Автореферат (1149051)

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла

3ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫАктуальность темы исследования закономерно вытекает изкруга ключевых вопросов, связанных с общей проблематикойизучения художественного образа, что в первую очередь касаетсяособенностей сложения структурной организации произведенийискусства, а также истолкования последних. Определение места ироли стоящих в центре настоящего исследования пространственновременныхотношений,являющихсяважнейшимусловиемсуществования художественного образа, имеет принципиальноезначение для его чисто практической реализации художникомнепосредственно в произведении искусства.С одной стороны, интерес к проблеме пространства и временив научной и художественной сфере всегда был достаточно велик.Особенно это можно отметить в отношении исследований,посвященных изучению особенностей пространства, о чем, вчастности,трактаты,красноречивовперспективы.сосредоточенытойилиСдругойсвидетельствуютиноймерестороны,исключительнонамногочисленныезатрагивающиевсеони,проблемекаквопросыправило,собственноперспективного построения как такового, вопросы же взаимосвязис временной составляющей художественного произведения, побольшей части, остаются вне поля зрения исследователей.Кроме того, в настоящее время возрастает интерес космыслениюсобственнохудожественногопространствакактакового, в связи с чем, возникает насущная потребность в4уточнении, а соответственно, в более внимательном анализеспецифическихособенностейпространстваэстетическойреальности.

В частности, в такого рода конкретизации особенноостро нуждаются разные виды искусств, и в первую очередьизобразительные.Не менее значимым для раскрытия художественного образапредставляется и вопрос о роли такого важнейшего компонента егоструктуры, как время. Исследователи, обращающиеся к даннойпроблеме, в основном, рассматривают ее в контексте восприятияпроизведения искусства реципиентом.

Иначе говоря, решают ее, побольшей части, в чисто психологическом ключе. Безусловно,зрителю (слушателю) требуется определенное время для того,чтобы он мог осмыслить изображенное на холсте или исполненноемузыкантами (актерами) произведение. Все это так. Однако данныйаспект отнюдь не проясняет специфики организации собственнохудожественного времени, которое представляет собой один изпринципиальноважныхэлементовэстетическойреальности,воплощенной в художественном произведении.Вместе с тем, в наши дни в свете сложения новогоинформационного поля становится актуальной субъективизацияпредставлений о временном континууме вообще и художественномв частности, в связи с чем, особую важность приобретаетнеобходимость дальнейшего прояснения этого вопроса.Еще один значимый аспект актуальности исследуемой темытеснейшим образом связан с активно развивающимися в последниедесятилетиявобщекультурномпространствепроцессами5интегративности.Последняямировоззренческую,затрагиваетнесоциокультурную,толькохудожественно-эстетическую, но и чисто практическую стороны современногоискусства.В результате возникает насущная необходимость восмыслении проблемы взаимовлияния таких важнейших элементовэстетической реальности, как пространство и время.Итак, настоящее исследование предполагает рассмотрениехарактерныхсвойствипространственно-временныхспецифическихотношенийособенностейкаксоставной,неотъемлемой части эстетической реальности, воплощенной вхудожественном произведении.Степень научной разработанности темыПервые попытки раскрыть природу мира художественнойреальности предпринимались еще в античности, в частности, врассуждениях Платона и Аристотеля.

Отголоски идей последнегоможно обнаружить в эпоху Средневековья, когда собственно кактаковой впервые и появляется термин «реальность», а также врассуждениях мыслителей Нового времени и прежде всего визысканиях И.Канта, обратившегося к проблеме воображения,способногомысленносозерцатьпредметыибезихнепосредственного присутствия.Идея одновременного сосуществования возможных вариантовбытия,втомчислесвязанныхсосферойбытования6художественных объектов, становится одной из важнейшихобластей научных изысканий целого ряда исследователей.

Так,весьма серьезный вклад в разработку данной проблематики внеслиМ.Хайдеггер и Г.Г.Гадамер, сделавший центральным объектомсвоих исследований понимание.НемалыйинтерескнаследиюАристотеляпроявляетфеноменология. В частности, представители американской школы,уделяющие данному вопросу повышенное внимание, пытаютсяразрешить проблему взаимоотношения эстетических чувств иэстетических эмоций. Это, прежде всего, изыскания таких ученых,как М.Бердсли и Э.Лангер.Феноменологическое видение изучаемой проблемы во многомродственнопонятию«виртуальнаясредневековой схоластическойнауке,реальность».Восходяконо служило средствомлогического исследования вопроса об абсолютных сущностяхчастногопорядка.Таковы,например,рассужденияФомыАквинского об одновременном сосуществовании разноуровневыхсущностей.

Исчезнув на достаточно длительный период в связи сутратой к данной проблематике интереса мыслителей, термин«виртуальность» вновь входит в научный оборот в ХХ веке висследовательских разработках физиков, использовавших его дляобозначения виртуальных частиц, представляющих собой мнимыеэлементарные объекты. Проблема осмысления указанного понятиястановится одной из центральных в исследованиях таких ученых,как В.А.Емелин, Н.А.Носов, А.А.Полонников.7ПроблематикаэстетическойструктурнойреальностиорганизациилежитвсобственноосновеисследованийВ.И.Самохваловой и Г.У.Гумбрехта, подчеркивающих важнуюроль материала, который, по мысли исследователей, составляетвнутренний пласт творения искусства.Что же касается определения понятия «эстетическое», то вданном случае необходимо отметить, что исследователи до сих порне пришли к единому мнению, сходясь лишь в одном: в признанииэстетического фактом безусловной реальности.

