Диссертация (1168682), страница 19
Текст из файла (страница 19)
Операционная система WINDOWS 7-10версии, 64-разрядности. Прикладное программное обеспечение – цифровыезвуковые рабочие станции (DAW) Image Line FL studio 10 – 12 версии, CocosReaper 5, Steinberg Cubase 5-9 версии. VST – плагины: Native instrumentsKontakt 5, Native instruments FM8 Sylenth1 v3.02, U-he - Zebra 2.8, KORGLegacy Collection и др.3)Звуковоспроизводящий элемент. В качестве звуковоспроизводящегоэлемента выступает аналоговый микшерский пульт, стереокомпрессор,активныеакустическиесистемы (колонки),соответствующиекабеликоммутирования.Конструированиеинастройкаэлементовпрограммногоаппаратногоисполнительского комплекса состояла из следующих стадий:подбор и установка аппаратных компонентов исполнительский модуля;110подбор и установка аппаратных и программных компонентов модулягенерации звука;подбор компонентов звуковоспроизводящего элемента; коммутационноеобъединение компонентов исполнительский модуля модуля генерации звукаи звуковоспроизводящего элемента;тестированиесовместнойработывсехкомпонентовпрограммногоаппаратного исполнительского комплекса.Первоначальнопроизводилсяподборклавишныхэлектронныхмузыкальных инструментов, в их число могли входить синтезаторы, цифровыепианино, MIDI-клавиатуры, цифровой орган.Критерий подбора исходил из удобства установки, чувствительностимеханикиклавиатуры,наличияполногодиапазонаоктав,наличиянеобходимых разъёмов для подключения педалей.
Изначально планировалоськонструирование программного аппаратного исполнительского комплекса сиспользование одной клавиатуры, однако не оспоримо было преимуществоиспользования нескольких.Подобно устройству нескольких мануалов в конструкции органов,наличиенесколькихклавиатурпозволяетраспределятьтембровыекомпоненты и регистры между ними, с целью удобства, увеличенияисполнительской маневренности и диапазона самих клавиатур. Такимобразом, мы остановились на варианте с использованием трёх клавиатур, вдальнейшем решив уместным называть их мануалами заимствуя термин изорганной конструкции.Три мануала имели разную степень приоритета. Основным являлсяцентральный мануал, в качестве которого использовалось цифровое пианино.Преимуществом было наличие полно-октавного диапазона, взвешенногомолоточкового механизма.
Такой тип клавиатуры более привычен иестественен для студентов имеющих фортепианную подготовку.Особое внимание стоит обращать на крепость подставки дляцентрального мануала, так как большая физическая нагрузка при исполнении111приходится на него. Стоит не использовать крестообразных клавишных стоек,во избежание вибрации, разбалансировки и падения инструмента приисполнении. При установке центрального мануала следует использоватьклавишные стойки раздвижного типа, соприкасающиеся с корпусомклавиатуры по всей длине, что повысит её устойчивость при интенсивной игрес использованием традиционных техник фортепианного исполнительства.Наиболее идеальным является применение в качестве центральногомануала цифрового пианино с цельным корпусом с каркасом и встроеннымипедалями.
Такой вариант конструкции решает проблему устойчивостиинструмента и наличия и устойчивости педалей, кроме того некоторые моделицифрового пианино с цельным корпусом имеют встроенную многополоснуюакустическую систему.Второй и третий мануалы нашего комплекса размещались с левой иправой стороны, открывая тем самым серединное пространство для установкидисплея компьютера. Такое расположение отличается от наиболее частойконструкции органов где мануалы располагаются друг над другом.Устанавливать левый и правый мануалы следует выше центрального мануалас небольшим наклоном, если это позволяет конструкция стойки.В качестве левого и правого мануалов, практичнее использованиелёгких,неполно-октавныхклавиатур.Сэтойпозиции,наиболеепредпочтительно применение MIDI-клавиатур, диапазоном от 56 до 71клавиши, без молоточкового механизма.
За счет отсутствия темброблока,встроенных динамиков и блока питания, MIDI – клавиатуры имеют лёгкий вес,занимают меньше места, что делает их идеальным конструкционнымэлементом в составе программного аппаратного исполнительского комплекса.Также,большинствоMIDI-клавиатуроснащеныдополнительнымиэлементами управления, которые можно запрограммировать на управлениеразличными звуковыми параметрами в реальном времени.К каждому из мануалов возможно подключение педалей различныхтипов, однако мы решили разграничить их применение.
