Диссертация (1168481)
Текст из файла
МИНИСТЕРСТВО НАУКИ И ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯРОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИФедеральное государственное бюджетное образовательное учреждениевысшего образования«Российский государственный гуманитарный университет» (РГГУ)Институт восточных культур и античностиКафедра истории и филологии Дальнего ВостокаНа правах рукописиПанова Ольга СергеевнаСТАТУС ХУДОЖНИКА В ПРИДВОРНОЙ И ГОРОДСКОЙ КУЛЬТУРЕКИТАЯ В X–XI ВВ.Диссертацияна соискание ученой степени кандидата культурологииСпециальность 24.00.01 – Теория и история культурыНаучный руководитель –доктор искусствоведения, профессорБелозерова В. Г.Москва20192ОГЛАВЛЕНИЕВВЕДЕНИЕ ..............................................................................................................
4ГЛАВА 1. Художники в Кайфэне........................................................................ 441.1 География происхождения художников .............................................461.2 Социальное происхождение художников ...........................................491.3 Профессиональная подготовка ............................................................561.4 Специализация по жанрам ....................................................................611.5 Способы заработка и профессиональное окружение ........................68Вывод к главе 1..............................................................................................75ГЛАВА 2. Система государственного руководства сферой живописи ........... 782.1 Покровительство правящего дома .......................................................782.2 Комплектование штата придворных художников .............................892.3 Способы поощрения придворных художников ...............................1032.4 Художественные заказы императорского двора ..............................1142.4.1 Настенная живопись .....................................................................
1142.4.2 Расписные ширмы ......................................................................... 1222.4.3 Свитки ............................................................................................ 1242.4.4 Веера ............................................................................................... 1322.5 Отношение художника к придворной службе ..................................134Выводы к Главе 2 ........................................................................................139ГЛАВА 3. Художник и частный заказчик ........................................................
1433.1 Экспонирование и продажа живописи в городской среде ..............1433.1 Круг заказчиков ...................................................................................1533.2 Сфера заказов .......................................................................................1613.3 Формы покровительства .....................................................................1663.4 Взаимоотношение художника и заказчика .......................................174Вывод к главе 3............................................................................................1813ЗАКЛЮЧЕНИЕ ...................................................................................................
184УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН И ТЕРМИНОВ ................................................................ 186СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ................................................................................... 194ПРИЛОЖЕНИЕ 1. ............................................................................................... 223Перевод трактата Лю Даочуня «Оценки прославленных художниковцарствующей династии» .....................................................................................
2231.Об источнике........................................................................................2232.Перевод .................................................................................................229ПРИЛОЖЕНИЕ 2. Иллюстрации ...................................................................... 3354ВВЕДЕНИЕАктуальность темы исследования. Данное исследование посвященомало изученной в отечественной науке теме статуса художника в придворнойи городской культуре Китае в первой половине эпохи Северная Сун.Эпоха Северная Сун (960–1127) является важной вехой в историикультуры Китая.
В 960–970-х годах в Китае произошли серьезныегеополитическиеперемены.Насменупериодаполитическойраздробленности, известного как период «Пяти династий и десятигосударств», пришло царствование империи Сун под властью правящегодома Чжао. Первые сунские правители Чжао Куанъинь (прав. 960–976) иЧжао Куанъи (прав. 976–997) объединили страну и положили начало новойимперии, сохранявшей территориальную целостность вплоть до 1127 г.Данная эпоха ознаменовалась важными переменами в политической,экономической и социальной жизни Китая. Первые сунские правителивосстановилиединствостраныиповысилиучастиегражданскогочиновничества в решении государственных вопросов.
