диссертация (1169381), страница 25
Текст из файла (страница 25)
В небольшом количестве существовали икарикатуры на внутриполитические темы, включавшие в себя образы чиновниковили сотрудников правоохранительных органов, что уже относит их к политическим. Образ внутреннего врага, изображенного в карикатуре исследуемого этапа ипоследующих лет советской власти, был задан буквально в соответствии с заветами В.И. Ленина, которого цитирует Г.Н.
Павлов – это «бюрократ» и «мещанин»408.Существенное свойство этой и другой советской политической карикатуры втом, что в ней вовсе не изображались политические деятели советской России,представители «мы»-группы, по крайней мере, в отношении антагонистичноговнешнего мира. Они были вне поля смешного (редкие попытки дружеских шар-404Луначарский А.В. Статьи о литературе. В 2-х т. Т.2. М.: Художественная литература, 1988. С. 388.Мельников С.С. Исторические предпосылки институционализации политического юмора / C.C.
Мельников //Вестник МГИМО-Университета. 2014. № 6. С. 224.406Голубев А.В. «Ансамбль международной свистопляски»: Европа в советской политической карикатуре 20-30-хгодов // Проблемы российской истории. Магнитогорск, 2003. Вып. 2. С. 472–497.407Там же.408Павлов Г.Н. Оружия любимейшего род. М.: Сварог и К, 2002. С. 8.405107жей существовали в начале 1920-х годов в журнале «Прожектор»409). Как отмечает А.Г. Алтунян, «партийных лидеров на карикатурах предпочитали не изображать ни в положительном, ни, тем более, в сатирическом контексте»410. Редкиеисключения – деятели второго ряда вроде А.В.
Луначарского и М.И. Калинина.Алтунян приводит карикатуру 1925 года, где шаржированные Калинин и Луначарский «показаны в обстановке мещанско-купеческого быта: на стенах «богатые» обои, на столе самовар, большая банка с вареньем, Калинин как крестьянский староста пьет чай из блюдечка, Луначарский — интеллигент (см. ручку вкармашке жилета) – из стакана. На стенах висит «коммунистический иконостас»411.Еще раз подчеркнем, что именно 1920-е годы стали временем, когда описанная тенденция к замещению внутреннего международным достигла своего апогея:согласно А.В.
Голубеву, при анализе материалов журналов «Крокодил» с 1922 по1939 годы оказывается, что «наибольшее количество карикатур на международную тематику (180 карикатур в 48 номерах) было опубликовано в 1923 году»412.Историк объясняет это ожиданием начала мировой революции, но возможно объяснить это распространение через простую необходимость формирования идеологического единообразия в молодом авторитарном государстве.Однако относительные свободы 1920-х и некоторый культурный подъем после Гражданской войны привели к появлению целого ряда сатирических журналов, среди которых «журналы «Смехач» (1924–28) и сменивший его «Чудак»(1928–30), петроградские «Бегемот» (1924–28), «Пушка» (1926–29) и «Ревизор»(1929–30)»413.
В них не было агрессивности и направленности на уничтожениеврага, как в плакатах гражданской войны, но в целом большинство карикатур были направлены на внешних оппонентов и, в особенности, на социально чуждых409Иванюшкин А.А. Политический юмор как фактор взаимодействия общества и власти: дис. на соиск. кан. полит.наук.
Москва, 2006. С. 77.410Алтунян А. Г. Анализ политических текстов. М.: Университетская книга; Логос, 2006. С. 172.411Там же.412Голубев А.В. «Ансамбль международной свистопляски»: Европа в советской политической карикатуре 20-30-хгодов // Проблемы российской истории. Магнитогорск, 2003. Вып. 2. С. 480.413Там же.
С. 477.108элементов – нэпманов, торговцев, тунеядцев. Их карикатура клеймила жестче,нежели мещан и бюрократов.Помимо содержательной стороны карикатуры, в 1920-е годы устоялась формальная сторона комического рисунка, характерная и для позднейших десятилетий. Это и закрепление определенных персонажей (в основном – противных существующему строю), масок, точно в комедии дель арте: «это с чудовищнымиживотами банкиры-капиталисты в котелках, священники с отъевшимися физиономиями, у американцев всегда ноги на столе, дядя Сэм с подагрическими ножками…»414. Многие из них ведут свое происхождение еще с плакатов РОСТа, гдесостав персонажей был также типизирован.
Существенный момент – далеко невсегда, учитывая сугубо визуальный, психологический компонент, а не компонент субъективного смысла коммуникатора, положительные советские персонаживроде рабочего, солдата и крестьянина, воспринимались выигрышно на их фоне.Сформировались и визуальные черты, главная из которых – обилие подписей– «эпиграфа (часто в виде цитаты), определяющего конкретный повод для появления данной карикатуры; названия карикатуры; подписи под рисунком, чащевсего в виде прямой речи действующих лиц; поясняющие надписи на тех илииных элементах рисунка»415.
