Диссертация (1149053), страница 24
Текст из файла (страница 24)
Последнее на каком-то этапе совпадает с диагональю, направленнойслева направо, вовлекая ее в свою орбиту и тем самым придавая композициицелостность и законченность. Светлое у горизонта небо, холодноватыйсилуэт холмистойместностинадальнемпланесоздаютощущениепространственной глубины. Безмятежному покою, царящему в природе,противопоставляется беспокойный ритм линий, цветовых пятен и цезур,выстраивающихся по кругу и по диагоналям, драматизируя и одновременнодинамизируя пространственно-изобразительную структуру холста.Динамизация пространства в свою очередь способствует динамизациивременной компоненты: стремительность разворачивающихся перед глазамизрителя событий порождает эффект быстротекущего времени.
Барочныйхарактеррешениякомпозиции,техническиевозможностимаслянойживописи, позволяющие с необычайной силой и полнотой выразитьбеспокойный, мятущийся дух той бурной эпохи, проявляясь в динамическойконтрастностицветовыхпротивопоставленийиразнонаправленныхритмических рядов, формируют пространственную среду рубенсовскихпроизведений,наполняяихчувствомдраматическогонапряженияиодновременно оптимистической устремленности в будущее. В свою очередь,насквозь пронизанное драматизмом и динамикой картинное пространствополотенРубенсапорождаетстольжеактивную,наполненнуюэнергетическими токами, временную среду, оказывая тем самым заметноевлияние на образный строй живописных творений мастера.Динамизацияпространственнойструктурыхолста,вносящаявкомпозицию чувство тревоги и драматического напряжения, является однойиз наиболее характерных черт многих произведений Рубенса. Таков, в123частности, образ Святого Себастьяна.
На первый взгляд, одиноко стоящая,привязанная к дереву и осыпаемая смертоносными жалами стрел, фигуракажется совершенно неподвижной. И, тем не менее, в этой сжавшейся,изнемогающей от страданий человеческой плоти явственно просматриваетсяскрытая динамика: концентрация внутренних сил героя столь велика, что ониготовы в любой момент прорваться наружу. Ярко выраженное контрастноесопоставление внешне неподвижных форм и внутренней динамики наделяетобраз чувством острой экспрессии и драматизма.
Природная среда, в которойразворачивается действие, также трактуется в драматическом ключе,аккомпанируя тем самым общему эмоциональному настрою композиции.Динамика,какскрытая,таки явная,порождаетэффект развитиязапечатленных на холсте событий во времени, ход которого представляетсявполне зримым и осязаемым. Иначе говоря, движение всецело определяетобразное решение рубенсовских полотен, внося в них здоровую энергиюжизненных импульсов. Поэтому движение, обусловившее в картинаххудожника характер течения сюжетного времени, одновременно наполняеткартинное пространство ощущением бьющей ключом жизни. В результате,персонажи Рубенсадажевсмертиостаютсямогучимигероями-победителями, вызывающими у зрителя не столько чувство сострадания,сколько восхищения.Такимобразом,особенностикомпозиционногопостроенияитехнические средства живописи позволили художнику во всей полноте имногообразии воплотить на холсте блистательный мир образов титаническихи одновременно жизненно убедительных.
Художественное пространство,предстающее на полотнах Рубенса, - это живое, пульсирующее, активноразвивающееся пространство, наполненное дыханием жизни. Игра светотени,беспокойная ритмика цветовых контрастов динамизируют пространственнуюсреду произведений Рубенса, в результате чего ход времени в пределахкартинного пространства ускоряется: представленные на холсте события124стремительно разворачиваются перед глазами зрителя, подчиняясь характерудвижения временного потока.Ярковыраженнаядинамичностьпространственнойсреды,свойственная искусству барокко, в еще большей степени характерна дляимпрессионистического понимания картинной плоскости, воспринимаемойсвоеобразнымокном в реальный мир.
