Диссертация (1168481), страница 29
Текст из файла (страница 29)
73]255. С тех пор он занимался живописью только длясебя. Согласно Лю Даочуню, заказчики «почти каждый день приходили к егопорогу, однако Юнчжи рисовал на половине листа бумаги или шелка длясобственного удовольствия» (см. прил. 1, № 29). Некоторые придворныеживописцы, даже находясь на службе, уходили от своих обязанностей вДепартаменте живописи. Так, например, когда придворному портретистуИнь Чжи поручили написать посмертный портрет высокопоставленногочиновника Сун Шоу (991–1040), художник «пристрастился к вину и [пил] безудержу, написал лишь эскиз портрета и не явился в срок. [Тогда] семья Сунапригласила монаха Хуайчжи, показала ему эскиз [Инь Чжи] и обязала взять[его] за образец» (см. прил.
1, № 31). Когда Инь Чжи узнал об этом, онразрешил сделать копию со своей работы, но запретил без него расписыватьрисунок цветом. Другой художник Лун Чжан после завершения росписей вмонастыре Юйцин-чжаоин-гун был зачислен императорским указом вДепартамент живописи, однако «это пришлось ему не по нраву, поэтому ончастенько шатался по столице в поисках угощений» (см. прил. 1, № 64).Приведенные биографии в полной мере свидетельствуют, что своенравныйхарактер некоторых художников не сочетался с ограничениями придворнойслужбы.255В каталоге Сюаньхэ хуапу (цз. 11) сказано, что Чэнь Юнчжи поселился в небольшойгончарной печи, поэтому его прозвали «Чэнь-гончарная печка» (“居小窯，因而時人皆呼為小窯陳。”) [Сюаньхэ хуапу, 2000, с. 94].139Выводы к Главе 2В данной главе мы рассмотрели систему государственного руководствасферой живописи в первой половине эпохи Северная Сун.
Сунскиеимператоры высоко ценили искусство и привлекали художников к службепри дворе. Особую активную роль в покровительстве искусства играл второйсунский правитель Тай-цзун (прав. 976–997), к началу правления которогоокончательно завершилось объединение Китая. Тай-цзун собрал при дворепрославленных каллиграфов и художников, отдавая при этом особоепредпочтение мастерам из покоренных государств Позднее Шу (934–965) иЮжное Тан (937–975). Первые сунские императоры также уделяли большоевнимание комплектованию дворцового собрания редкостей. Большую частьдворцового собрания в начале эпохи Северная Сун составили произведенияживописи, вывезенные из покоренных государств.
Формирование коллекцииживописи при дворе имело глубокое идеологическое значение для сунскихправителей и символизировало итоги объединения империи под властьюправящего дома Чжао. Наряду с этим, коллекция живописи играла большуюроль в воспитании эстетических вкусов правителей, тренировки штатапридворных художников и преемственности живописных традиций.В штате императорского двора, как и в предыдущие периоды, былипредусмотрены должности для живописцев. Благодаря анализу источниковнам удалось продемонстрировать, что при сунском дворе служило несколькокатегорийхудожников.Основнымведомством,отвечавшимзахудожественные заказы двора, был Департамент живописи, основанный в984 г. в структуре Академии Ханьлинь. Учреждение данного ведомстваиграло значимую роль в интеграции живописцев из разных регионовимперии в структуру придворных служб и развитии придворного стиляживописи.Для крупных проектов, таких как роспись столичных монастырей, дворчасто привлекал наемных художников из народа.
Наряду с этим часть140художественных заказов поручалась также специалистам из казенныхмастерских. В случае успешного выполнения задания, художника ихремесленной мастерской могли перевести в Департамент живописи Придворе также служили приглашенные живописцы, которые не числились вДепартаменте живописи, но наравне с членами Департамента выполнялихудожественные заказы двора.Анализ системы должностей художника при дворе показал, чтослужащиеДепартаментаживописизанималинизкоеположениевпридворной бюрократической иерархии.
Они относились к категорииузкоспециальных экспертов цзишугуань и их должности не пересекались сдолжностямислужебногоштатарегулярныхповышениячиновников.придворныхОсновнымхудожниковбыласпособомсинекура–номинальные должности, которые не предполагали реальной службы вдругих ведомствах, а выдавались для повышения жалования.
Дворсознательно пытался разделить персонал цзишугуань от основного штатачиновничества и строго ограничил высоту номинальных должностей, накоторые могли переводить членов Департамента живописи и другихведомств Академии Ханьлинь. Художники, получавшие номинальныедолжности в качестве поощрения за заслуги перед двором, обычно неподнимались выше уровня низкорангового служащего. Престижной наградойдля художников считались временные командировки, назначения на мелкиеадминистративные должности и атрибуты официального одеяния – подвескав форме золотой рыбки и пурпурное платье.