Такого мнения, вчастности, придерживаются Л.С.Франк, А.Ф.Лосев, В.М.Видгоф.Смысловая специфика знаково-символических средств, играющихпринципиально важную роль в объяснении тех или иных явленийокружающейдействительности,исследователей,какраскрываютВ.В.Степин,трудыЖ.Делез,такихА.Ф.Лосев,Ю.С.Степанов, Ц.Тодоров, Л.В.Уваров. Вместе с тем, некоторыеученые, такие, например, как С.Т.Махлина, находят, что при всейспецифике художественных языков как таковых, они, тем не менее,имеют известную аналогию знаковым системам.Ряд исследователей, обращаясь к специфике художественнойдеятельности в целом, в то же время касаются и вопросовзависимости эстетической реальности от культурологическихаспектов.Так,вчастности,П.А.Флоренский,М.С.Каган,А.К.Якимович, В.В.Селиванов, И.А.Статкевич, Х.Субири в той илииной мере затрагивают проблему влияния духовной культуры нахудожественно-эстетическое поле произведения искусства.8Проблематика выявления роли художественных средств кактаковыхврешениихудожественногообразаактивноразрабатывается в трудах таких исследователей, как В.В.Быков иГ.В.Беда.Одним из наиболее разработанных вопросов, бесспорно,является вопрос, касающийся особенностей пространственноперспективногопостроения.Вчислеисследователей,обращавшихся к данной проблематике, прежде всего, следуетвыделить таких авторов, как А.В.Бакушинский, П.Флоренский,Л.Ф.Жегин, Г.К.Вагнер, А.Зайцев, Л.Ф.Дьяконицын, Б.Р.Виппер,Б.В.Раушенбах,А.К.Якимович,Л.В.Мочалов.Рассматриваяспецифику перспективного построения в каком-либо определенномракурсе, указанные авторы предлагают свою точку зрения наистоки и своеобразие природы перспективы.Вчислеисследователей,обратившихсякизучениюособенностей пространственного построения в произведенияхизобразительного искусства, следует особо отметить исследования,проведенные Р.Климовым, в центре внимания которого находятсяизменения пространственных представлений, рассматриваемых висторической перспективе: от изображений XV-XIX столетий допространственного построения картины ХХ века.Значительныйособенностейвкладвпространственнойразработкуструктурыспецифическиххудожественноготворения внесли О.Шпенглер, М.Ямпольский, К.Гринберг, А.Ригль,А.Габричевский, Е.Д.Елизаров и многие другие.

Рассматриваяособенности разных пространственных типов, исследователи9затрагиваютключевыеисторическиепутиразвитияпространственных схем: от классических до постмодернистских.В настоящее время, когда искусство стоит на перепутье,нащупывая направления дальнейшего своего развития, проблемаосмысления пространственного построения в сфере пластическихискусств становится особенно актуальной.Что же касаетсякомпонентаструктурывопроса о роли такого важнейшегохудожественногообраза,каквремя,исследователи, обращающиеся к данной проблеме, в основномрассматривают ее в контексте восприятия произведения искусствареципиентом. Иначе говоря, решают ее, по большей части, в чистопсихологическом ключе, что однако же отнюдь не проясняетспецифики организации собственно художественного времени.Осмыслениепроблемывременичеловечествомпрошлодлительный путь от достаточно расплывчатых мифологическихпредставлений до новейших истолкований в области современнойфизики.

Тем не менее, единого мнения на данный вопрос в ученоммире так и не сложилось: каждая отрасль научного знания,затрагивающая указанную проблематику, рассматривает ее вконтексте специфики своего предмета изучения.Проблема времени в настоящее время является объектомизучениянетолькофизики,нотакжефилософиииискусствоведения. Выявляя физическую природу времени, рядисследователей, в частности М.И.Беляев, Н.А.Жук, рассматриваетпоследнее в контексте теоретического осмысления материальногомира. Важное внимание категории времени уделяют в своих трудах10М.С.Каган, А.Грюнбаум, Б.Р.Виппер, М.М.Бахтин, М.Хайдеггер,Дж. Уитроу.

Однако большинством авторов время воспринимаетсякак отражение духа эпохи (Г.В.Ф.Гегель) или как процессстановленияхудожественногоПринципиальнопроблематикиважноеимеютобразазначениеисследованиядля(О.Шпенглер).пониманияИ.Канта,даннойпосвященныеопределению ее понятийного смысла. Не менее значимыми дляраскрытия роли и места временной компоненты в сложениихудожественного образа также являются труды А.Г.Габричевского,Ж.Делёза, Д.Джадда, В.В.Иванова, Е.Г.Яковлева.Проблемавзаимовлиянияпространстваивременивхудожественном произведении оказалась менее всего затронутойвниманием исследователей. Как правило, в научных трудах,посвященных проблеме пространства и времени, указанныекатегории рассматриваются отдельно, как самостоятельные, внезависимости друг от друга.

Характеристики

Тип файла PDF

PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.

Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.

Список файлов диссертации