Диссертация (1154422), страница 39
Текст из файла (страница 39)
Так, в рассказе «В подвале» при виде шестидневного младенцагероя-мужчину охватывают сильнейшие эмоции, с которыми он не можетсправиться:208«Хижняков не спал. Сложившись в крохотный комок, он прятался отхолода и ночи под мягкой грудой тряпья и плакал - без усилия, без боли исодроганий, как плачут те, у кого сердце чисто и безгрешно, как у детей. Онжалел себя, сжавшегося в комок, и ему чудилось, что он жалеет всех людей ивсю человеческую жизнь, и в этом чувстве была таинственная и глубокаярадость. Он видел ребенка, который родился, и ему казалось, что это родилсяон сам для новой жизни, и жить будет долго, и жизнь его будетпрекрасна»279.У женщин малыш также вызывает сильные эмоции, однако отнюдь нерефлексию: «Матрена, сердитая и строгая, купала в корыте ребенка икорявой рукой плескала на него воду, приговаривая:- Агунюшки! Агунюшки! Чистенькие будем, беленькие будем»280.Как указывает М.Л.
Купченко, «в этом подвале волею случаяпоявляется молодая мать с новорожденным ребенком. Незначительное напервый взгляд событие становится главным событием загубленной жизни егонесчастныхобитателей.Каждыйизнихпо-своемутянетсякноворожденному, хочет прикоснуться к нему, восхищается тонкостью ибархатистостью его кожи. В этом прикосновении выражается их внутренняятяга к навеки утраченной чистоте, тоска по истинному, божественному миру,надежда на спасение, радость обретения чего-то подлинного, настоящего, накоторое уже никто из них не рассчитывал.
Но главное - это обретение цели исмысла жизни. Душа человека, даже падшая, тянется к чистоте и истине, имладенец гимназистки Натальи Владимировны приближается здесь посвоему высшему смыслу к образу младенца Христа, исцеляющего заблудшие279АндреевЛ.Н.Вподвалеhttp://andreev.org.ru/biblio/Rasskazi/V%20podvale1.html280Там же.//Электронныйресурс209души»281. Причемв этом подвале допоявления ребенкаобитаетперсонифицированная, анимализированная смерть: «смерть уже сторожилаего, как хищная серая птица, слепая при солнечном свете и зоркая в черныеночи»282Рождение и смерть – «женская стихия», вызывающая ужас инепонимание мужчин. Вот почему революционеркам Мусе и Тане смертькажется чем-то далеким и не имеющим к ним отношения, и Верочка из«Молчания» совершает самоубийство без размышлений и рефлексии.Вторая модель – смерть внезапная – подразумевает, что в обычный,спокойный мир врывается нечто непредсказуемое и не поддающеесяуправлению.
Наиболее ярко этот контраст предстает в новелле «Большойшлем», герои которой выполняют привычные дела и совершенно незадумываются о близости смерти. Трое мужчин и одна женщина играют вкарты трижды в неделю, годами, и в их привычном укладе ничего неменяется. Николай Дмитриевич Масленников, умерший прямо за игрой,задолго до кульминации начинает «беспокоить» своих партнеров: онпропадает на две недели из-за ареста сына (так его друзья узнают о том, что унего, оказывается, есть сын), однажды не является из-за приступа груднойжабы, разговаривает с играющими о деле Дрейфуса, которое их нисколько неволнует и, наконец, умирает в тот момент, когда впервые в жизни решился нарискованную игру.В модели внезапной смерти автора больше всего ужасает резкоепрекращение всех рутинных и привычных дел человека – в карточной игреумерший уже никогда не узнает, что у него действительно был большойшлем: «одно соображение, ужасное в своей простоте, потрясло худенькое281Купченко М.Л.
