Диссертация (1168481), страница 6
Текст из файла (страница 6)
Согласно наблюдению К.Ф Самосюк, автортрактата «Записки…» Го Жосюй считал, что «редкостные памятникидревности» могут быть созданы только «талантливыми и мудрымипридворными или возвышенными учеными» [Самосюк, 1970, с. 208]. КритикXII в. Дэн Чунь в своем трактате Хуа цзи («Продолжение [записок о]живописи») и вовсе классифицировал художников в соответствие с ихположением в обществе, поместив перед заметками о профессиональныххудожников биографии членов императорской семьи и высокопоставленныхчиновников.Выводыотечественныхисследователейобэстетикехудожников-интеллектуалов второй половины XI в.
позволяют нам провестианалоги с культурой первой половины эпохи Северная Сун. Вместе с тем,следует отметить натянутость классификации художников по принципупрофессионалов и любителей, придворных живописцев и ученых мужей.Такоебинарноепредставлениеопротивопоставлениехудожественнойформируеткультуреэпохивесьмаинеплоскоеучитываетсуществование множества промежуточных вариантов. В частности, она непринимаетвовниманиеживописцев,которыенеслужилиприимператорском дворе, но пользовались славой среди коллекционеров ичастных заказчиков. В нашем исследовании в параграфах 1.2 мы постаралисьпродемонстрировать, что круг художников, работавших в столице империиСун в конце X–начале XI в., был значительно разнообразнее.В настоящей диссертации мы также опирались на результатыисследований отечественных специалистов в области истории и культурыКитая.
Важные сведения о политической истории, религиозной ситуации,техническом прогрессе и культуре изучаемого периода мы почерпнули втрудах С.В. Волкова, З.Г. Лапиной, Д.А. Комарова 56 и четвертом томе56Волков С. В Служилые слои на традиционном Дальнем Востоке. М.: Наука, 1999. 310 с.;Лапина З.Г. Политическая борьба в средневековом Китае (40-70-е годы XI в.). М.:27монументального труда «История Китая с древнейших времен до начала XXIв.»57. В силу преемственности между бюрократическими системами эпохТан (618–907) и Северная Сун (960–1127) при переводе официальныхдолжностей и административных органов сунского правительства мы вомногом опирались на монографию В.М.
Рыбакова «Танская бюрократия» 58.Вданномтрудепредложенаоригинальнаясистемапередачибюрократических терминов танского Китая на русский язык, основанная наглубоком лингвистическом и историческом анализе. Немалый интерес длянастоящего исследования также представляла монография Э.П. Стужиной«Китайский город XI-XIII вв.: экономическая и социальная жизнь» 59 , вкоторой анализируется структура городского пространства, различныеотрасли торговли, формы организации ремесленных объединений в сунскомКайфэне и пр. Дополнительные сведения на тему развития городскойкультуры мы также нашли в сборнике «Китайский этнос в средние века»60.Перечисленные исследования позволили нам лучше представить культурноисторический контекст деятельности художников в столице империи Сун.Кроме того, важное методологическое значение для нас имелиисследования по истории западноевропейского искусства, посвященныепроблеме статуса художника. Наиболее подробно данная проблематикаизучена на материале истории искусства Италии эпохи Ренессанса вмонографииВ.П.
Головина «Мир художникараннего итальянскогоНаука, 1970. 307 с.; Чиновничество в период Северная Сун: формирование элитынового типа и смена парадигм развития // Общество и государство в Китае: Т. XLIII, ч.1 / Редколл.: А.И. Кобзев и др. М.: ИВ РАН, 2013. С. 205–221.57История Китая с древнейших времен до начала XXI в. В 10 т. Том IV. Период Пятидинастий, империя Сун, государства Ляо, Цзинь, Си Ся (907–1279). М.: Наука – Вост.Лит., 2016. 942 с.58Рыбаков В.М.
Танская бюрократия. Ч.1. Генезис и структура. СПб.: ПетербургскоеВостоковедение, 2009. 504 c.59Стужина Э. П. Китайский город XI-XIII вв.: экономическая и социальная жизнь. М.:Наука, 1979. 408 с.60Крюков М.В., Малявин В.В., Софронов М.В. Китайский этнос в средние века (VII–XIII).М.: Наука, 1984. 335 c.28Возрождения»61и диссертации И.А.
Журавлевой «Социальный статусхудожника в Венеции (середина XV – конец XVI века)»62. А.К. Магсумовапроанализировала статус художников в более широкой перспективезападноевропейской истории XIII–XIV вв.63. Авторы этих работ опираютсяна методологию, разработанную западными специалистами в областисоциальной истории искусства, и касаются таких вопросов, как формыпрофессиональныхорганизацийхудожников,экономическийстатусживописца, его отношение с заказчиками, критерии оценки художественноготворчестваипр.Нанашвзгляд,подходыисследователейзападноевропейской культуры могут быть использованы с некоторымиоговорками и для изучения проблемы статуса художника в культуре странДальнего Востока.
