовлеченными в публичную сферу.Впрочем, и без предпосылок данной конкретной революции, следует помнить оважной социальной закономерности: «революции и войны всегда давали импульсбурному расцвету сатирического рисунка. Независимо от страны — будь то Россия, Англия или Франция — эти периоды были особенно благоприятны для развития прессы, отражающей общественное мнение и, соответственно карикатурного рисунка»360.Но институционализация российской карикатуры в революционное времякак бы предопределила ее будущее – как пишет Г.Н. Павлов, сатирическая графика 60-х годов XIX века опиралась на «эстетические концепции русского критического реализма», а карикатура 1905 года приобретает «агитационные черты»361,сполна раскрывшиеся уже в советское время.
Важно отметить, что образы оппонентов на этом этапе не демонизировались настолько, насколько это делалось сполитическими противниками уже в послереволюционное время. Высмеивание небыло жестоким – и, наверное, это черта всей карикатуры времени первой русской360Greth, K. Le dessin de caricature en Russiecommemiroir des representations :[Электронный ресурс]. Université DeMarne La Vallée, 2002–2003. Режим доступа (в перев. В. Богорада и С. Айнутдинова):http://www.cartoonblues.com/forum/viewtopic.php?t=4049 (дата обращения: 02.02.16).361Павлов, Г.Н.
Оружия любимейшего род. М.: Сварог и К, 2002. С. 6.94революции. Из нее также, как правило, не следовало того, какая альтернатива существует высмеиваемым персонажам.Многие из художников, до того не обращавшихся к карикатуре, приступилик ней именно во время революции 1905-1907 годов, среди них Б.М.
Кустодиев иИ.Я. Билибин362, бывшие видными представителями художественного объединения «Мир искусства», а также В.А. Серов, К.А. Сомов, Е.Е. Лансере,М.В. Добужинский363. Спустя несколько лет свои первые шаги в карикатуре сделали будущие классики советской (Д.С.
Моор, В.Н. Дени) и эмигрантской (Н.М.Ремизов) карикатуры. Художники были различного происхождения и различныхполитических убеждений, но неудивительно, что карикатура объединила их всех–какпишутисторикиреволюции,перваяееволнабыла «межклассовой»364.24 ноября (7 декабря) 1905 года – исторически значимая дата для развитиякарикатуры в России вообще и политической карикатуры в частности. В этот деньимператор Николай II утвердил ««Временные правила», упразднявшие предварительную цензуру изобразительных материалов в печати»365.
В новой законодательной ситуации карикатуристы (и это закономерно, так как революция направлена на свержение существующего строя) устремились публиковать карикатурыкак раз на государя, которые не могли не задеть его самолюбие и самолюбие императорской фамилии. Например, на сатирическом изображении В. Беранже «Победоносцев и общественное мнение», опубликованном в журнале «Паяцы», царьизображен в виде макаки, «которая пытается спастись на голове своего наставника от насмешек и угроз»366. Карикатурами на царя не брезговали и признанныемастера живописи: в 1905 году И. Билибин «сделал сатирический рисунок на Ни-362Голиков А.Г.
Рыбачѐнок И.С. Смех – дело серьезное. Россия и мир на рубеже XIX-XX веков в политической карикатуре. М.: Институт российской истории РАН, 2010. С. 40.363Златковский М. «Юмор молодых»: из истории карикатуры в России 1953–2000 годы // Феноменология смеха.Карикатура, пародия, гротеск в современной культуре: сб. ст./ М-во культуры РФ, Рос.ин-т культурологи.
М. 2002.С. 31.364Шанин Т. Революция как момент истины. Россия 1905–1907 гг. 1917–1922 гг. М.: Весь мир, 1997. С. 134.365Голиков А.Г. Рыбачѐнок И.С. Смех – дело серьезное. Россия и мир на рубеже XIX-XX веков в политической карикатуре. М.: Институт российской истории РАН, 2010. С. 60.366Там же. С. 66.95колая II – «Осел в 1/20 своей величины»367, на которой государь был изображен сголовой непарнокопытного. Думается, что не в последнюю очередь благодарявзрывному появлению карикатур на императора, уже 18 (31) марта 1906 годавновь вернулась предварительная цензура, а наказания за публикацию крамольных материалов ужесточились368.Кроме того, и в бесцензурный промежуток времени художники легко моглиподвергнуться наказанию.
