Диссертация (1168481), страница 2
Текст из файла (страница 2)
С. 58–65.Вэй Бинь. Сун юань хуасюэ яньцзю (Исследование теории живописи эпохи Сун иЮань). Ланьчжоу: Ганьсу жэньминь чубаньшэ, 2009. 565 c.7живописная техника, генезис жанров и стилистических направлений,установление авторства и подлинности отдельных произведений и пр.Деятельность художников интересуемого нас периода освещается вмногочисленных справочных и учебных изданиях. Среди них можноотметить книги Ван Боминя 4 , Бо Сунняня 5 , Дэн Цяобиня 6 и многие др.Кроме этого, биографии художников X–XI вв. также характеризуются в рядеспециальных исследованийсобраний7континентальногои в предисловиях к каталогам музейныхКитаяиТайвани8.Большойкорпуссохранившихся жизнеописаний китайских художников X–XIII вв.
идоступностьэтогостатистическогопервоисточников.материалахарактера,вызвалооснованныхТайваньскаяпоявлениенаисследованийколичественномисследовательницаЧэньанализеБаочжэньнаматериале большого числа источников проанализировала роль художниковиз регионов Сычуань и Цзяннань в развитии художественной традиции эпохиСеверная Сун 9 . Чжэн Чжицай посвятил диссертацию изучению династийпрофессиональных художников X–XIII вв.4567891010Чжао Чжэнъюй выполнилВан Боминь. Чжунго хуэйхуаши (История китайской живописи). Шанхай: Шанхайжэньминь мэйшу чубаньшэ, 1982.
747 с.Бо Суннянь. Чжунго хуэйхуа ши (История китайской живописи). Шанхай: Шанхайжэньминь мэйшу чубаньшэ, 2013. 469 сДэн Цяобинь. Сундай хуэйхуа яньцзю (Исследование живописи эпохи Сун). Кайфэн:Хэнань дасюэ чубаньшэ, 2010. 577 с.Сун ляо цзинь хуацзя шиляо (Исторические сведения о художниках эпохи Сун, Ляо иЦзинь). Вэньу чубаньшэ, 1984. 853 c.; Ли Юйминь. Ли Чэн шэнпин юй цзяши као(Биография Ли Чэна и социальное происхождение его семьи) // Мэйшу яньцзю, 2000. №.4. C. 61–63.; Ли Шучжун. Го Чжуншу дэ шэнпин, хуэйхуа юй шуфа (Жизненный путь,живопись и каллиграфия Го Чжуншу) // Ишу таньсо, 2007.
№. 4. С. 5–15.Гугун боуюань цан вэньу чжэньпинь цюаньцзи. Гун 60 цэ (Полное собрание редкихпамятников культуры из коллекции музея Гугун. В 60-ти томах). Гонконг: Шанъуиньшугуань, 2004.Чэнь Баочжэнь. Цун Наньтан дао Бэйсун. Цицзянь Цзяннань хэ Сычуань дицюйхуэйхуа шили дэ фачжань (От Южного Тан к Северной Сун.
Рост влияния художниковиз Цзяннани и Сычуани в данный период) // Голи тайвань дасюэ мэйшуши яньцзюцзикань, 2005. №18. C. 155–208.Чжэн Чжицай. Сундай хуацзя цзяцзу шулунь (Анализ художественных династий эпохиСун): магистерская диссертация. Шэньси шифань дасюэ, 2012. 59 с.8количественный анализ динамики регионального распределения художниковв эпоху Северная Сун11.Достаточнохорошоразработаннымнаправлениемвкитайскойисториографии является изучение системы государственного руководства всфере живописи, главным образом, истории придворного Департаментаживописи сунского периода.
Если до 1950-х гг. работы по данной тематикеносили в основном описательный характер12, то во второй половинедвадцатого столетия появились исследования с более критическим подходомк первоисточникам. Первые попытки систематизировать сведения об историиДепартамента живописи принадлежат Линху Бяо 13 . Автор среди всегопрочего обобщил в сводных таблицах сведения о придворных живописцахX–XIII вв.