Как официальные служащиедвора, художники имели стабильный доход. Оплата труда придворныхживописцевскладываласьизежемесячногожалования,сезонныхвознаграждений по случаю праздников и государственных ритуалов,компенсации по случаю кончины родственника и вознаграждения завыполненные заказы двора. Кроме этого, известно, что придворныехудожники с разрешения двора также могли писать по заказу родственников141императора и крупных сановников. В целом доход служащих Департаментаживописибылвышесреднегодоходапростогогорожанинаилиремесленника, но значительно ниже чиновников регулярного штата среднихрангов.ВпервойполовинеСевернойСунДепартаментживописиассоциировался с деятельностью профессиональных мастеров и поэтому необладал достаточным престижем для живописцев из класса образованнойэлиты.
Художники, получившие классическое образование и попавшие наслужбу во дворец по рекомендации влиятельных лиц, как правило,находились в более выгодных условиях, чем члены Департамента. Они моглипретендовать на более высокие номинальные должности, лучшее жалованиеи тем самым приблизиться по ранговому статусу гражданских чиновниковсреднего уровня.Анализ государственных заказов показал, что художникам поручаливыполнять широкий спектр работ, включая оформление интерьеровдворцовых и административных зданий, роспись культовых построек,написание портретов, роспись вееров и работы прикладного характера, такиекак планы архитектурных зданий, составление карт местности и зарисовкиросписей в храмах.
Произведения, созданные по заказу двора, частосовмещали в себе декоративную, прикладную, ритуальную, идеологическуюи другие функции. Форма, содержание и, порой, стиль произведений частобыли продиктованы функциональным назначением заказа или вкусовымипредпочтениями правителей. Служба в Департаменте живописи, хотя иобеспечивала профессиональных художников стабильным заработком иофициальным статусом придворного служащего, быласопряжена сограничениями свободы творчества, большим объемом труда и жесткимитребованиями.Мырассмотрелинемалослучае,когдаживописцыотказывались от должности в Департамента живописи или покидали службупри дворе.
Альтернативой в данном случае служили заказы частных лиц,142предоставлявшие живописцам большую свободу и автономность отпридворной службы. В следующей главе мы перенесем внимание с системыгосударственногопокровительстваискусстванасферучастныххудожественных заказов и рассмотрим проблему статуса художника вгородской культуре.143ГЛАВА 3. Художник и частный заказчикКак показал анализ в предыдущей главе, штат придворных художниковбыл достаточно скромным. Большинство профессиональных мастеровработали за пределами императорского двора и зарабатывали на продажеживописи и заказах частных лиц.
Высокая востребованность произведенийживописи в сунской столице позволяла профессиональным живописцамприобрести влиятельных покровителей и обеспечить стабильный доход. В тоже время большой спрос на искусство открывал перед художникамивозможность поиска творческой свободы и независимости от заказчиков. Вданной главе мы постараемся ответить на вопрос, какую роль игралаживопись в городской культуре сунского Кайфэне, кто был частнымизаказчиками и покровителями художника в первой половине эпохи СевернаяСун; какие виды работ художники выполняли для частных заказчиков, и какскладывались отношения между художниками и заказчиками их работ.3.1 Экспонирование и продажа живописи в городской средеТрактатыоживописииавторскиесборникиXI–XIIIвв.свидетельствуют о том, что в эпоху Северная Сун заметно увеличился спросна произведения живописи среди широких слоев населения.
Отчасти такиеперемены были тесно связаны с изменениями социально-экономическойструктуры китайского города, наметившимися еще в конце IX в. В эпоху Тан(618–907), по крайней мере до IX в., основу городского пространства встолице империи Чанъань составляла система замкнутых кварталов (лифан里 坊 ). Кварталы были обнесены высокими глинобитными стенами своротами, которые запирались на ночь. К эпохе Северная Сун в Кайфэне насмену замкнутым кварталам постепенно пришла более открытая системаулиц и переулков, образующих районы (сян 巷) [Ли Хэцюнь, 2007]. Вместе сэтим изменились и условия торговой деятельности: если в танской Чанъани144торговля велась только в специально отведенных местах – на Западном иВосточном, а также двух дополнительных рынках, то в сунском Кайфэне «насмену строго ограниченным рынкам пришла свободная торговля на улицах, впереулках, под навесами городских стен, привратная и застенная» [Стужина,1979, с.
90]. Более того, торговля в эпоху Северная Сун больше неограничивалась во времени: в данный период получили распространениеночные рынки (е-ши 夜市). Сама структура городского пространства сталаменее иерархичной. Сунская столица состояла из внутреннего и внешнегогородов. В северной части внутреннего города располагался дворцовыйкомплекс, обнесенный стеной. Сразу за дворцовыми стенами находилисьдома знати, торгово-ремесленные районы, кварталы развлечений, торговыеряды и лавки [Стужина, 1979, с. 101].Перемены в структуре городского пространства создали благотворныеусловия для публичного экспонирования и продажи произведений живописи.Благодаря расширению торгового пространства в сунском Кайфэнеувеличилось число публичных мест, в которых можно было увидеть иприобрести произведения живописи [Panova, 2019]. Традиционно, местамипубличного экспонирования живописи служили храмы и монастыри.Согласно замечанию М.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
