Диссертация (1154422), страница 22
Текст из файла (страница 22)
При этом в являющемся призраке самом посебе нет ничего инфернального или отталкивающего: это просто высокиймужчина в котелке, молча смотрящий на рассказчика.Примечательно, что главный герой не считает, что таинственныйпризрак пришел к нему лично: он твердо уверен, что призрак является в этотдом и хочет что-то сообщить его жителям, а он сам никак не может бытьобъектом внимания потустороннего существа: «Я только репетитор в этомдоме, и я ничего не знаю о той печальной ошибке, горькой неправде, бытьможет, преступлении, тень от которого покрывала чуждых мне людей ичуждое место.
И я совершенно здоров, ежедневно прибавляю в весе, и все это118так бессмысленно, что я даже не могу поехать к психиатру. Что ему надо отменя? Я только репетитор в доме»168.Сюжет «бедный репетитор пришел в богатый дом со странностями» уАндреева решается практически «от противного» относительно текста «ДженЭйр» (см. таблицу 2). В сюжете новеллы помимо совпадения с романомобщей канвы присутствует и деталь, имеющая большое значение для сюжета«Джен Эйр»: в дом приезжают гости, причем как в тексте романа Бронтебольшое внимание уделяется нарядам гостей, так и в новелле «Он»рассказчик помнит только наряды, словно бы у посещавших дом Нордена небыло головы.Таблица 2. Сравнение «Джен Эйр» Ш. Бронте и «Он» Л.
Андреева:«Джен Эйр»«Он»репетитор – девушкарепетитор – юношаученица – девочкаученик – мальчикв доме один ребенокв доме несколько детейот жены хозяина слышны зловещие от жены хозяина слышна веселаязвукимузыкасреди гостей выделяются женщинысреди гостей выделяются мужчиныхозяин дома неестественно мраченхозяин дома неестественно веселмистическое существо (жена хозяина) мистическое существо (призрак «он»)проживает в доме, но перед свадьбой приходит к главному герою, но онприходит к главной героинеискреннеполагает,чтопризракпосещает дом, а не его личнолюбовнаяисториязавязывается любовнаямежду гувернанткой и хозяиноммеждуисториягувернеромзавязываетсяихозяйкой(увидев ее впервые мертвой, герой168Андреев Л.Н.
Повести и рассказы в двух томах. — М., ИХЛ, 1971. – Т. 1 – 430 с.–Т.2.–686с.//Цит.по[Электронныйресурс].URL:http://leonidandreev.ru/rasskazy/index.htm119думает:«Онапрекрасна.былаНет,онамолоданеибылапрекрасна, но она была та, которую язнал всю жизнь и всю жизнь любил.И любил я ее, не зная, что люблю, иискал ее, не зная, что ищу. Мне ненужно было заходить с той стороны,чтобы увидеть маленькое темноепятнышко у глаза, милую родинку - яи так знал, что она есть. Мне ненужно было касаться ее тонкихледяныхпальцев,сложенныхнагруди, чтобы увидеть их живыми,такими я их знал всегда, и не нужнобыло поднимать мертвых век, чтобыувидеть ее знакомый взгляд, живоесияние дорогих и вечно любимыхглаз»169.Леонид Андреев движется «по контуру» Шарлотты Бронте, при этомантонимизируявсеключевыемоментысюжета.Естьтолькодвесовпадающие точки:(1) наличие у хозяина дочери – Елена у господина Нордена, Адель умистера Рочестера. При этом антонимия присутствует и в данном случае:Елена умерла и не появляется в рассказе, хотя о ней очень много говорят,главный герой напряженно размышляет об ее гибели в море.
Адель в «ДженЭйр» жива, достаточно весела и благополучна.169Андреев Л.Н. Повести и рассказы в двух томах. — М., ИХЛ, 1971. – Т. 1 – 430 с.– Т. 2. – 686 с. // Электронный ресурс http://leonidandreev.ru/rasskazy/index.htm120(2) Гувернер спешно, бегством, покидает дом после объяснения влюбви – в случае новеллы «Он» посмертного, так как репетитор понимает,что любит женщину, только увидев ее труп на столе.Есть и другой текст, который можно признать источником новеллы«Он», также посвященный приходу учителя в странный дом.
Это рассказАртура Конан Дойла «Медные буки» - в дом мистера Рукасла приходитгувернантка Вайолет Хантер, которая также сталкивается с рядомстранностей. Среди точек соприкосновения с сюжетом «Он» можно отметитьследующие:1) странность поведения ребенка в доме – однако и в этом случаеприсутствует некая антонимизация: Вайолет поражает жестокостьребенка, репетитора из рассказа «Он» - чрезмерная благонравность ивоспитанность юного Володи;2) натужное веселье за столом: «мистер Рукасл принялся ходить взади вперед по комнате и рассказывать смешные истории.
Выпредставить себе не можете, как комично он рассказывал, и яхохотала до изнеможения»1703) молчаливый наблюдатель на дороге – в «Медных буках» это женихдочери хозяина, за которую выдают гувернантку, в «Он» таинственный призрак;4) наличие у хозяина старшей дочери, с которой связана какая-то тайна– в случае «Он» гибель дочери, в случае «Медных буков» нежелание отпустить дочь из семьи, так как она хочет выйти замуж,лишив отца капитала.Леонид Андреев, таким образом, берет канву викторианского сюжета«гувернантка в странном доме», при этом «выворачивая» два известныхобразца соответствующего сюжета. Самым главным «выворачиванием» в170Конан Дойл А. Медные буки.