и их произведениях. Важной вехой в изучении статуса художникав придворной культуре X–XI вв. стала статья Юй Гуйлиня и Чжан Банвэя«Служащие цзишугуань в эпоху Сун»14. В данной работе подробноразбираются условия функционирования четырех придворных ведомств,входивших в состав сунской Академии Ханьлинь – Департамента живописи,Департамента императорской каллиграфии, Департамента врачевания иДепартамента астрономии.
Авторы продемонстрировали, что художники,каллиграфы, врачеватели и астрономы, служившие в указанных ведомствах,относились в сунском табеле о рангах к категории узкоспециальныхэкспертов (цзишугуань 伎術官) и занимали достаточно низкое положение вбюрократическойиерархиидолжностей.Вдальнейшемразработкаинституциональной истории сунской живописи была продолжена в трудах11121314Чжао Чжэнъюй. Сундай мэйшу жэньцай дили фэньбу яньцзю (Исследованиегеографического распределения мастеров живописи в эпоху Сун): магистерскаядиссертация.
Синань дасюэ, 2010. 62 с.Например, см.: Чжэн Учан. Чжунго хуасюэ цюаньши (Полная история изученияискусства в Китае). Шанхай: Шанхай гуцзи чубаньшэ. 2001. 466 с.Линху Бяо. Сундай хуаюань яньцзю (Исследование Департамента живописи эпохиСун). Пекин: Жэньмин мэйшу чубаньшэ. 2011. 278 с.Юй Гуйлинь, Чжан Банвэй. Сундай цзишугуань яньцзю (Служащие цзишугуань вэпоху Сун) // Далу цзачжи, 1991. Вып.
83, № 1. C. 1–13; № 2. С. 89–96.9Цай Ханя, Хань Гана, Юй Ляна и др.сосредоточилисьнатакихчастных15Перечисленные авторыпроблемах,какособенностикомплектования штата придворных живописцев, условия труда художников,системадолжностей,порядокпродвиженияпослужбе,сферагосударственных заказов и пр. Хань Ган значительно расширил нашепредставление о государственной системе руководства сферой живописи вэпоху Северная Сун. Он обратил внимание на то, что кроме членовДепартаментаживописипридворетакжеслужилиприглашенныеживописцы16.
Эти художники, как правило, имели классическое образованиеи пользовались привилегиями, недоступными профессиональным мастерамиз Департамента живописи. Выделение двух категорий придворныхживописцев принципиально важно для понимания того, что положениехудожника при дворе во многом зависело от его социального происхождения.Данный вопрос мы подробно разбираем в параграфах 2.2 – 2.3 настоящегоисследования. Кроме этого, наше представление о системе государственныхзаказов также расширили труды, посвященные устройству казенныхмастерских сунского периода. К ним относится статья Ли Миньцзюня оМастерской Дальнего сада и Палате Вэньсыюань 17 , а также статья Цяо151617Цай Хань.
Бэйсун ханьлиньюань чжигуань чжиду чутань (Система официальныхдолжностей в Департаменте живописи в эпоху Северная Сун) // Чжэцзян дасюэ сюэбао,1999. Вып. 29. № 3. C. 17–21; Цай Хань. Бэйсун ханьлинь тухуаюань дэ чжичжан юйхуэйхуа чжуанцзо дэ тэсин (Сфера деятельности Департамента живописи эпохиСеверная Сун и [стилевые] особенности произведений придворных художников) //Чжунго шухуа, 2014. № 2. С. 5–11; Хань Ган. Бэйсун ханьлинь тухуаюань чжидуюаньюань каолунь (Об истоках Департамента живописи Ханьлинь эпохи СевернаяСун). Шицзячжуан: Хэбэй цзяоюй чубаньшэ, 2007.
