диссертация (1169381), страница 26
Текст из файла (страница 26)
Второйпопулярный сюжет – откровенно гипертрофированная на фоне того, что происходит в действительности, агрессия коллективной Европы против СССР. Она выражается в форме «крестового похода» как в одноименной композиции Ю. Ганфа,где «большая группа западноевропейских политиков и российских эмигрантов (втом числе О.
Чемберлен в доспехах, Э. Эррио в белье и ночном колпаке, маршалФош на игрушечной лошадке и т.д.) длинной вереницей отправляются в походпротив СССР»424. Или, например, карикатура «В панъевропейской больнице», гдеглавным персонажем является, выдвинувший идею «Пан-Европы» А. Бриан, ко421Greth, K.
Le dessin de caricature en Russiecommemiroir des representations :[Электронный ресурс]. Université DeMarne La Vallée, 2002–2003. Режим доступа (в перев. В. Богорада и С. Айнутдинова):http://www.cartoonblues.com/forum/viewtopic.php?t=4049 (дата обращения: 02.02.16).422Голубев А.В. Образ Европы в советской карикатуре 20-30-х годов // Труды Института российской истории.
М.,2005. Вып. 5. С. 274.423Там же. С. 288.424Там же. С. 283.111торый «заражает восточноевропейские страны (узнаваемы на рисунке, в частности, Польша и Болгария) бациллами бешенства, направленного против СССР»425.На страницах советских изданий 1920-х–1930-х годов Европа изображаласькак враг, причем действительные социальные события далеко не всегда коррелировали с тем, что изображалось в карикатурах. Но нельзя сказать, что карикатурасоздавала действительность, параллельную эмпирической.
Так, до поры до времени усиливавшего свои позиции А. Гитлера, активно и агрессивно использовавшего антикоммунистические лозунги, советские карикатуристы «то похваливали,то не трогали»426. Однако с его приходом власти в 1933 году «советские карикатуристы набросились на него со всей чудовищной ядовитой силой»427. За 1933 –1939 годы Гитлер стал превосходить остальных персонажей карикатур, недаром,только в «Крокодиле» теме гитлеровской Германии было посвящено «более 200карикатур», кроме того, они «регулярно публиковались в других журналах и газетах, в альбомах известных карикатуристов, например, Б.
Ефимова или Кукрыниксов»428. Весьма существенно, что к 1940 году рецепция массовых изданий становилась более осознанной: по официальным данным, к 1936 году было обучено 40млн. неграмотных429. Однако грамотность в первую очередь позволяла понять интенции сконструированного мира и лишь во вторую очередь рассуждать о его основаниях.О том, что карикатуристы, как и прочие сатирики, находились под непосредственным давлением советской власти, свидетельствует пристальное внимание к их деятельности. Так, в мае 1927 года было принято постановление отделапечати ЦК ВКП(б) «О сатирико-юмористических журналах», а в августе 1928 года постановление секретариата ЦК ВКП(б) «О сатирических журналах». Общийдух их был критическим по отношению к сатирикам: они еще не являлись, но им425Голубев А.В.
Образ Европы в советской карикатуре 20-30-х годов // Труды Института российской истории. М.,2005. Вып. 5. С. 283.426Казаневский В.А. Искусство современной карикатуры. Киев: Альтерпрес, 2004. С. 141.427Там же.428Голубев А.В. Образ Европы в советской карикатуре 20-30-х годов // Труды Института российской истории. М.,2005. Вып. 5. С.
489.429Ликвидация безграмотности: [Электронный ресурс] // Российский образовательный портал. Режим доступа:http://museum.edu.ru/catalog.asp?cat_ob_no=13047&ob_no=13401(дата обращения 24.02.2016).112еще только было необходимо стать «органами бичующей политической сатиры»,нацеленной против «классовых врагов и внутри и за пределами СССР и противвраждебной пролетариату идеологии», против «классового перерождения, бюрократизма, идеологической пошлости и стихии НЭПа». Пока же журналы выполняли работы неудовлетворительно, так как приспосабливались к своей «служилойиинтеллигентскойаудитории,сбиваютсянаобывательщинуимещанское зубоскальство»430.Некоторых вполне системных карикатуристов репрессии затронули лично:так, регулярный автор «Крокодила» и иллюстратор детской литературы Константин Ротов провел 14 лет в концлагерях после того как его неопубликованную карикатуру сочли оскорбительной. На карикатуре была изображена лошадь, евшаяовес из мешка.
