Диссертация (1154422)
Текст из файла
Образовательное частное учреждение высшего образования«Институт международного права и экономики им. А.С. Грибоедова»На правах рукописиЛарина Надежда АльбертовнаМИРОМОДЕЛИРУЮЩИЕ УНИВЕРСАЛИИ В МАЛОЙ ПРОЗЕЛЕОНИДА АНДРЕЕВА И ВАЛЕРИЯ БРЮСОВАСпециальность 10.01.01. – русская литератураДИССЕРТАЦИЯна соискание ученой степени доктора филологических наукНаучные консультанты –доктор филологических наук, профессор Л.Г. Кихней,доктор филологических наук, доцент О.Р. ТемиршинаМосква-2018ОглавлениеВВЕДЕНИЕ....................................................................................................
3ГЛАВА1.МИРОМОДЕЛИРУЮЩИЕУНИВЕРСАЛИИ:КОПРЕДЕЛЕНИЮ ТЕРМИНА .............................................................................. 191.1. Модель мира в практике анализа текстов .................................... 191.2. Модель мира и пространственно-временные координатыхудожественного произведения ........................................................................... 541.3. Семантика границы: ювенальные и танатологические мотивы васпекте миромоделирования художественного произведения ........................ 87ГЛАВА2.МИРОМОДЕЛИРУЮЩИЕУНИВЕРСАЛИИВНОВЕЛЛАХ ЛЕОНИДА АНДРЕЕВА ..............................................................
1142.1. Пространственные универсалии в малой прозе Леонида Андреева............................................................................................................................... 1142.2. Временны́е категории в малой прозе Леонида Андреева .............. 1422.3. Ювенальные категории мира новелл Андреева.............................. 1512.4. Танатологические миромоделируюшие универсалии у ЛеонидаАндреева ............................................................................................................... 184ГЛАВА 3.
МИРОМОДЕЛИРУЮЩИЕ УНИВЕРСАЛИИ В МАЛОЙПРОЗЕ ВАЛЕРИЯ БРЮСОВА .......................................................................... 2353.1. Пространственные и временны́е миромоделирующие универсалиималой прозы Валерия Брюсова .......................................................................... 2353.2. Двоемирие как основной модус миромоделирования новеллВалерия Брюсова .................................................................................................
2513.3. Миромоделирующие универсалии в «исторических» новеллахВалерия Брюсова ................................................................................................. 3053.4. Антиутопии Валерия Брюсова: танатология будущего ................. 318Глава 4. СРАВНИТЕЛЬНЫЙ АНАЛИЗ НОВЕЛ Л. АНДРЕЕВА И В.БРЮСОВА В МИРОМОДЕЛИРУЮЩЕМ АСПЕКТЕ ................................... 338СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ ........................................................................ 379I. Источники ............................................................................................ 379II. Труды по теории и истории литературы ........................................
3802ВВЕДЕНИЕОбоснование темы и предмета исследования. Миромоделированиекак комплекс приемов, категорий и формул, позволяющих авторусформировать особый мир конкретного художественного произведения илиряда произведений, является новейшей парадигмой анализа литературы.Предпринятые в рамках этой парадигмы исследования отечественной изарубежнойлитературыпозволяютвыявитьрядсигнификативныхпараметров, генерирующих оппозиции, которые составляют основу моделимира определенного автора.Модель мира складывается из ряда параметров, каждый из которых врамках определенного произведения может приобретать особую значимостьлибо,напротив,универсалиямуступатьместомиромоделированиядругимвпараметрам.литературеКосновнымследуетотнестипространственные оппозиции «верх – низ», «право – лево», «замкнутое –разомкнутое» и пр.
Пространственные оппозиции неразрывно связаны свременны́ми оппозициями, в которых актуализируется противопоставление«астрономическое – субъективное» время, «циклическое – дискретное»время, а также выделяются моменты особой напряженности.При этом художественная модель мира, в отличие от мифопоэтической,характерной для фольклорных произведений, мифов и легенд, несет в себе нетолько отпечаток сознания конкретного автора, но и след некой изначальнойустановки,«прото-формулы»,предопределяющейразвертываниевсехостальных категорий.Авторхудожественногопроизведениясоздаетвторичнуюсемиотическую систему – из слов, уже являющихся знаками и составляющихсемиотическую систему естественного языка, писатель создает знаковуюсистему, означаемым для которой является реальный мир, а означающим –форма произведения.