173 c.; Юй Лян. Бэйсун тухуаюаньхуацзя луюн, шэнцянь юй чжуаньгуань чжиду каошу (Зачисление, продвижение иназначение на официальные должности художников Департамента живописи в эпохуСеверная Сун) // Шэцзи ишу, 2012. №15. C. 43–45.Хань Ган. Бэйсун ханьлинь тухуаюань вай гунтин хуацзя чжиду цзи хуаши дивэйкаюлюэ (Краткое исследование [биографий] придворных художников, не служивших вДепартаменте живописи Ханьлинь, и их место в истории живописи) // Мэйшу яньцзю,2011. № 2. С. 51–57.Ли Миньцзюй. Сундай хоуюань цзаоцзосо юй вэньсэюань (Мастерская Дальнего сада иПалата Вэньсыюань в эпоху Сун) // Каогусюэ яньцзю. Пекин: Бэйцзин даосюэчубаньшэ, 1994.
С. 244–248.10СюньсянаоструктуреифункцияхСтроительногоуправленияЦзянцзоцзянь 18 . Отдельно стоит упомянуть диссертацию Чжан Дяньюя,посвященную придворному Департаменту императорской каллиграфии 19 .Данная работа помогла нам провести некоторые параллели между условиямитруда художников и каллиграфов при дворе сунских императоров исформулировать особенности политики второго сунского императора Тайцзуна (прав.
976–997) в сфере покровительства искусству. Говоря огосударственном заказе, следует также отметить исследования, в которыхописываетсякультурно-историческийконтекстсозданияотдельныхмонастырей на территории столицы империи г. Кайфэна. Дуань Юйминрассмотрел историю возведения буддийского монастыря Сянгосы и созданиянастенных росписей для данного комплекса20. Чжан Цзыжаню принадлежитанализ художественных заказов, связанных со строительством даосскогомонастыряЮйцин-чжаоин-гун21.ЛюГуанфэнпроанализировалстроительство данного монастыря в контексте заговора политической кликипри дворе третьего сунского правителя Чжэнь-цзуна (прав. 997–1022)22.Начиная с 2000-х гг.
среди китайских историков сунского искусстванаблюдается все больший интерес к сфере частного заказа, включая такиеаспекты, как востребованность и стоимость произведений живописи,способы заработка художников за пределами императорского двора, круг1819202122Цяо Сюньсян. Сундай цзянцзоцзянь гоучэн каошу (Описание структуры Строительногоуправления Цзянцзоцзянь в эпоху Сун) // Хуачжун цзяньчжу, 2010.
№ 10. C. 16–162.Чжан Дянью. Сундай ханьлинь юйшуюань цзи ци шуфа яньцзю (Департаментимператорской каллиграфии при Академии Ханьлинь в эпоху Северная Сун и стильпридворной каллиграфии): магистерская диссертация. Шоуду шифань дасюэ, 2007. 79 с.Дуань Юймин. Бэйсун сянгосы бихуа каошо (Исследование настенной живописи вхрамовом комплексе эпохи Северная Сун Сянгосы) // Мэйшу яньцзю, 2004. № 4.
С. 72–79.Чжан Цзыжань. Бэйсун юйцин чжаоин гун сянгуань хуэйхуа ходун каолунь (Анализживописных работ в монастыре Дворец знамения Нефритовой чистоты эпохи СевернаяСун) // Сюйчан сюэюань сюэбао, 2016. Вып. 35, № 3. С. 88–91.Лю Гуанфэн. Дин Вэй юй Чжэньцзун чао дэ тяньшу фэнсы (Дин Вэй и афера сНебесными письменами и жертвоприношением [на горе Тайшань] в правлениеимператора Чжэнь-цзуна) // Сюэси юэкань, 2008.
Выпуск 9. С. 17–18.11частных заказчиков художественной продукции. Ма Банлэ посвятилдиссертацию такому важному феномену сунской культуры, как мода наколлекционирование произведений каллиграфии и живописи23. Шэ Е и ЛюСюэсосредоточилисьнаанализепокупательнойспособностиколлекционеров и заказчиков художественной продукции в рассматриваемыйпериод24.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