На спине лошади сидели птички. К хвосту была привязана табличка «Закрыто на обед»431. Художник был арестован с формулировкой «дискредитация советской торговли и советской кооперации» по доносу коллеги по цеху М.Б.Храпковского432.По большому счету, обилие агрессивной карикатуры, как и другие подобные коммуникационные инструменты латентно готовили советского гражданинак принятию будущей войны. Вероломное нападение фашистской Германии наСоветский Союз вновь, как и в годы Гражданской войны, вывело на переднийплан плакатный жанр, который опять-таки был карикатурным лишь отчасти.
Такие плакаты как «Родина-мать зовет» И.М. Тоидзе или «Пьем воду родного Днепра» В. С. Иванова вдохновляли на подвиги в тылу и на фронте, но были прямолинейными и лишенными присущего юмору несоответствия. Оно, впрочем, сполнабыло реализовано в сатирической форме в «Окнах ТАССа», заступивших на место «Окон РОСТа» (многие участники нового мобилизационного проекта участвовали и в «Окнах РОСТа», включая основателя М.М. Черемных).
Новые «Окна»,как и их предшественники, создавались не печатью, а наносились через трафа430Голубев А.В. «Ансамбль международной свистопляски»: Европа в советской политической карикатуре 20-30-хгодов // Проблемы российской истории. Магнитогорск, 2003. Вып. 2. С. 477.431Казаневский В.А. Искусство современной карикатуры. Киев: Альтерпрес, 2004. С. 143.432Новоселова М. Константин Ротов. История одного крокодильца [Электронный ресурс] // Уроки истории. XXвек.2015.
Режим доступа: http://urokiistorii.ru/node/52377/ (дата обращения: 09.03.2016).113рет433. Это позволяло художникам мгновенно реагировать напро-исходящие события.Власти нацистской Германии осознавали высокую роль карикатуры в патриотической мобилизации советского народа; существует точка зрения, что Гитлер лично составил список советских художников, которых обещал повесить после взятия Москвы434. «В черном списке нацистов»435 находились Кукрыниксы,заслуживающие особого упоминания среди творцов сатирического плаката. Художники М.В.
Куприянов, П.Н. Крылов и Н.А. Соколов начали совместную деятельность в середине 1920-х годов, а их первые политические плакаты относятся к1930 году436. Исследователи неоднократно отмечали их особую популярность внароде437.Изображая Гитлера, Муссолини, Геринга и других лидеров фашистскойГермании и стран-союзников, Кукрыниксы делали их подчеркнуто уродливыми;степень уничижения была максимальной. Она подспудно обеспечивала реципиенту убежденность в том, что «враг будет разбит», а «победа будет за нами». Гитлеризображался бесноватым, стоящим на голове и повернутым задней частью корпуса к своим подчиненным, Геринг – подчеркнуто тучным, немецкий солдат – в виде человекообразной обезьяны.
Биограф Кукрыниксов А. Каменский справедливоподчеркивает, что такое отображение не только «придавало силы в смертельнойсхватке», но и являлось смехом «исторической справедливости» (в понимании авторов), смехом «с позиции морального и общественного превосходства»438.Использование красок вместо печатных инструментов создавало особуюживописность так, что включение Кукрыниксов в плеяду лучших художниковсвоего времени обусловлено и изобразительной составляющей их творчества. Отличие художников от типичных карикатуристов советского времени отмечает ис433Окна ТАСС: [Электронный ресурс]// Большой энциклопедический словарь. 2000.
Режим доступа:http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc3p/219030 (дата обращения 15.02.2016).434Казаневский В.А. Искусство современной карикатуры. Киев: Альтерпрес, 2004. С. 141.435Москин Д.Н. Краткая энциклопедия карикатуры. Петрозаводск: Издательский Дом «ПетроПресс», 2000.С. 151.436Иоффе, М. Десять очерков о художниках-сатириках.
М.: Сов. Художник, 1971. С. 224.437Казаневский В.А. Искусство современной карикатуры. Киев: Альтерпрес, 2004. С. 143; Каменский А.А. Кукрыниксы «Политическая сатира 1941-45 гг.». Москва: Советский художник, 1973.438Каменский А.А. Кукрыниксы «Политическая сатира 1941-45 гг.». Москва: Советский художник, 1973.114следователь юмора В. В. Разуваев: помимо того, что они выполняли «пресловутый «социальный заказ», они умели и «по-настоящему развлекать свою аудиторию»439.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