На эту тему журнал «Стрекоза» выпустил карикатуру,на которой изображен редактор, переведший процесс изготовления газеты в тюремнуюкамеру,из-затого,чтовдругихместахкнемуимеются претензии369.Помимо Николая II (хотя, следует отметить, что после 1905 года и до Февральской революции карикатуры на императора в периодической печати былистрого запрещены370) излюбленной мишенью карикатуристов былиС.Ю. Витте,П.А. Столыпин и другие реформаторы (с позиции политических оппонентов –«они»-группа реакционеров). Так, «на карикатуре в журнале «Спрут» председатель Совета министров изображен в виде бродячего шарманщика, убаюкивающего Россию песнью о «свободе»371.
Одна из наиболее выразительных карикатур наСтолыпина – авторства М. Михайлова, на которой министр внутренних дел ипремьер-министр в цирковых трико идет по канату между «революцией» и «анархией» с шестом, имеющим надпись «либерализм». Зрителю становится понятно,что для Столыпина все происходящее – игра, цирковой трюк. Так, в карикатуреинсценировалось сомнение в том, что царский режим способен удержать ситуацию в стране под контролем и прекратить социальные брожения.Персонализация карикатурных изображений в ходе событий 1905-1907 годов была исключительной.
Визуальному образу Столыпина уделялось «наиболь-367Москин Д.Н. Краткая энциклопедия карикатуры. Петрозаводск: Издательский Дом «ПетроПресс», 2000.С. 63.368Голиков А.Г. Рыбачѐнок И.С. Смех – дело серьезное. Россия и мир на рубеже XIX-XX веков в политической карикатуре. М.: Институт российской истории РАН, 2010. С. 61.369Там же. С. 60.370Там же. С. 265.371Там же. С.
32.96шее внимание»372 в карикатурах финских изданий как человеку, твердо проводившему курс русификации Финляндии (Финляндия в исследуемый промежутоквремени прошла путь от «расширения императором автономных прав Великогокняжества Финляндского» до провозглашения поворота к «подчинению Финляндии общеимперскому законодательству»)373. Карикатуры эти не жестоки по отношению к Столыпину и не показывают его самодуром, однако всякий раз подчеркивается его несгибаемость в отношении Финляндии – например, «создан образ мистического и таинственного Столыпина, размышляющего за курением табака», провозглашающего «что если не удастся получить деньги от Франции, тонужно будет высосать их из Финляндии»374.В революционное время заиграл с новой силой привычный с XIXвека упрекв адрес абстрактного чиновника (достаточно типичной для российской культуры«они»-группы), сделанный средствами карикатуры: например, в журнале «Осколки» за 1905 год бюрократ в ужасе глядит на привидение с надписью «гласность»,а подпись к карикатуре гласит: «Ужасный призрак, что тебе от меня надо?»375.Юмористический фрейм в данном случае шел рука об руку с требованиями демократизации общественной жизни и использовался против тех, кто этой демократизации противостоял.Интересно, что по наблюдению искусствоведа Г.Ю.
Стернина, в ходе революции 1905-1907 годов изменился и преимущественный эффект воздействия карикатуры на зрителя: акцент сместился от литературной фабулы к создаваемомувыразительному художественному образу376. Карикатура стала точечной и конкретной, и не в последнюю очередь благодаря тому, что российская публика обрела привычку наблюдать политическую карикатуру в прессе. Как пишет литературовед Л. Евстигнеева, «революция 1905 г. вызвала невиданный расцвет сатирической журналистики.
Один за другим выходили остро злободневные журналы и372Арзамасцева Е. Н. Визуальный образ российской власти в фин-ляндской печати 1905–1908 гг. // Труды кафедрыистории Нового и новейшего времени. 2014. № 13. С. 201.373Там же. С. 198.374Там же. С. 202.375Голиков А.Г. Рыбачѐнок И.С. Смех – дело серьезное. Россия и мир на рубеже XIX-XX веков в политической карикатуре. М.: Институт российской истории РАН, 2010.
С. 34.376Там же. С. 33-34.97журнальчики: «Зритель», «Молот», «Пулемет», «Сигнал», «Стрелы», «Жупел» имногие другие. Задиристые и злые, они больно задевали министерскую верхушку,нередко нападали на "августейшее царское семейство", смело расправлялись сцарскими генералами и губернаторами. Всю Россию обошел «Пулемет» Шебуевас кровавой треповской пятерней на манифесте о свободах. Шебуев переиначилзнаменитый приказ Трепова (товарищ министра внутренних дел, заведующий полицией – прим.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