В целом знакомство с отечественной историографиейпоказало, что проблема статуса художника в придворной и городскойкультуреКитаяX–XIв.изученанедостаточноглубоко.Выводыисследователей о статусе художника в сунском Китае, как правило, касаютсявторой половины эпохи Северная Сун и носят обобщающий характер. Кромеэтого, в трудах отечественных специалистов практически отсутствуют анализсферычастногозаказаиролипокровителявжизнихудожника.Представленная диссертация позволит дополнить и уточнить выводы,сделанные ранее исследователями сунской культуры.Объектом исследования является социальное положение художника вКитае в эпоху Северная Сун (960–1127).616263Головин В.П. Мир художника раннего итальянского Возрождения.
М.: Новоелитературное обозрение, 2003. 228 с.Журавлева И.А. Социальный статус художника в Венеции (середина XV – конец XVIвека): дис. …канд. истор. наук: 07.00.03/ Журавлева Ирина Алексеевна. М., 2010. 289 с.Магсумова А.К. Статус художника в западноевропейском обществе XIII–XIV вв.:динамикасоцио-культурныхпроцессов:дис.…канд.культурологии:24.00.01/Магсумова Альбина Климовна.
М., 2003. 333 с.29Предметом исследования является статус художника в придворной игородской культуре в Китае X–XI вв. Изучение статуса художника впридворной культуре включает анализ таких аспектов, как покровительствогосударства в сфере искусства, система должностей придворных живописцев,сфера государственных заказов, выполняемых художниками, и степеньтворческой свободы придворных живописцев. Изучение статуса художника вгородской культуре подразумевает такие вопросы, как условия продажипроизведений живописи в городской среде, круг частных заказчиков и сфераих заказов, а также характер взаимоотношений между художником ичастным заказчиком.Хронологические рамки исследования охватывают период с 960–1063гг.,соответствующийвремениправленияпервыхчетырехсунскихимператоров: Чжао Куанъиня (прав.
960–976, далее – Тай-цзу), Чжао Куанъи(прав. 976–997, далее – Тай-цзун), Чжао Хэна (прав. 997–1022, далее –Чжэнь-цзун) и Чжао Чжэня (прав. 1022–1063, далее – Жэнь-цзун). В нашемисследовании мы условно считаем, что данный период соответствует первойполовине эпохи Северная Сун. Указанный период интересен в несколькихаспектах. Во-первых, время правления первых двух сунских императоров –этопериодцентрализациивластиистановлениябюрократическихинститутов. Именно в это время завершился процесс объединения Китая, имногие ученые, каллиграфы и художники из покоренных государств былиинтегрированы в новую бюрократическую систему. Во-вторых, в первойполовине эпохи Северная Сун сложились благоприятные условия дляформирования сунской живописной традиции: в столице империи Кайфэнесосредоточились живописцы из разных регионов; это, в свою очередь,способствовало обмену опытом и синтезу региональных художественныхтрадиций.
Наконец, на данный период пришелся экономический расцветстолицыимперии,обусловившийростспросаизобразительного искусства и другие предметы роскоши.напроизведения30Географические рамки исследования сужены до столицы империиСун г. Кайфэн. Именно Кайфэн стал центром художественной жизни в эпохуСеверная Сун (960–1127).Цель настоящего исследования – определить особенности статусахудожника в придворной и городской культуре Китая во второй половинеX – первой половине XI вв. В частности, выявить предпосылки к появлениютворческого направления художников-интеллектуалов во второй половине XIв.Для достижения цели диссертационного исследования поставленыследующие задачи:1) проанализировать состав художников, работавших в Кайфэне в первойполовине эпохи Северная Сун, включая вопросы о географии ихпроисхождения,социальномпроисхождении,формахпрофессиональной подготовки, жанровой специализации, а такжеспособах заработка и формах профессиональных объединений;2) рассмотреть особенности политики первых сунских императоров всфере покровительства искусству; охарактеризовать роль второгосунского императораТай-цзуна (прав.
976–997) в интеграциикаллиграфов и художников в придворные службы;3) изучить систему государственного руководства сферой живописи,включая такие аспекты, как формирование штата придворныхживописцев и способы их поощрения. Оценить ранговое положениепридворныххудожниковвбюрократическойиерархиииохарактеризовать факторы, которые влияли на статус художника впридворной культуре;314) рассмотреть практику государственных заказов в сфере живописи иоценить возможности проявления творческой свободы придворныххудожников;5) охарактеризовать степень востребованности произведений живописи вгородскойкультуре;обозначитькругосновныхзаказчиковхудожественной продукции в Кайфэне и сферу их заказов;6) проанализировать взаимоотношения художника и частного заказчика,включая такие аспекты, как формы покровительства, отношениеживописцев к частному заказу и престиж профессии художника.Методология.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
