Диссертация (1154422), страница 3
Текст из файла (страница 3)
Была поставлена задача взять яркихпредставителей двух литературных направлений – символизма и неореализма– с целью выявления свозь призму миромоделирования особенности этихтечений.Приантонимичностьэтомопределяющимпротоформул,факторомявляющихсябылаосновойизначальнаятематическогоразвертывания сигнификативных оппозиций миромоделирования: вектор «отгероя к хронотопу» или «от хронотопа к герою».9Предметом исследования, как явствует из темы нашей работы,являются принципы миромоделирования в малой прозе обозначенных вышеавторов. В структуру миромоделирования мы включаем, прежде всего,пространственные категории, временны́е и персонажные.
Кроме того, мысочлинужнымввестиновуюмиромоделирующуюпозицию:героя,поскольку именно в малой прозе герой становится хронотопогеннымфактором или же он является объектом, на который воздействует структурапространства и времени, подчиняя его себе. В любом случае, персонажименновмалойпрозестановитсяважнейшеймиромоделирующейкатегорией, как у Брюсова, так и у Андреева.Гипотеза диссертационного исследования формулируется следующимобразом: исходная формула развертывания модели мира в совокупностихудожественныхпроизведенийопределенногоавторапредопределяетформирование семиотически значимых оппозиций – миромоделирующихуниверсалий.
Леонид Андреев и Валерий Брюсов являются авторами,миромоделирующаяпротоформулакоторыхпринципиальнопротивоположна: у Андреева хронотоп (пространство+время) генерируетперсонажа, у Валерия Брюсова персонаж является хронотопогеннойфункцией произведения. Эта противоположность исходных установокприводит к формированию практически противоположных моделей мира.Цель исследования, таким образом, - выявить миромоделирующиезакономерности в малой прозе Леонида Андреева и Валерия Брюсова иопределить семиотические механизмы рецепции и развития литературнойтрадиции.Задачи исследования:(1)обосновать и углубить теорию модели мира в художественномпроизведении, вычленить ее структурные компоненты наоснове имеющихся теоретических разработок и показатьсистемную связь между ними;10выявить, описать и систематизировать миромоделирующие(2)универсалии (пространственные, временны́е, персонажные)в малой прозе Л.Н.
Андреева;определить, обосновать и системно описать миромоделирующие(3)универсалии в малой прозе В.Я. Брюсова;сравнить миромоделирующие содержательные структуры малой(4)прозы Л.Н. Андреева и В.Я. Брюсова и на этом основаниивычленитьобщиемеханизмыразвитиялитературнойтрадиции.В качестве методологической базы привлекаются работы крупнейшихроссийских исследователей в области миромоделирования – В.Н. Топорова,Ю.М. Лотмана, Б.А.
Успенского, Т.В. Цивьян, О.Р. Темиршиной, А.Г.Коваленко, В.И. Тюпы, А.Г. Прокофьевой, А.В. Татаринова; работывыдающихся ученых, рассматривавших творчество Леонида Андреева, - В.А.Мескина, Р.Л. Красильникова, О.А. Косенко, Н.А. Макарскова, Е.И.Петровой, а также работы видных специалистов по творчеству ВалерияБрюсова – О.А. Клинга, Л.А.
Колобаевой, Э.С. Даниелян, О.И. Осиповой,О.К. Страшковой и др.Решениепоставленныхзадачобусловливаетиспользованиекомплексной методологии: включающей системно-типологический исравнительно-исторический(компаративистский)миромоделированиясвязанытесносметоды.ключевымиВопросысемиотическимиоппозицями – в частности, с противопоставлением синтагматики ипарадигматики и с противопоставлением синхронии и диахронии. Этообусловливает привлечение к исследованию структурно-семиотическогометодаиисследованиясемиотическогоприменялисьхудожественноготекста,терминологическоготакжекактакиеаппарата.методикибиографическийВходерассмотрениякомментарий,интертекстуальный анализ, мифопоэтическая интерпретация.11На защиту выносятся следующие положения:1.Художественнаякомпонентов:модельмирасостоитизпространственно-временно́йследующихконтинуум,вкоторый встроен персонаж. Изменение какого-либо одного изэтихтрехкомпонентоввлечетизменениевсеймиромоделирующей системы.2.Художественное пространство структурируется в тексте поразным основаниям, - с одной стороны, градуированностьоппозиции внешнего и внутреннего (тело, дом, город), сдругой стороны – противопоставление по вертикали и погоризонтали.
При этом важнейшим семиотическим факторомвыступает граница, которая, обретая относительность иподвижность,соотнесена и с первым, и со вторым типомпротивопоставлений.3.Пространствовхудожественноймоделимираявляетсяпервичным, время – вторичным; при этом пространстводетерминирует модель времени, что наиболее рельефнопроступает в малой прозе.4.Структура времени в реалистической и символистской парадигмеразлична. Если в первом случае время непрерывно, то вовтором оно дискретно.5.Герой как миромоделирующая категория выступает в разныхипостасях:а)континуумакак(вдемиургпространственно-временно́госимволистскойтрадиции);б)какдетерминированный окружающей действительностью в еепространственно-временно́йнеореалистическойвыполняющийограниченноститрадиции);функциюв)семиотической(вгерой-медиатор,границымеждумирами (в символистской традиции).126.В модели пространства Леонида Андреева отсутствует феноменбинарности: мир в его произведениях посюсторонен.
