диссертация (1169381), страница 27
Текст из файла (страница 27)
С ним вполне можно согласиться. А. Каменский строго отделяет работуКукрыниксов от «газетно-журнальных карикатур XX века», подразумевая в томчисле и классическую советскую карикатуру: художники не изображают то, «чтоможно описать словами», то, что Каменский называет «пиктографическим письмом», а следуют «вековой традиции сатирической графики, основанной на приемах чисто зрительных характеристик, уподоблений, метафор»440.«Народность» и убедительность карикатур Кукрыниксов обеспечивалась нетолько изобразительными средствами: остроумными (а не грубыми и агрессивными, как это было зачастую в предшествующей и современной советской газетно-журнальной карикатуре) были и концепты, и венчающих изображения подписи.
Чего стоит только один плакат, на котором Гитлер изображен в облике старушки, причитающей «Потеряла я колечко, а в колечке три дивизии».Стилистика иных советских карикатуристов в военное время не претерпеласерьезных изменений, разве что изображения стали несколько более уничижающими и физиологичными. Например, Борис Ефимов до начала войны был болееметафоричен: на предвоенном произведении «Звери на свободе» Гитлер и Муссолини изображены «в облике голодных волков, вышедших на большую европейскую дорогу», а в карикатуре осени 1941 года Ефимов высмеивает уже сугубо физический облик гитлеровцев (карикатура «Истинный ариец должен быть высок,строен, белокур»441). Разъяснение советским гражданам текущей политическойситуации посредством ярких образов остается у Ефимова инвариантом.
Довоенная карикатура «Брак по любви… к чужим территориям», где демонстрируются«тщедушный самурай» и сидящая на его коленях «арийская «красавица» в солдатских сапожищах»442 мало чем интенционально отличается от карикатуры «Пе-439Разуваев, В. В. Политический смех в современной России. М.: ГУ-ВШЭ, 2003. С. 121.Каменский А.А. Кукрыниксы «Политическая сатира 1941-45 гг.».
Москва: Советский художник, 1973.441Иоффе, М. Десять очерков о художниках-сатириках. М.: Сов. Художник, 1971. С. 174.442Там же. С. 172.440115рекачивание соков», где Гитлер посредством насоса выжимает последние соки изсвоих союзников – Муссолини, Антонеску, Хорти443.В творчестве Владимира Дени произошел заметный переход к знакомомуему по карикатурам времен Гражданской войны плакатному стилю, предполагающему динамизм изображаемого и хлесткость подписи, которые художник, какправило, придумывал сам.
«К Дени как бы снова вернулась творческая энергияего молодости»444 – пишет о нем М. Иоффе. Карикатура 1937 года «Шагают к гибели своей!», на которой изображен немецкий фашист-чудовище рядом с японским генералом, при этом оба топчут ногами международные договоры и соглашения445, вряд ли возможна для Дени в военное время. На типичной карикатуреДени времен Великой Отечественной фашист насильственно подавляется красноармейцем, что следует даже из подписей к карикатурам («Узнал фашистскийстервятник, что у нас – не ягнятник», «Ходил немец «в гости»– скоро будет на погосте»446).Послевоенный этап правления Сталина ознаменован народным воодушевлением, а параллельно – новой волной политического противостояния с западныммиром, в котором ключевую роль стали играть США.
Эволюцию карикатур можно отследить на примере творческого пути вышеупомянутого Бориса Ефимова.Присутствовавший на Нюрнбергском процессе, он отдал последнюю дань оценкеосужденных деятелей фашистской Германии, как и ранее Кукрыниксы изобразивих в уничижительном зверином (т.е. нечеловеческом) облике в карикатуре «фашистский зверинец»447.Затем карикатурист возвращается к стилистике 1920-х – 1930-х годов, гдепроисходит раскрытие «истинного лица» процессов, творящихся в западном мирев русле политики партии. Под особым ударом оказываются два главных оппонента СССР – Англия и США, причем обязательно в тесной взаимосвязи.
Так, в карикатуре «Предвыборная «борьба» в Англии» лидеры лейбористской и консерва443Иоффе М. Десять очерков о художниках-сатириках. М.: Сов. Художник, 1971. С. 185.Там же. С. 26.445Там же. С. 25.446Там же. С. 26.447Там же. С. 175.444116тивной партии, послушные руке капиталиста (американца) качаются то вперед, тоназад448. Рвение неудивительно с учетом того, что композицию и содержание отдельных карикатур Кукрыниксов и Ефимова Сталин правил лично (например, карикатура в ответ на самоубийство душевнобольного экс-министра обороны СШАФоррестола, по свидетельствам кричавшего перед гибелью «Русские идут»), чемуимеются архивные свидетельства449.С высоты сегодняшнего дня к карикатуре советской эпохи 1917-1953 годовв сообществе карикатуристов и исследователей карикатуры принято относитьсякритически, как бы клеймить ее в ответ.
В этом есть значительная доля истины,ведь с укреплением советской власти сатирические изображения в прессе перестали отображать общественные настроения, по крайней мере, какой-либо ихспектр, заместив их партийным и государственным заказом. «Карикатура поступает на государственную службу, оказавшись в тупике на целых полвека — еефункции сводились к высмеиванию капитализма и империализма и к иллюстрации политики «самокритики» – высмеиванию отдельных недостатков на местномуровне»450 – пишет французская исследователь Карин Грет, автор диссертации порусской и советской карикатуре.