Эта черта вновь отсылает нас к тому, что единообразные политические карикатуры советского времени имели подчеркнуто идеологическую задачу, в значительной степени превалирующую над собственно юмором, позицией художника, его творческим самовыражением – отображается здесьреальность преимущественно сконструированная, хотя и событийно имеющаясвязь с реальностью эмпирической. Нельзя назвать несправедливой оценку В. Казаневского о существовании группы «карманных» карикатуристов, прославлявших коллективного тирана в виде партии и ее вождей416.414Златковский М. «Юмор молодых»: из истории карикатуры в России 1953–2000 годы // Феноменология смеха.Карикатура, пародия, гротеск в современной культуре: сб.
ст./ М-во культуры РФ, Рос.ин-т культурологи. М. 2002.С. 33.415Голубев А.В. Образ Европы в советской карикатуре 20-30-х годов // Труды Института российской истории. М.,2005. Вып. 5. С. 266.416Казаневский В.А. Искусство современной карикатуры. Киев: Альтерпрес, 2004. С. 141.109Распространение карикатур посредством масс-медиа вписывалось в общийконтекст распространения идеологически верных изображений – в 1920-е годы наразличных предприятиях стала налаживаться массовая работа: «выпуск листовок,сатирических плакатов, иллюстрированных многотиражек, диапозитивов»417.На этапе 1928-1941 годов заданные ранее каноны карикатуры оформилисьеще строже. Первые пятилетки, коллективизация, индустриализация, начало широкой волны репрессий – все эти процессы, способствовавшие формированию вСССР тоталитарной системы, требовали злобно-насмешливых идейно выверенных карикатур.
На указанном этапе политические карикатуры печатались в журнале для крестьян «Лапоть», в журнале «Безбожник», «Правде», «Известиях»,«Труде»418. Но «наиболее, стабильным, популярным и многотиражным» средством трансляции карикатур к зрителю оставался журнал «Крокодил». В 1933 годуего тираж достиг потолка в 500 тысяч экземпляров419.В тот же год на деньги от продажи журнала был выстроен самолет в видекрокодила: только в первом полете он «налетал больше семи тысяч километров отМосквы до Свердловска. Карикатуристы посещали предприятия в различных городах и собирали там темы для новых карикатур»420.
Последнее обстоятельствоуказывает на то, что перегибы на местах входили в поле зрения художников иредколлегии «Крокодила», однако по занимаемому на полосах месту они проигрывали внешнеполитической карикатуре.Содержательно изобразительная часть «Крокодила» включала в себя откликна актуальные внешнеполитические события (например, в 1932 году – на оккупацию Японией части территории Китая и образования марионеточной республикиМаньчжоу-го) перманентную насмешку над различными «они»-группами: внешнеполитическим оппонентом (империалистические страны), внутренним классовым врагом (белоэмигранты, священнослужители, кулаки, «оппортунисты»),средними слоями советского чиновничества (огрехи бюрократов). Эта злобная на417Казаневский В.А.
Искусство современной карикатуры. Киев: Альтерпрес, 2004. С. 142.Голубев А.В. «Ансамбль международной свистопляски»: Европа в советской политической карикатуре 20-30-хгодов // Проблемы российской истории. Магнитогорск, 2003. Вып. 2. С. 478.419Там же.420Казаневский В.А.
Искусство современной карикатуры. Киев: Альтерпрес, 2004. С. 143.418110смешка разбавлена редкой общественной сатирой (например, в номере 9 за 1932год, на карикатуре К. Ротова «Старые рабочие не помогают новичкам» изображены два выпивших рабочих, а под ней в подписи указана реплика: «Говорят, что яне помогаю новичкам… А без моей помощи ты бы выпил восемькружек пива?»).Всеохватность политической карикатуры оценивается по-разному: так, одиниз столпов советской карикатуры Борис Ефимов несколько утрированно утверждал, что «всякая карикатура в СССР была политической» и лишь подразделяласьна две категории – «для внутреннего употребления и международного»421.
Наиболее плодотворный исследователь начальной советской карикатуры с социокультурных позиций А.В. Голубев, наоборот, полагает, что «термин «политическаякарикатура» в СССР межвоенного времени применялся исключительно к карикатуре на международные темы»422, что есть некоторое преувеличение.По оценке того же А.В. Голубева, количественно анализировавшего карикатуру в журнале «Крокодил», преимущественный сюжет в карикатурах, посвященных Европе, по крайней мере, до прихода власти в Германии Адольфа Гитлера в1933 году – европейские внутриполитические проблемы, а именно: «кризисы, революционное движение, репрессии, тяжелое положение трудящихся»423.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