Поэтомуграница перестает выполнять «медиальную» функцию иоказывается лишь ограничительным барьером.7.Отсутствие двоемирия в миромодели Андреева приводит кдиаметральнопротивоположной,«вывернутой»оценкекатегорий пространства (дом оценивается как пространствонеуютное, незащищенное, а дорога «из дома» - напротив, какпозитивное, светлое). Помимо упорядоченного пространствасуществуетаксиологическоеинспирируемоеситуациямипространствовойны,смерти,хаоса,низкимиинстинктами толпы и пр.8.Установка на «герметично закрытое» посюстороннее бытиеобусловливает и обширную сеть развитых танатологическихмотивов и образов, общим для которых является страх смертии отсутствие «того света» в каком бы то ни было понимании –религиозном, мистическом или ином.
Одномерность мираЛеонида Андреева, исключающая реальность иной жизни,приводититанатологическогокнатуралистическомукомплекса:физиологизмуАндреевподчеркиваетфизиологически отталкивающие черты умирания, в рядеслучаев описывает посмертное состояние как попадание в«нулевое пространство», отсутствие любых объектов.9.Однородностьпространствакореллируетсциклическойорганизацией времени: причем пессимистический модусмировосприятияподчеркиваетсямотивом«дурнойбесконечности», которая может быть прервана в сакральныймомент времени (в канун Рождества или Пасхи)1310.Цикличность жизни героев Леонида Андреева порождает особуюзначимость семантики границы: начала и конца жизненногоцикла.
Леонид Андреев акцентирует внимание на «детском»взгляде на мир, процессе перехода от «неведения» к«ведению». Дети у Андреева обладают особым складом ума,искажающимихвзгляднапространственно-временны́екатегории мира взрослых, мир ребенка представляет собойособое пространство, меняющееся в соответствии с егоэмоциональнымсостояниемтрансформирующеесякаквимасштабах,постояннотакиваксиологической модальности.11.Миромоделирующиеуниверсалии,организующиехудожественный мир малой прозыВалерия Брюсовафактическивовсемпротивостоятмиромоделирующимпараметрам Леонида Андреева. Если у Андреева время ипространство обусловливают тип героя, то у Брюсова,напротив, герой «генерирует» пространство и время.12.Пространство и время в малой прозе Брюсова моделируются какверсия мира, порожденная сознанием персонажа и вступающаяв конфликт с другими версиями того же мира.
При этомдругие версии могут быть как продуктами сознания того жесамого человека, но на другом этапе развития (в первомсборнике прозы), так и других персонажей (во второмсборнике).13.Отсюда семантика двоемирия. Причем множественность версиймира порождает модус сомнения: практически все рассказыБрюсова с помощью подзаголовков позиционируются как«чужое слово» (что активизирует неуверенность автора врассказываемом), и при этом сам рассказчик периодически14склонен к отмежеванию от собственных «версий мира» и кактивной рефлексии и сомнению в том, в какой из версий онпребывает в настоящий момент.14.Валерий Брюсов в своих прозаических опытах актуализируетсемиотическое противопоставление актуальной синтагматикипотенциальной парадигматике.
В случае моделирования мирадалекого будущего в жанре антиутопии он прибегает кпогружениючитателявмир«чистойпотенции»,чтовынуждает рассказчика подробно описывать мироустройство иисторию формирования государства / города будущего.15.Центральная позиция героя как мирогенерирующего началапровоцируетнапряженноевниманиекантитеземужского/женского начала, усиливающееся в поздней прозеВалерия Брюсова. Противопоставление мужских персонажейженским отчетливо оформляется во втором сборнике прозы(«Ночи и дни»), и основным его параметром становитсяпротивопоставление «знания» (женское начало) «незнанию»(мужскоеначало).Женщинавсегдаобладаетбольшейинформацией о мире и вводит в заблуждение мужчину,вынужденного подстраиваться к изменяющимся версияммодели мира.Новизна диссертационного исследования обусловлена прежде всеготем, что в работе впервые в российском литературоведении рассмотренынеореалистическая и символистская модели мира в их соотнесении, показанароль миромоделирующих универсалий в формировании картины мираизбранных авторов, определены основные способы воплощения моделеймира в поэтическом дискурсе и предложены принципы компаративистскогоанализа, опирающегося на взаимодействие текстуального и прагматическогофакторов.15Пошаговое сопоставление категорий «поверхности» (в терминологиипорождающего подхода) позволяет установить ряд корреляций, касающихсяпространственныхКоррелятивностьивременны́хоппозициймиромоделирующихставитвопрособихуниверсалий.потенциальнойнейтрализации в некой архиединице – теоретически возможном объединениикатегорий по принципу снятия определенного дифференциального признака.Так, противопоставление циклического времени в художественной моделимира Леонида Андреева направленному времени в художественной моделимираВалерияБрюсоватеоретическидолжнонейтрализоватьсявовневременны́х категориях: отсутствии как спирального, так и векторногоразвития.Теоретическая значимость исследования обусловлена разработкойконцепции семиотических оппозиций модели мира как части динамическогопроцесса миромоделирования и рассмотрением этих оппозиций каксинтагматическойреализацииопределенноймоделиразвертыванияпротоформулы взаимосвязей основных элементов модели мира – персонажа,пространства и времени.Канализутерминологическиймиромоделирующихаппаратуниверсалийсоссюровскойсемиотики,привлекаетсячтопозволяетпостулировать антонимию корреляций синтагмы и парадигмы, синхронии идиахронии и их принципиальную противоположность при рассмотрениисквозь призму протоформулы генеративного развертывания текста.Практическая значимость исследования определяется возможностьюиспользоватьполученныевыводыиматериалыналекционныхипрактических занятиях по истории русской литературы, по теориилитературы, а также в ходе специальных курсов по семиотике исемиотическому анализу, в особенности в области вторичных семиотическихсистем.16Апробация работы.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