– пер. Н. Емельянникова // Электронный ресурсhttp://www.bibliotekar.ru/Holms/22.htm121данном случае является фактор безумия – и в «Джен Эйр», и в «Медныхбуках» странности в итоге получают рациональное объяснение за счетчужого безумия – жены мистера Рочестера или самого хозяина дома мистераРукасла. В новелле «Он» безумие преследует самого рассказчика, и всесобытия жизни в доме Нордена могут быть лишь плодом его воображения.Дом Нордена – уютный, теплый, но полный нелогичностей и тайн.Любопытно то, что и Джен Эйр, и Вайолет Хантер с самого началавоспринимали дома, в которые пришли, как враждебные и странные, а герой«Он» - наоборот, радуется теплу и уюту, однако затем попадает в плен своегобезумия: «объяснение это было довольно правдоподобное: то напряженноевнимание и беспокойство, с которым я приглядывался к незнакомому дому,ожидая от него таинственных и мрачных чудес, пошатнули-таки моюнервную систему и подарили меня чудом, единственным, которое осталосьна долю нашего скептического и образованного века»171.
Пространство домау Леонида Андреева в «нормальной» обстановке не может вызыватьположительных ассоциаций, дома неуютны, холодны, тоскливы и одиноки.Если герой восторгается домом и чувствует себя в нем хорошо,следовательно, он безумен и пока еще не понимает исходящей от домаопасности. Примечательно, что одно из самых позитивных и светлыхописаний загородного дома представлено в рассказе «Призраки», где уютнаяи комфортная загородная дача оказывается частной психиатрическойбольницей, и ее внешний уют оборачивается тревожностью и страхамибольных.В пространстве дома, таким образом, герои Андреева по большей частичувствуют себя неуютно – находясь в доме, они не находятся «дома».Исключение составляет только короткий рассказ «Случай», посвященныйказусу: доктор несет домой лампу, купленную для жены, но, ввязавшись вуличную потасовку, разбивает ее.
Дом в этом рассказе представлен как оплот171Там же.122уюта: «вся квартира выглядывала оттого веселой и приветливой. Особеннозаметно становилось это, когда взгляд падал на полузадернутое окно: тамбыла тьма, и шумел начавшийся дождь»172. Однако в этой характеристикебольше иронии, чем истинного любования уютом: герой рассказа постоянноразмышляет о том, какие вещи ему удалось достать задешево (однаковыглядят они, как дорогие), и больше задумывается о шкафах и каминах, чемо диссертации – «министерская» лампа, освещающая кабинет доктора, былакуплена в те времена, когда он «еще задумывался о диссертации».Пространство уютного обставленного дома, в котором тепло осеннимвечером, противопоставлено тому гипотетическому пространству тюрьмы,куда угодил пойманный доктором на улице вор: «Доктор ясно увидел тюрьмуи человека с пушинками, как он там сидит.
Темно, так как горит толькомаленькая, скверная лампочка; ползают клопы, и на двери висит большойжелезный замок»173. Дом доктора открыт и светел, они с женой ждутвозможных гостей, а уличный вор оказался запертым в темной и грязнойтюрьме. Столкновение двух людей на улице превратилось в столкновениедвух миров, двух пространств.«Случай» однако является скорее исключением, чем правилом, - вбольшинстве текстов Андреева дом представляется неуютным и незащищающим. Улица еще в меньшей степени является защищеннымпространством – на улице герои мерзнут, остро ощущают свое одиночество,страдают: «набережная была пустынна. По ней свободно носился ледянойветер, подымал серую тучу снега, истолченного морозом в едкую пыль, иокутывал ею все живое и мертвое, что встречалось ему на пути.
С легкимсвистом он обвивался вокруг металлических столбиков решетки, и ониблестели, как отполированные, и казались такими холодными и одинокими,172Там же.АндреевЛ.Н.Случайhttp://andreev.org.ru/biblio/Rasskazi/Sluchai1.html173//Электронныйресурс123что на них больно было смотреть»174 («В подвале»). Пространство города,улицы еще более враждебно к человеку, чем пространство дома: так, геройновеллы «Город» характеризует его следующим образом: «Город былгромаден и многолюден, и было в этом многолюдии и громадности что-тоупорное, непобедимое и равнодушно-жестокое»175. Дома в прямом смыслеслова у переживающего эти эмоции Петрова нет: он живет в меблированныхкомнатах, и ему страшно неуютно от постоянного уличного шума, недающего ему покоя ни днем, ни ночью.Квинтэссенцией страха перед городом является фантастическийрассказ «Проклятие зверя», герой которого погружен в некое условноепространство – просто Город, без названия, пугающий его: «я боюсь города,его каменных стен и людей его, у которых маленькие, сжатые, кубическиедуши, имеющие так много дверей и ни одного свободного выхода»176.
Как и удругих героев Андреева, у этого безымянного напуганного человека нетсвоего дома – он селится в отеле и идет бродить по городу. Как и Петрова израссказа «Город», героя «Проклятия зверя» страшит городская толпа, обилиелюдей.Название «Проклятие зверя» ассоциируется с апокалиптическойтематикой: в Откровении Иоанна упоминается богохульствующий зверь,вышедший из моря.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