Карикатурист и историк искусств Михаил Златковский прямо называет советскую карикатуру «репрессивной» и «тоталитарной»451, так как «обличаемая жертва не имела права на защиту».Критикует Златковский и карикатуристов, которые слепо следовали политическому заказу: так, Борис Ефимов «в начале бурной деятельности наркомаНКВД Ежова» превозносил его и стал третировать его, когда наркомвпал в немилость452.448Иоффе М. Десять очерков о художниках-сатириках.
М.: Сов. Художник, 1971. С. 176.Русские идут!: [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://gistory.livejournal.com/80006.html(дата обращения:15.04.2016).450Greth, K. Le dessin de caricature en Russie comme miroir des representations :[Электронный ресурс]. Université DeMarne La Vallée, 2002–2003. Режим доступа (в перев.
В. Богорада и С. Айнутдинова):http://www.cartoonblues.com/forum/viewtopic.php?t=4049 (дата обращения: 02.02.16).451Златковский М. «Юмор молодых»: из истории карикатуры в России 1953–2000 годы // Феноменология смеха.Карикатура, пародия, гротеск в современной культуре: сб. ст./ М-во культуры РФ, Рос.ин-т культурологи. М. 2002.С. 31-32.452Там же.449117Второй важный и новаторский (в историческом, а не в прогрессивномсмысле) элемент советской пропагандистской карикатуры – ее направленность накритику недавнего прошлого, на антагонизме с которым строился новый мир.«Они»-группа как бы вызывалась из истории и преподносилась реципиенту подопределенным углом зрения. Царь Николай II – традиционный объект насмешек,а, например, в 1918-1919 гг.
М. Черемных создал цикл из 60 рисунков «Откудапошли на Руси цари, попы да помещики»453.Третий элемент, который привнесло в развитие карикатуры ее массовоепроизводство в советских средствах массовой информации – это появление«единственной в своем роде», как отмечает К. Грет, «карикатуры позитивного сатирического содержания, воспевающей свершения социализма – перевыполнениепятилетнего плана, снижение цен…»454.
Можем предположить, что карикатурно взапечатленных на бумаге радостях жизни при социализме, как раз преувеличениеэтой радости, понятное обывателю – и в этом ее латентное содержание.В недрах же общества, в том числе в среде подспудно несогласных, карикатура на этапе с 1917 по 1953 годы не была распространена. Неформальный советский юмор сосредоточивался на устном жанре, который в отличие от жанра изобразительного, было сложнее контролировать, оттого политический анекдот былнеизменно популярен в течение всего советского времени.
Это был «своеобразный «словесный комикс» с постоянным продолжением и известными персонажами. В нем специфически отражался ужас окружающей действительности,ее «черный юмор»455.Хрущевская «оттепель» была парадоксальной по своему характеру: сохранялись старые догматы, но в духовной сфере появилась некоторая творческаясвобода.
Исследователи отмечают изменения в печатной карикатуре. Художник иисторик карикатуры М. Златковский считает, что заметное смягчение произошлоименно в 1953 году: тогда «на смену узнаваемым по рисункам портретам Макар453Москин Д.Н. Краткая энциклопедия карикатуры. Петрозаводск: Издательский Дом «ПетроПресс», 2000. С. 171.Greth, K. Le dessin de caricature en Russie comme miroir des representations :[Электронный ресурс]. Université DeMarne La Vallée, 2002–2003.
Режим доступа (в перев. В. Богорада и С. Айнутдинова):http://www.cartoonblues.com/forum/viewtopic.php?t=4049 (дата обращения: 02.02.16).455Москин Д.Н. Краткая энциклопедия карикатуры. Петрозаводск: Издательский Дом «ПетроПресс», 2000. С. 202.454118тура, Маршалла, Макнамары приходят обезличенные образы империалистическихгенералов, банкиров, политиков и дипломатов»456. Кроме того, суд над Лаврентием Берия в 1953 году в отличие от внутриполитических судебных процессов 1930х годов, остался фактически не замеченным457.
Исследователь К. Грет отмечает,что обновленная советская карикатура стала зарождаться после 1956 года, то естьразвенчания культа личности Сталина458.И все же карикатуристы, заявившие о себе в прежние времена, сохранялитворческий запал и работали в прежнем антагонистичном стиле, пользуясь спросом со стороны ««Крокодила», «Правды», «Известий», «Агитплаката», «Боевогокарандаша» и многих сатирических журналов союзных республик»459. Как пишетД.Н.
Москин, цель у художников оставалась прежней: «оружием сатиры и юмора«воспитывать в людях все лучшее, благородное и прогрессивное, учить их ненавидеть идеологического врага и бороться за мир во всем мире»460. Так, в деятельности Кукрыниксов, по замечанию М. Иоффе, политическая карикатура все ещезанимает «центральное место»461. Прежде всего, они продолжают наглядно изображать внешнеполитическую линию руководства СССР, используя запоминающиеся словесные метафоры. Так, в 1958 году художники публикуют карикатуру«Не видит дальше собственного носа», в ответ на то, что США упорно препятствовали принятию в ООН дружественной СССР Китайской Народной Республики(КНР)462. На носу американца сидел противостоящий КНР представитель Китайской Республики, поддерживаемой США.Многие карикатуры указанного этапа были издевательскими, но не кровожадными в отношении оппонента («Вальс современного Штрауса», где боннский456Златковский М.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
