Диссертация (1155335)
Текст из файла
Федеральное государственное автономное образовательное учреждениевысшего образованияРОССИЙСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ДРУЖБЫ НАРОДОВНа правах рукописиКУНЦЕВИЧ Дарья ВикторовнаТВОРЧЕСТВО Н. МИНСКОГО В КОНТЕКСТЕ ФРАНЦУЗСКОГОСИМВОЛИЗМАСпециальности:10.01.01 – русская литература,10.01.03 – литература народов стран зарубежья (литература Европы)Диссертацияна соискание ученой степеникандидата филологических наукНаучный руководитель:доктор филологических наук,профессор В. В. Шервашидзе;Москва – 2017СОДЕРЖАНИЕВВЕДЕНИЕ ......................................................................................................................5I. ПОЭТИКА СИМВОЛИЗМА ....................................................................................
13§ 1. Генезис символизма .............................................................................................. 13§ 2. Теория символа ..................................................................................................... 172.1. Происхождение понятия «символ» ...................................................................
172.2. Связь символа с аллегорией и метафорой ........................................................ 202.3. Понятие символа в различных традициях ........................................................ 23§ 3. Декадентство и «декадизм» .................................................................................. 26§ 4.
Обновление языка ................................................................................................. 39II. ЭСТЕТИКА ФРАНЦУЗСКОГО СИМВОЛИЗМА И ПОНЯТИЕНЕИЗВЕСТНОГО ......................................................................................................... 44§ 1. Культ искусства и реконструкция романтической теории соответствий .......... 441.1. Противопоставление искусства действительности .......................................... 441.2. Представление о теории «соответствий» Ш.
Бодлера ..................................... 47§ 2. Музыкальность поэзии П. Верлена и стилизация импрессионизма................... 52§ 3. Концепция ясновидения А. Рембо ....................................................................... 57§ 4. Новый «язык» С. Малларме и тайна «неизреченного» ....................................... 634.1. Абсолют С. Малларме .......................................................................................
634.2. Визуальная и звучащая поэзия С. Малларме.................................................... 67§ 5. Причины распада французского символизма как художественного направления....................................................................................................................................... 71III.
ФОРМИРОВАНИЕ СИМВОЛИЗМА В РУССКОМ ИСКУССТВЕ ............... 77§ 1. Социокультурный контекст .................................................................................. 771.1. Этапы русского символизма .............................................................................. 771.2.
Путь к русскому символизму ............................................................................ 803§ 2. Декаданс и символизм в России ........................................................................... 842.1. Русский декаданс и символизм – проблема дефиниции .................................. 842.2. Оппозиция между наукой и религией ............................................................... 932.3.
Декадентские мотивы раннего русского символизма ...................................... 96§ 3. Рецепция французского символизма первыми русскими символистами ........ 1013.1. Теоретическое обоснование появления «новых течений» в России ............. 1013.2. Художественное обновление русской поэзии ................................................ 106§ 4. Публикации русских символистов ..................................................................... 110IV.
ЭТАПЫ ТВОРЧЕСКОГО ФОРМИРОВАНИЯ Н. МИНСКОГО И РОЛЬФРАНЦУЗСКИХ СИМВОЛИСТОВ В ЕГО СТАНОВЛЕНИИ ........................... 115§ 1. Ранний этап творчества Н. Минского – увлечение и связь с поэзиейнародовольцев ............................................................................................................ 115§ 2.
Переход к новому искусству, осмысление поэтики французских символистов..................................................................................................................................... 1242.1. Внутреннее «я» Н. Минского или «печальное титло отца русскогодекадентства» .......................................................................................................... 1242.2. Попытка объяснения мира Идеи ..................................................................... 1302.3.
Разрушение старых поэтических форм ........................................................... 1422.4. Музыкальность стиха Н. Минского ................................................................ 1512.5. Критические замечания В. Брюсова................................................................ 158§ 3. Поздний этап творчества Н. Минского .............................................................. 1653.1. Переосмысление философии Ф.
Ницше или возврат к божественной идее . 1653.2. Переводческая деятельность Н. Минского ..................................................... 175§ 4. Дальнейшая судьба Н. Минского ....................................................................... 183ЗАКЛЮЧЕНИЕ ...........................................................................................................
190БИБЛИОГРАФИЯ ...................................................................................................... 196ПРИЛОЖЕНИЕ 1. Основные произведения Н. Минского и годы их появления ... 2324ПРИЛОЖЕНИЕ 2. Список основных печатных изданий во Франции и России концаXIX – начала XX века ...................................................................................................
235ПРИЛОЖЕНИЕ 3. Малларме С. Пробный вариант печати «Бросок игральныхкостей…» ....................................................................................................................... 238ПРИЛОЖЕНИЕ 4. Текст стихотворения «Нет двух путей добра и зла…» ............. 239ПРИЛОЖЕНИЕ 5. Стихотворение «Волна» Н. Минского....................................... 240РИСУНКИ ....................................................................................................................
241ТАБЛИЦЫ ................................................................................................................... 245ВВЕДЕНИЕЛитература, как и жизнь, не может быть сформирована без переосмысленияопыта предшественников и современников. Русская культура конца XIX века неявляетсяисключением,осваиваячужойопыт,онаразвиваетсобственноемиропонимание, реконструируя многие категории. Связь русского символизма сфранцузским отмечалась неоднократно (Д. Обломиевский, Г. Косиков, Ж. Нива,Л.
Гинзбург и др.1), однако, имя поэта, философа, публициста и драматурга НиколаяМаксимовича Минского (псевдоним Н. Виленкина) появляется в исследованиях невсегда. Несмотря на то, что в конце XIX – начале XX веков творчество Н. Минскогобыло известно как российским, так и французским современникам – его текстыпоявлялись не только в российской печати, но и в зарубежной (Франция, Германия,Англия) – в 1922 году выходит последний сборник стихотворений автора («Из мракак свету»).
Сейчас Н. Минский принадлежит к поэтам полузабытым, ставшимдостоянием истории литературы.Впервые работы Н. Минского появляются на литературном горизонте в 1876году, а уже с 1877 он становится ведущим поэтом «Вестника Европы», в котором натот момент преобладали либерально-народнические взгляды. Довольно сложноотнести творчество Н.
Минского к одному конкретному направлению, а истокиэстетических позиций определить весьма проблематично. Он писал в контекстерусской поэзии конца XIX – начала ХХ веков (Д. Мережковский, А. Добролюбов, И.Коневской, Ф. Сологуб и др.), однако, современники проводили параллели не толькос русскими авторами, но и с французскими символистами. Отметим особо в этойсвязи, что Н. Минский подолгу жил во Франции, много переводил: в соавторстве сженой Л.
Характеристики
Тип файла PDF
PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.
Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