При этом между двумя сторонами этого комплексного3знакамогутбытьиконические,признаковые,исимволическиевзаимоотношения.Это позволяет поставить вопрос о поиске упомянутой выше «протоформулы» применительно к творчеству определенного писателя. Хотятеоретически автор может заново изобретать данную протоформулу длякаждого отдельного произведения, практически он чаще прибегает ктиповымспособамвзаимоотношенияозначаемогоиозначающего,выработанным в соответствии с его принципами и воззрениями.Выявление такой протоформулы может и должно стать основойгенеративного (порождающего) направления в изучении литературы, котороепо своему методологическому аппарату и приемам анализа аналогичнопорождающей грамматике.
Если до середины ХХ века грамматика имеладело с уже сформулированными высказываниями и занималась их анализом,то в 1950-х гг. впервые был поставлен вопрос о процессе порождениявысказывания, развертывании фразы из первичного ядра (субъект +предикат). Для миромоделирования в литературоведении таким первичнымядром является исходная формула взаимодействия триады «пространство,время, герой».Андреев и Брюсов принадлежали к различным литературнымнаправлениям – неореализму и символизму, – при этом в творчестве и того, идругого автора отмечались тенденции к синкретизму, выход за рамкиустановок конкретной литературной школы.Проблемами миромоделирования и семиотических принципов анализатекста художественной литературы занимались, прежде всего, В.Н.
Топоров1,Ю.М. Лотман2, Т.В. Цивьян3. Вместе с тем, принципы миромоделирования1Топоров В.Н. Мифопоэтическая модель мира // Мифы народов мира:Энциклопедия. М., 1980. - Т. 2. - С.161-166.2Лотман Ю.М. Структура художественного текста // Лотман Ю.М. Об искусстве.СПб., 2000.4исследовались в историко-литературных трудах, объектом исследованиякоторых были конкретные тексты. В основном авторы исследовалипространственные (О.А. Клинг4, О.Р.
Темиршина5, Ю.Г. Пыхтина6, О.А.Пороль7, В.И. Подорога8, Д. Фрэнк9), временны́е10 (Л.Г. Кихней11, Е.В.Меркель12) и персонажные (В.И. Тюпа13, А.Г. Коваленко14) категории.3Цивьян Т.В. Лингвистические основы балканской модели мира. М.: Наука, 1990.Цивьян Т.В. Движение и путь в балканской модели мира. М.: Индрик, 1999. Цивьян Т.В.Модель мира и ее роль в создании (аван)текста // Фольклор и постфольклор: структура,типология, семиотика. // Электронный ресурс http://www.ruthenia.ru/folklore/tcivian2.htm4Клинг О.А. Топоэкфрасис: место действия как герой литературного произведения(возможности термина) // Экфрасис в русской литературе: труды Лозаннского симпозиума/ под ред. Л. Геллера. - М.: МИК, 2002.
С. 97 – 111.5Темиршина О.Р. Символистские универсалии и поэтика символа в современнойпоэзии. Случай Б. Гребенщикова. – М.: издательство МНЭПУ, 2009. Темиршина О.Р.«Пневматосфера»: принципы построения символистской модели мира // Анна Ахматова:эпоха, судьба, творчество. Крымский Ахматовский научный сборник. Выпуск 7 –Симферополь: Крымский Архив, 2009. – С.
225 – 237.6Пыхтина Ю.Г. Сквозные пространственные образы в русской литературе:монография. – GmbH: LAP LAMBERT Academic Publishing, 2011. Пыхтина, Ю.Г.Структура художественного пространства в повести Л. Андреева «Красный смех» //Вестник Оренбургского государственного университета. – 2012. – № 4. – С. 68-73.7Пороль О.А. Онтологическое пространство в поэзии Мандельштама // ВестникОренбургского государственного университета. – 2011. – № 6.
– С. 38 – 43. Пороль О.А.Поэтическая концепция пространства и времени в лирике А.А. Ахматовой // ВестникОренбургского государственного университета. – 2011. – № 11. – С. 26 – 30. Пороль О.А.Онтологическое пространство и времени в поэзии Н. Гумилева // Вестник Российскогоуниверситета дружбы народов. – 2011. – № 1. – С. 20 – 26.8Подорога В. А. Метафизика ландшафта: коммуникативные стратегии вфилософской культуре XIX–XX веков; РАН, Ин–т философии. – М.:Наука, 1993.9Фрэнк Д.
Пространственная форма в современной литературе //Зарубежная эстетика и теория литературы XIX—XX вв.: трактаты, статьи,эссе. – М.: МГУ, 1987.10Пространство и время в художественном произведении: сборник. –Оренбург: ОГПУ, 2002.11Кихней Л.Г. Под знаком акмеизма. – М.: Азбуковник, 2017.12Меркель Е.В. Поэтическая семантика акмеизма: миромоделирующие образы имотивы. – Дисс.
Характеристики
Тип файла PDF
PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.
Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