Детские образы в творчестве Ч. Диккенса и Л. Андреева:традиция и новаторство // Труды Санкт-Петербургского государственного институтакультуры, 2017. – С. 98.282АндреевЛ.Н.Вподвале//Электронныйресурсhttp://andreev.org.ru/biblio/Rasskazi/V%20podvale1.html210тело Якова Ивановича и заставило его вскочить с кресла. Оглядываясь посторонам, как будто мысль не сама пришла к нему, а кто-то шепнул ее нг ухо,Яков Иванович громко сказал:- Но ведь никогда он не узнает, что в прикупе был туз и что на руках унего был верный большой шлем.Никогда!»283.Если в «смерти-1» героев ужасало долгое ожидание, постепенноеумирание духовное в ожидании смерти физической, то для «смерти-2»ужасным становится момент перехода: только что был живым – и вот умер,как же это? Причем в «Большом шлеме» это ужасает, кажется, только одногоЯкова Ивановича, который размышляет о смерти – все остальные участникикарточной игры заняты более «земными» вопросами: Евпраксия Васильевнадумает о жильце квартиры, ее брат Прокопий Васильевич поехалразыскивать родственников покойного, и только «Яков Иванович снова упалв кресло и беспомощно заплакал от жалости к тому, кто никогда не узнает, иот жалости к себе, ко всем, так как то же страшно и бессмысленно жестокоебудет и с ним и со всеми»284.В чувствах друзей полностью отсутствует сожаление о том, чтоНиколая Дмитриевича больше нет с ними: их охватывает страх, неприятноечувство от того факта, что в комнате рядом с ними лежит мертвец, - но итолько.Как и в случае «смерти-1», в «смерти-2» еще до моментанепосредственно умирания присутствуют намеки на то, что данный человекуже не здесь, что он уже начал свое умирание.
Однако это не является всегдахарактерным для «смерти-2». Грядущая смерть обычно проявляет себя черезпредчувствия, причем они скорее подразумевают удачу, чем смерть: «Деньполета начался при счастливых предзнаменованиях. Их было два: луч283АндреевЛ.Н.Большойшлемhttp://andreev.org.ru/biblio/Rasskazi/Bol%20shlem.html284Там же.//Электронныйресурс211раннего солнца, проникший в темную комнату, где спал с женой ЮрийМихайлович, и необыкновенно светлый, полный таинственных и радостныхнамеков,волнующийсон,которыйприснилсяемупередсамымпробуждением»285 («Полет»).
«Ну и везет вам сегодня, - мрачно сказал братЕвпраксии Васильевны, сильнее всего боявшийся слишком большогосчастья, за которым идет такое же большое горе. Евпраксии Васильевне былоприятно, что наконец-то к Николаю Дмитриевичу пришли хорошие карты, иона на слова брата три раза сплюнула в сторону, чтобы предупредитьнесчастье»286 («Большой шлем»).Модели«смерти-1»и«смерти-2»являютсякакбывзаимоисключающими: долгое и мучительное ожидание смерти и ее резкое ивнезапное наступление, когда ничто не предвещает, наоборот – человекнаходится в счастливейшем состоянии. Героя рассказа «Полет», как иНиколая Дмитриевича Масленникова, перед смертью охватывает радостноеволнение.
У летчика Пушкарева эта радость связана с ощущением полета, уМасленникова – с удачно пришедшими ему картами.Смерть посреди счастья настигает и героиню рассказа «Бездна». Хотя уАндреева «смерть-1» гораздо более широко представлена, чем «смерть-2»,тем не менее, в обеих моделях предпочтение отдается описанию смертимужской, а не женской. «Смерть-2» настигает девушку в рассказе «Бездна»,когда посреди приятной прогулки и почти состоявшегося объяснения влюбви герои встречают насильников и убийц, и девушка гибнет, а молодойчеловек насилует мертвое тело. «Бездной» названо охватившее его состояние– из романтического юноши, читавшего стихи своей спутнице, он буквальноза несколько минут превратился в животное: «И снова он набросился нанесопротивлявшееся тело, целуя, плача, чувствуя перед собой какую-то285АндреевЛ.Н.Полет//http://andreev.org.ru/biblio/Rasskazi/Polet1.html286АндреевЛ.Н.Большойшлемhttp://andreev.org.ru/biblio/Rasskazi/Bol%20shlem.htmlЭлектронный//Электронныйресурсресурс212бездну, темную, страшную, притягивающую.
