Диссертация (1154422), страница 44
Текст из файла (страница 44)
Этот взрослый человек приэтом как бы и сам никогда не был ребенком: присутствующие отсылки квоспоминаниям («Первая любовь», «Защита», «Через пятнадцать лет»,«Мраморная головка») относятся к возрасту 16-17 лет, но не ранее. Описаниедетства главной героини присутствует в новелле «Рея Сильвия», однако самагероиня при этом статична: как в детстве, так и в юности Мария являетсямечтательной, одинокой и почти помешанной девушкой, склонной кпогружению в воображаемый мир великого Рима. Описание ее детствасодержит информацию об изменяющихся внешних обстоятельствах, а самаона остается константой этого мира: Мария-девочка и Мария-девушка237неотличимы с точки зрения их взгляда на мир.
Это позволяет констатироватьфакт, что Брюсов исключает ювенальные категории из мира своих новелл(так, нарушающая эту закономерность новелла «Дитя и безумец» невключена автором ни в один из его прозаических сборников), исключаяпринципиальную эволюцию характера героя.В этом отношении новеллы Брюсова гораздо более синхроничны, чемновеллыЛеонидаАндреева.Андреевчастоакцентируетмомент«преображения» героя, привязанный в его художественном мире либо кмоменту религиозного праздника (Пасхи), либо к прямому столкновению сТанатосом – смертью.
Если герои Андреева, находясь в заданномпространстве, эволюционируют на протяжении определенного периодавремени, переживаемого ими субъективно, то герои Брюсова заданы какконстанта: меняется мир вокруг них. Метафорически различие в формулахмиромоделирования двух писателей может быть описано так: герой Андреевазафиксирован в пространстве и живет во времени, а герой Брюсовазафиксирован во времени и живет в пространстве.Миры малой прозы Брюсова можно условно охарактеризовать как«прошлое», «настоящее» и «будущее». В «прошлом» происходит действиетаких произведений, как «В башне», «В подземной тюрьме», «Под старыммостом» и «Рея Сильвия»; в «будущем» - «Восстание машин», «РеспубликаЮжного Креста» и «Последние мученики», а в условное «настоящее»погружено действие рассказов «Дитя и безумец», «Бемоль», «В зеркале»,«Мраморная головка», «Первая любовь», «Теперь, - когда я проснулся…»,«Защита», «Сестры», «Ночное путешествие», «Через пятнадцать лет», «Засебя или за другую?», «Элули, сын Элули».Наиболее репрезентативным в малой прозе Брюсова является«настоящее» - рассказы относятся к относительно современному миру, вкотором используются узнаваемые реалии.
Так, в «Через пятнадцать лет»упоминаются улицы Москвы, в «Сестрах» говорится о Париже, в «Элули,238сын Элули» упомянуты Конго и Майамба, в «За себя или за другую?»упоминаются Интерлакен и Берн, в «Первой любви» - Феодосия. Частьрассказов – «Дитя и безумец», «Бемоль», «В зеркале», «Мраморная головка»,«Теперь, - когда я проснулся…», «Защита» - это рассказы, в которых нетупоминания топонимов, однако по деталям и логике развития событийугадывается мир, современный Брюсову. Особняком стоит случай «Ночногопутешествия», которое тематически примыкает к «Огненному ангелу»,однако перенесено в более поздние реалии – конец XIX или начало ХХ века.Упомянутое выше отсутствие в художественном мире новелл Брюсоваювенальных категорий имеет зеркальное отражение в отсутствии итанатологических категорий: смерть героев, хотя и является периодическизавершением текста, отнюдь не является ни центром новеллы, ни дажезначимым моментом.
Наличие / отсутствие отсылки к Танатосу напрямуюсвязано с тем временем, в котором происходит действие новеллы. В техтекстах, действие которых погружено в «настоящее», о смерти героиньсообщается в «Теперь, когда я проснулся», «Сестрах» и «Через пятнадцатьлет». Все смерти типологически схожи: умирают женщины (ср.