Значительно возрослароль экзаменов на чиновничью должность как одного из основных каналовформирования класса управленцев. Заметно увеличилось число соискателей,сдающих экзамены, что способствовало стремительному расширениюслужилого класса. При этом усилилась и социальная мобильность населения– к государственным экзаменам стали допускать кандидатов из неслужилыхсемейств. В отличие от эпохи Тан (618–907), когда служилый классформировался из выходцев из крупных аристократических родов, в эпохуСеверная Сун официальная служба стала доступна для широких слоевнаселения. Вместе с престижем государственных экзаменов ощутимовозросла роль классического образования, на котором базироваласьпрограмма конкурсных испытаний для будущих чиновников. В столице ипровинциях были открыты государственные училища и частные школы.5Совершенствование техники ксилографического книгопечатания в данныйпериод также во многом играло важную роль в распространении образования.Усиление роли гражданского компонента бюрократии и увеличениепрестижа экзаменов способствовали укреплению культа учености в высшихслоях населения.
Важной чертой социально-экономических перемен эпохиСеверная Сун стал хозяйственный подъем городов. В самых различныхрегионах страны возникли новые и были восстановлены старые города. Вгородахзначительноусилилосьвлияниеимущественнойэлиты,представленной зажиточными торговцами и земельными собственниками.Вектор развития культуры в столице и других городских центрах стал вомногом определяться запросами и вкусами городских слоев.Значимые перемены социокультурного характера произошли и в сфереизобразительного искусства. Во-первых, в придворной культуре получилодальнейшее развитие институализация профессии художника. При дворепервыхсунскихузаконившийимператоровположениебылсозданДепартаментпрофессиональныхживописи,художниковкакгосударственных служащих нового правящего режима. Во-вторых, заметноповысился авторитет живописи как творческой деятельности образованнойэлиты.
Во второй половине XI в. сформировалось вокруг фигуры литератораи государственного деятеля Су Ши (1037–1101) сложилось творческоеобъединение художников-интеллектуалов. Они занимались живописью длясобственного удовольствия и противопоставляли себя профессиональнымхудожникам, для которых живопись была средством заработка. Подвлиянием эстетики художников-интеллектуалов в знаточеских текстахвторой половины XI в. – XII вв. получила распространение тенденцияклассифицировать художников по социальному признаку на представителейслужилогоклассипрофессиональныхмастеров.Проблемастатусахудожника таким образом является внутренней для истории китайскойживописи и обуславливает актуальность данного исследования. Вместе с тем6современные исследования в основном направлены на анализ статусахудожника второй половины XI – XII вв.
и игнорируют предпосылки,которые привели к поляризации художественного мира на «профессионалов»и «интеллектуалов» во второй половине эпохи Северная Сун. В настоящейдиссертации мы сосредоточимся на первой половине эпохи Северная Сун ипостараемся ответить на вопрос, как на фоне социальных перемен X– пер.пол. XI вв. менялся статус художника и отношение разных слоев столичногонаселения к профессии художника?Степень разработанности темы.
Живопись эпохи Северная Сунявляется одной из наиболее популярной и хорошо разработанной темой.Прежде чем перейти к описанию аналитических исследований, следуетотметить важность источниковедческих трудов для настоящей диссертации.До наших дней дошло большое число трактатов о живописи и художникахКитая разных исторических периодов. Значимый вклад в источниковедениевнес китайский исследователь Се Вэй, систематизировавший сочинения поистории и теории живописи в энциклопедическом труде «Справочниксочинений китайских [авторов] о живописи» 1 . Цзинь Вэйно выполнилспециальный обзор трактатов о художниках X–XIII вв.2Вэй Бинюпринадлежит анализ датировки и авторства отдельных трактатов X–XIV вв.3Исследования данного рода позволяют нам более критически подойти канализу и интерпретации первоисточников, используемых в диссертации.К настоящему дню в Китае накоплен большой пласт научнойлитературы по истории сунской живописи.
Исследователи работают сшироким кругом проблем, таких как теория и эстетика творчества,123Се Вэй. Чжунго хуасюэ чжуцзо каолу (Справочник сочинений китайских [авторов] оживописи). Шанхай: Шанхай шухуа чубаньшэ, 1998. 834 c.Цзинь Вэйно. Бэйсун шици дэ хуэйхуа шицзи (Собрание трактатов по историиживописи эпохи Северная Сун) // Мэйшу яньцзю, 1979. № 3.
Характеристики
Тип файла PDF
PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.
Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