Немовецкого не было.Немовецкий оставался где-то позади, а тот, что был теперь, с страстнойжестокостью мял горячее податливое тело»287.«Бездна» вызвала скандал в прессе и была крайне неоднозначновоспринята критиками и читателями288. Своеобразным ее продолжениемстали «письма Немовецкого» (написанные самим Андреевым), «письмаЗинаидыНемовецкой»(написанныежурналистомЖаботинским).Вкомментарии Андреева поясняется, что девушка не умерла, и на самом деле врассказе нет подразумеваемого надругательства над мертвым телом, а всеголишь открытый финал – в соответствии с «письмом Немовецкого» Зиночкапришла в себя, и ему стала омерзительна ее нагота, а впоследствии она долгоболела.
При этом Жаботинский предполагает, что Зиночка стала женойНемовецкого,несмотрянавысказанноеНемовецкимотвращение.Жаботинскому же приписывается «письмо босяков», напечатанное в газете«Волынь»289.«Смерть – не смерть» в рассказе «Бездна» также показывает переходнекой грани между состояниями, но не жизнью и смертью (если верить«письму Немовецкого», а человеком и животным – герои постепенно впроцессе прогулки приходят в некое «антипространство», в которомнаходятсяразвратныеженщины,озлобленныебосяки.М.Мининапоказывает, что этот переход передан в тексте и цветовой гаммой – открасного и золотого в первом абзаце: «красный раскаленный уголь солнца»,«огненная золотистая пыль», «золотисто-красный ореол» волос – к черному исерому в дальнейшем: «темные груды облаков», темная канава, серое поле,287АндреевЛ.Н.Бездна//Электронныйресурсhttp://andreev.org.ru/biblio/Rasskazi/Bezdna.html288Минина М.
История создания «Бездны» // Электронный ресурсhttp://sobolev.franklang.ru/index.php/nachalo-xx-veka/86-m-minina-o-rasskaze-l-andreevabezdna289Кацис Л. К проблеме построения единой системы псевдонимов ВладимираЖаботинского (1899 – 1905) // Научные труды по иудаике. Материалы ХХМеждународной конференции по иудаике. Том 1. – М.: Сэфер, 2013. – С. 293.213многочисленные ямы, темная туча и пр. При этом герои оказываются внекоем пространстве, в котором они прежде не были: Зиночка спрашивает«Вы знаете, где мы?», и, хотя Немовецкий уверенно говорит, что онинеподалеку от города, на самом деле герои попадают в бездну не после дракии изнасилования, а сразу.
Они не замечают «ни времени, ни дороги», и, какгероев фантастических рассказов их незаметно для них самих заносит внекую иную реальность. «Тучи клубились, сталкивались, медленно и тяжкоменяли очертания разбуженных чудовищ и неохотно подвигались вперед,точно их самих, против их воли, гнала какая-то неумолимая, страшная сила.Оторвавшись от других, одиноко металось светлое волокнистое облачко,слабое и испуганное»290. Далее маленькое облачко сменяется темной тучей, исменившийся вокруг героев антураж влияет и на их восприятие: вместоприятных любезностей они начинают рассуждать о смерти, о бесконечности.Хотя с точки зрения обычной бытовой реальности герои попали всеголишь на дорогу, вдоль которой стоят обычные грязные и дешевыепродажные женщины, в реальности «бездны» их появление такжепредставлено как фантасмагория: «Тьма вкрадчиво густела, и туча ужепрошла над их головами и спереди точно заглядывала в их побледневшие,опущенные лица.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