прозуАндреева, который актуализировал танатологические категории практическиисключительно применительно к мужчинам), смерть наступает от рукилюбимого человека. Герой «Теперь, когда я проснулся» убивает свою жену,полагая, что действие происходит во сне. В «Сестрах» умирают все герои –три сестры и их возлюбленный Николай, причем смерть двух сестер описанаподробно (однако через призму бреда Николая, которому то кажется, что ихубила третья сестра, то что они совершили самоубийство), а о смерти самогоНиколая и третьей сестры сухо сообщается в конце рассказа с отсылкой ксудебным репортажам. Героиня «Через пятнадцать лет» умирает внезапно,после первого интимного контакта с главным героем – через пятнадцать летпосле их знакомства – и в тексте ее смерть никак не объяснена: это может239быть как самоубийство, так и убийство или внезапная смерть отестественных причин.В новеллах, действие которых происходит в мире «прошлого»,присутствуют два практически идентичных эпизода: в «Под Старым мостом»и в «Реи Сильвии» жизнь главной героини по имени Мария заканчивается вводах реки, протекающей через город.
В обоих случаях смерти героиниуделено не более двух предложений. Другие новеллы, погруженные впрошлое, не акцентируют внимание на конце жизни героев.При этом те новеллы, действие которых автор помещает в мирбудущего, напротив, являются историей массовой смерти. В «РеспубликеЮжного Креста», «Последних мучениках» и «Восстании машин» происходитмассовая смерть героев от какого-то внешнего фактора: эпидемии, выхода изстроямашинилибунта.Фактически,всеновеллы«обудущем»композиционно делятся на две части: а) описание мира далекого будущего,б) описание его гибели.
Автор вводит подробное описание мира городов истран будущего лишь затем, чтобы как можно более масштабно и трагичнопродемонстрировать его разрушение. Рассказчик – чудом избежавшиймассовой гибели человек, один из последних представителей этого мира.У каждого рассказа «Земной оси» и «Ночей и дней» естьмногообразные литературные источники, на которые обращают вниманиеС.С.
Лавров, А.В. Гречишкин, О.И. Осипова и другие исследователи. Приэтом в отрыве от литературных реминисценций мир рассказов Брюсова врядли можно описать как некое оформленное пространство. У героев Брюсованет четких оппозиций, характерных для пространства Андреева: отсутствуетпротивопоставление своего пространства чужому, города – природе, дома –не-дому(антидому)ипр.Значимойоппозициейявляетсяпротивопоставление пространства реального пространству вымышленному,при этом вымышленное может мыслиться как сон/бред/болезнь/выдумка.240Э.С. Даниелян отмечает, что действие новелл «Земной оси»локализовано не в российских реалиях: «большинство рассказов первого ивторого расширенного сборника «Земной оси» и тематически и поаксессуарам действия прямо не связаны с русской жизнью»310.
Правильнеебыло бы сказать, что новеллы «Земной оси» не связаны не только сроссийской, но и ни с какой другой жизнью в определенном пространстве ивремени: за исключением «исторических» рассказов, действие таких новелл,как «Зеркало», «Теперь, когда я проснулся», «Мраморная головка», можетбыть отнесено практически к любой культуре. В новеллах Брюсоваотсутствует специфика, позволяющая локализовать действие в конкретнойстране или в конкретной эпохе. Даже упоминание конкретных топонимов в«Первой любви» (Феодосия) или в «Сестрах» (Париж) является скорееусловным, так как герои существуют и действуют в условном пространстве.Новеллы из сборника «Ночи и дни», а также более поздняя «РеяСильвия» снабжены уже более конкретной локализацией: во многих текстахиз «Ночей и дней» перечисляются улицы Москвы («Только утро любвихорошо…», «Через пятнадцать лет»), в «Рее Сильвии» употребляетсямножество топонимов Древнего Рима.
В то же время другие новеллы(«Пустоцвет», «За себя или за другую») по-прежнему помещены в условноепространство, не имеющее какой-либо конкретной локализации.Условнопространственныеконтинуумыэтихрассказовможноразделить на «здешнее» и «нездешнее» пространство: в части произведенийсюжет погружен в современные Брюсову российские реалии, часть рассказовперенесена в гипотетическое будущее либо в некое условное прошлое.
Вслучае Брюсова пространство неотделимо от времени: герои погружены вмиры, далеко отстоящие друг от друга по временно́й оси, и этимопределяются условные категории пространства.310Даниелян Э.С. Валерий Брюсов. Проблемы творчества. – Ереван: Лингва, 2002.– С. 8.241О.И. Осипова отмечает как единую формулу всех прозаических опытовБрюсоваконцепциюдвоемирия:«Двоемириевновеллах–этосубстанциональное, бытийное состояние, то есть характеризующеесясосуществованием в жизни человека, именно этот универсальный конфликтможно считать определяющим в цикле.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