Как художественное течениеимпрессионизм проявился, прежде всего, в живописи, в которой онраскрылся наиболее полно и последовательно.И это не случайно:технические возможности данного вида искусства как нельзя лучшесоответствуют творческимзадачам,решаемыммастерамиуказанногонаправления. В частности, попытке зафиксировать на холсте сиюминутноеускользающеесостояние природыиливпечатлениеот стремительноразворачивающихся перед глазами художника событий. Техника письма,предполагающая использование белых грунтов, способствует динамизациисветовой среды живописного произведения, а соответственно, и всей егопространственной структуры в целом. Чистые, открытые цвета, раздельныймазок усиливают динамику изобразительных форм, в результате чегопространственная среда становится живой, пульсирующей и подвижной.Столь же велика в произведениях импрессионистов роль фактуры,которая благодаря свободным, широким мазкам, активно отражающим свет,приобретаетнеобычайнуюсветоносность,усиливаятемсамымвыразительность художественного образа.
Беспокойное, наполненное светоми воздухом, пространство, сливаясь с предметами, находящимися в нем,создает единую среду, в которой все структурные элементы картинысосуществуют нераздельно. Изменчивость и нестабильность художественныхформ, подвижность мазка, делают пространственную среду предельнодинамичной, что, как и в искусстве барокко, ведет к ускорению временногопотока.Данные качества с полным правом можно отнести к числу важнейшихв системе импрессионизма, ибо они позволяют убедительно передать на125холсте мимолетные ситуации и впечатления, «останавливая мгновение» вбуквальном смысле.
Ярким доказательством тому является картина К.Моне«Улица Сен-Дени 30 июня 1878 г.». Беглый, стремительный мазок лишьслегка намечает стены домов, темнеющие на них пятна окон, скользящие помостовой тени, на фоне которых угадываются силуэты прохожих, а такжебеспорядочные переливы трепещущих на ветру флагов. Цветовые удары, напервый взгляд, представляются хаотичными: все здесь буквально кипит ибурлит в безудержном хороводе красок. Однако этот кажущийся хаосубедительно передает ощущение праздничного ликования. В то же время,блистательная цветовая круговерть вкупе со «случайностью» решениякомпозициипроизводятвпечатлениесиюминутностипроисходящего.Пространство становится предельно динамичным, а вместе с подвижностьюпространственной изменяет свою структуру и временная составляющаяэстетической реальности: временной поток проносится перед глазамизрителя как единый миг.
В результате, запечатленное на холсте событиевоспринимается мимолетным мгновением действительности.Полной противоположностью импрессионистическому стремлениюзафиксироватьдвижение,развивающеесявовремени,являетсяхудожественная концепция постимпрессионизма, утверждающая предельнуювыраженность материальных форм. Так, жесткий геометризм предметов намногихнатюрмортахнасыщениювсегопоследнего.УсловноеП.Сезанна,картинногоспособствующийпространства,пространство,насквозьматериальномуприводит к уплощениюпронизанноематерией,принципиально нединамично, движение в нем почти полностью отсутствует.А раз так, то и временные процессы также замирают.
В итоге, пребывающиево вневременной ситуации материально наполненные статичные предметыоказываются не поверхностным отражением повседневной жизни человека,но выражением ее сущностных основ, тем самым приобретая чертыподлинной монументальности.126Поиски путей обновления художественных средств, ведущиеся нарубеже XIX-XX веков, затронули не только живопись.
В разной степени онипроявились в таких видах искусства, как скульптура и графика, которая вэтот период впервые стала осознаваться как автономное искусство и началастремительно развиваться, обретя благоприятную почву для этого вэстетических установках стиля модерн. Это, конечно же, не было случайным:именно графика с наибольшей полнотой могла отразить характерныекачества стиля с его культом линии, плоскости, ритма, орнамента. Указанныечерты модерна обусловили тот факт, что графическая основа становитсяведущей и в живописи. Не осталась графика в стороне и от поисков новыххудожественных форм, которые особенно усилились с наступлением ХХстолетия. Так, к графике, как самостоятельному виду искусства, острореагирующему на новые явления художественной жизни, все чаще сталиобращаться художники, принадлежащие к разным течениям и разным видамискусства.
Одним из них, в чьем творчестве эти тенденции развивалисьудивительно цельно и гармонично, является М.А.Врубель.Впитави усвоивмногоеизхудожественногонаследиясвоихпредшественников и современников, Врубель в то же время миновалнекоторые стадии развития современного ему искусства, сразу же выйдя кновым рубежам. Так, импрессионизм практически не оказал на него никакоговлияния.Врубельдовольствоватьсякакоднимхудожниклишьфилософскогоотраднымискладарадостным,неемумогбылонедостаточно просто любоваться красотой световоздушного мерцания илибуйством красочной феерии.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
