Диссертация (1154422), страница 30

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 30)

Важность фигуры отца дляЮры, с одной стороны, подчеркивается и тем фактом, что в тексте матьделает мальчику замечания и не играет с ним, а отец напротив – не делает227АндреевЛ.Н.Цветокподhttp://andreev.org.ru/biblio/Rasskazi/Tcvetok1.html228Там же.ногою//Электронныйресурс159замечаний и соглашается на игру с подбрасыванием на траве. Отец в то жевремя обладает той же важностью, что и собака, - вероятно, друг и товарищ вдетских играх.

Исходя из относительной оценки соседской собаки «больше»отнюдь не означает для мальчика «лучше», он скорее измеряет силувызываемых в его душе тем или иным объектом эмоций. И «размеры»,приписываемые мальчиком своим родителям, получают в тексте рассказаэксплицитное объяснение: «С полной уверенностью можно было сказатьодно: что отец очень велик, страшно умен, обладает безграничныммогуществом и от этого немного страшен; интересно бывает с нимпоговорить о необыкновенных вещах, для безопасности вложивши свою рукув его большую, сильную, горячую ладонь.

Мама же не так велика, а иногдабывает совсем маленькою; очень добра она, целует нежно, прекраснопонимает, что это значит, когда болит животик, и только с нею можноотвести душу, когда устанешь от жизни, от игры или сделаешься жертвоюкакой-нибудь жестокой несправедливости»229.С другой стороны, в этом мире малыша «маленькое» - близкое к нему,как мама, которая хорошо понимает его детские переживания, а «большое» отдаленное, огромное – как деревья в саду, дом или город.

Леонид Андреевстарается проникнуть в сознание ребенка и описать, каким образом он видитмир не только в категориях «большой – маленький», но и в категориях «свой– чужой».Когда в доме родителей Юры появляются чужие люди, Юра чувствуетсебя своеобразным заменителем отца: как указывает автор, в присутствиичужих гостей мальчик ощущает себя старше и считает, что он в данномслучае выступает вместо отца.Это роднит рассказ «Цветок под ногою» с рассказом «Валя» - и в том, ив другом случае сын ощущает себя своеобразным заменителем мужа.Валиной маме не на кого опереться, а Юрина мама, хотя и живет в229Там же.160совершенно иных условиях, чем те, которые обрисованы в рассказе «Валя», у нее счастливая и благополучная семья, множество поклонников, - но, темне менее, сын также вынужден брать на себя функцию взрослого мужчины.В рассказе «Весною» главный герой, Павел, также принимает на себяфункции главы семьи после смерти отца, и отменяет запланированное ранеесамоубийство.

Этот сюжет восходит к биографии самого Леонида Андреева:после смерти отца он был вынужден поддерживать семью, зарабатыватьденьги уроками и поддерживать мать и братьев.Мальчик Юра Пушкарев в рассказе «Цветок под ногою» погружается вмир праздника – день рождения мамы, который показан его глазами.Праздник в мире ребенка состоит из фонариков, танцев, музыки и гостей – ивсе эти приметы праздника Юра хотел бы застать в самом начале – онмечтает увидеть, как зажигают фонарики, уловить момент, когда начинаютсятанцы и пр., однако все это ему увидеть не удается: фонарики уже горят,когда он вспоминает о них, гости уже танцуют, а сам приход гостейописывается так: «гости стали появляться в таком количестве и такиеразнообразные, как будто они падали прямо с неба»230.По контрасту с мальчиком Валей, в котором автор постоянноподчеркивает рассудительность, основательность и прочие «недетские»черты, мальчик Юра погружен в мир детства во всех его проявлениях: ониграет, визжит, падает с качелей и пр.

– и в сравнении с этим миром детстваеще более неприятными кажутся «взрослые» проблемы.Главный антигерой рассказа «Цветок под ногою» - «ненастоящий»ЮрийМихайлович,офицер,влюбленныйвмамумальчикаЮры.«Ненастоящим» мальчик считает его в силу совпадения их имен и отчеств:автор особо обращает внимание на то, что мальчик серьезно относится ксвоему имени и представляется в три приема:«Когда его спрашивали об имени, он быстро отвечал:230Там же.161- Юра.Но некоторые не довольствовались этим и требовали, чтобы онпродолжал, - и тогда с некоторым напряжением он отвечал:- Юрий Михайлович.И, подумавши еще, произносил полностью:- Юрий Михайлович Пушкарев»231.Тема имен настоящих и ненастоящих вообще чрезвычайно актуальна вмире новелл Леонида Андреева. Целый ряд его героев носит не свои имена.Так, в прославившем его первом рассказе «Баргамот и Гараська»арестованного Гараську (Герасима Андреевича) поражает тот факт, что егоназывают по имени-отчеству, и самого арестовавшего его городового такженикто не называет по имени – его функцию замещает прозвище «Баргамот»,в рассказе «Гостинец» героев называют также по прозвищам – Сениста иСазонка, и только смерть Сенисты вынуждает Сазонку вспомнить, как жебыло на самом деле имя этого мальчика.