Больший приоритет112уделяется педалям, подключаемым к центральному мануалу. В первуюочередь необходимо наличие педали sustain, осуществляющей функциюправой педали акустического фортепиано.Следует использовать педаль оригинальной формы, так как она вбольшей степени имитирует работу своего акустического аналога, что будетудобным для студентов – исполнителей с базовой фортепианной подготовкой.Педали sustain коробочного типа целесообразно применять в случаеотсутствия выбора. Оба типа педалей sustain следует закреплять, так как ониимеют свойство сдвигаться вперед по мере многократных нажатий, чтосоздаёт неудобство в процессе исполнения.Педали expression следует подключать к правому или левому мануалу померенеобходимости.Педалиexpression следуетрассматривать,какпрограммируемый контроллер.В качестве дополнительных элементов управления, совместно сцентральным, левым, правым мануалом и педалями можно применятьдополнительныетипыMIDI-контроллеровпэдовогоифейдерно-регуляторного типа.
Установка и использование дополнительных MIDIконтроллеров - целесообразна, если того требует специфика исполняемогомузыкального произведения.Все применяемые мануалы и дополнительные контроллеры в контекстеконструкциипрограммногоаппаратногоисполнительскогокомплексавыполняют функцию управления. Таким образом, наличие у инструментасобственного блока генерации тембров и акустической системы являетсяпобочным и необязательным.Данные аппаратные элементы управления выполняют функцию MIDIустройств, которые передают исполнительские команды в компьютер –звуковую станцию, который в свою очередь уже реализует их в реальномвремени в виде звучания различных тембров.Подключение всех используемых MIDI-устройств и контроллеров ккомпьютеру - звуковой станции осуществляется посредством кабелей MIDI –113USB для более ранних версий инструментов 90-2000 годов, USB для новыхверсий.В качестве модуля, реализующего непосредственное звукообразование,мы решили использовать персональный компьютер. Ключевое значениеимели технические характеристики компьютера, напрямую определяющие егопроизводительность и целесообразность его применения в качестве условногоцентрапрограммногоаппаратногоисполнительскогокомплекса.Егонепосредственное функциональное предназначение – получение сигналов свсех подключенных MIDI – устройств в реальном времени, воспроизведениеполученных сигналов в виде MIDI команд в специализированном прикладномпрограммномобеспечениицифровыхпосредствомдополнительныхзвуковыхприложенийрабочихвиртуальныхстанциях,музыкальныхинструментов – VST плагинов.VSTплагинывычислительныеосуществляютресурсыгенерациюкомпьютера.Происходитзвукаиспользуяцифро-аналоговоепреобразование (ЦАП), получаемый на аудио выходе сигнал далее получаетнепосредственную физическую реализацию посредством подключенногоаналогового звукового оборудования ина базе 64 разрядной операционнойсистемы Windows 10.
Наличие 64 разрядной системы предусматривает объемоперативной памяти не меньше 4 ГБ.Среди применяемых VST инструментов были: Steinberg HALion Sonic 2– библиотека готовых разнохарактерных акустических и синтетическихтембров, виртуальные синтезаторы Steinberg Hypnotic Dance, Spector, Mystic,Dark Planet, Triebwerk, Native Instruments FM8, Massive, каждый из которыхимеет встроенный банк тембров и возможности создания новых тембров.Также использовалась проигрыватель семплов Native instruments Kontakt 5,позволяющий подгружать семплерные библиотеки.
Среди применимыхсэмплерных библиотек были: Native instruments Kinetic metal – библиотекасистематизированных по высоте тона металлических звуков и шумов сразличными акустическими эффектами.114В качестве звуковоспроизводящего элемента выступает аналоговыймикшерский пульт, стерео-компрессор, активные акустические системы(колонки), соответствующие кабели коммутирования.
В комплексе, звуковоеоборудованиепредставляетсобойосуществляющий смешиваниенабортехническихи балансированиезвукассредств,различныхисточников и последующее воспроизведения звука через акустическиесистемы.Такжеследуетнеисключатьприменениедополнительногомультимедийного оборудования, которое осуществляет воспроизведениеизображение, видео, синхронную интерактивную визуализацию.Звуковой элемент предусматривал работу по системе многоканальногозвуковоспроизведения. Возможности многоканальной системы позволяютосуществлять синхронное воспроизведение различной по содержаниюзвуковой информации через большое количество акустических систем,расставленных необходимым образом в пространстве. Данный способорганизации звукового пространства активно начал применяться при созданиизвуковой дорожки в кино.Считается,чтоэкспериментальнойэтобылораньше,электронноймузыкичемвмузыке,второйхотяполовинывXXпрактиковались еще более авантюрные варианты звуковоспроизведения.Так,длявоспроизведенияэлектроакустическихработтакихкомпозиторов-экспериментаторов, как К.
Штокхаузена, Я. Ксенакиса и Э.Варез, строились и конструировались специализированные помещения смногочисленным количеством акустических систем, расположенных внутрипо всему диаметру.В современной практике, после двухканального формата - стереопоявились такие значимые форматы, как четырехканальный кватро,шестиканальный 5.1 и восьмиканальный 7.1 и более. Воспроизведение вданных звуковых форматах доступно в современных кинотеатрах имультимедийных системах.115Основными целями применения объемного звука является созданиеэффекта «присутствия» у зрителя.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