Герой рассказа «Другой» не имеетимени и фамилии, и когда Петров пытается узнать о его судьбе, он даже незнает, кого именно спрашивать.В «Цветке под ногою» имена вообще вводят отдельную тему тождестваобъекта самому себе и его уместности. Так, самые важные для мира мальчикаЮры существа – мама, папа, няня – не имеют имен (только исходя изотчества Юры мы можем понять, что отца зовут Михаилом), а среди гостейназваны имена барышни Ниночки и офицера Митеньки. Главный герой,шестилетний мальчик, при этом Юра или Юрий Михайлович (не Юрочка, неЮрик и пр.), а взрослые люди носят уменьшительные имена, мир как быперевернут наизнанку – большие становятся маленькими, маленькие –большими.Описывая детский мир, Андреев постоянно заостряет внимание на томфакте, что для ребенка увеличены категории пространства и времени: Вале231Там же.162книжка кажется огромной, Юра считает, что дом величиной в целую версту,а собака – в тридцать аршин (20 метров). Прошедшее время праздника в егопредставлении – около десяти лет, хотя по факту прошло не более часа.После поразившего воображение мальчика открытия – доказательстваневерности матери отцу – он снова оказывается в мире противопоставлениябольшого и маленького: «Старик был маленький, а отец высокий, красивый,большой, и улыбка у него была печальная, как у Гулливера, тоскующего посвоей стране высоких, красивых людей»232.ИсторияЮрыПушкареваполучаетвтворчествеАндреевасвоеобразное продолжение.

Имя, фамилия и отчество маленького героя«Цветка под ногою» повторяются в рассказе «Полет», в котором летчикЮрий Михайлович Пушкарев погибает, поднявшись высоко над землей.Рассказ «Полет» написан позже «Цветка под ногою», и можно предположить,что совпадение имен героев не является случайным: скорее всего, речь идет ожизни повзрослевшего мальчика Юры. Летчик Юрий Пушкарев женат, унего у самого есть сын, причем его сын носит имя Миша – очевидно, в честьдеда, - и отношение повзрослевшего Юрия Михайловича к своему сынуничуть не лучше, чем отношение родителей к маленькому Юре, - он считает,что малыш еще ничего не понимает и смеется над приспособлением, котороепомогает годовалому Мише ходить.В рассказе «Полет» масштабирование большого и маленького такжеменяется, но уже не за счет использования взгляда ребенка, а за счет полета –самолет поднимается все выше, земля кажется все меньше, и в конце концовгерой понимает, что уже не вернется на землю – настолько прекраснымкажется ему полет.

Помимо изменения масштаба физических объектовменяются в сознании героя и объекты эмоциональные – если в начале длянего нет ничего важнее его супруги и семьи, то в конце полет заслоняет всеэти эмоции.232Там же.163Рассказ «Полет» демонстрирует редупликацию во взрослой жизнивсего того, что происходило в детстве: выросший Юрий создает семью сТатьяной Алексеевной, которая, как и его мама, является центром внимания,и за ней ухаживают офицеры. В начале рассказа мать с отцом оставляютгодовалого сына и отправляются на аэродром, что подразумевает, что умаленького Миши, как и у Юры в детстве, есть няня.

Как и маму Юры, мамуМиши окружают поклонники разных возрастов, но если у Юры папаявляется второстепенным в этом обществе, а мама – главной, то в мире Юрыповзрослевшего все наоборот: офицеры являются друзьями Юрия, а жена,хоть и очень симпатичная, для них – «второй человек».Отметим, что пространственные категории детского мира напоминают«пространство Алисы» - в произведениях Льюиса Кэрролла «Алиса в странечудес» и «Алиса в Зазеркалье» пространственные взаимоотношенияпостоянно изменяются – героиня то становится большой, то маленькой, иокружающие ее вещи, соответственно, меняются в зависимости от измененийее собственных параметров. В мире Алисы ключевым моментом увеличения– уменьшения размеров становится еда или питье: мир вокруг меняетсятогда, когда героиня что-либо съедает или выпивает.

Характеристики

Список файлов диссертации