Автореферат (1149051), страница 3
Текст из файла (страница 3)
Вклад Н.А.Добролюбова и его современников вподходыкпроблеме»мемориальныймузей(г.НижнийНовгород,Н.А.Добролюбова,2008Литературног.);XXXIVВсероссийская научная конференция «Добролюбовские чтения» (г.НижнийНовгород,Литературно-мемориальныймузей18Н.А.Добролюбова, 2010 г.);Ежегодная международная научнаяконференция «Добролюбовские чтения» (г. Нижний Новгород,Литературно-мемориальный музей Н.А.Добролюбова) 2012 г.; 2013г.; 2014 г; 2015 г.; 2016 г.; 2017 г.; 2018 г.).По теме исследования опубликовано 11 работ, среди которых 3публикации в журналах, рекомендованных ВАК Минобрнауки.Структура диссертации определяется логикой проведенногоисследования и выстроена в соответствии с поставленными целямии задачами. Состоит из введения, трех глав, разбитых на 6параграфов, заключения и списка литературы, который включает всебя 180 наименований.
Объем диссертации основного текста – 161страница. Общий объем диссертации – 210 страниц.Основное содержание работы.Во Введении дается обоснование актуальности темы даннойдиссертации,проводитсяанализстепениразработанностиизучаемой проблемы, обозначаются и формулируются цели изадачиисследования,указываютсяметодическиеоснования,определяется ее научно-практическая значимость и новизна.Глава 1. «Эстетическая реальность». В первой главевыявляются основные особенности эстетической реальности, атакжераскрываетсяэстетической реальности.спецификаструктурнойорганизации19Впервомреальности)параграфепрослеживаются(Особенностиосновныеэстетическойэтапыразвитияэстетической мысли, в той или иной степени затрагивающиепроблему определения понятия эстетической реальности.
В ходе ихизучения были раскрыты особенности последней, а именно:эстетическая реальность – это отнюдь не простое воспроизведениереальных предметов или явлений, это уподобление, пропущенноечерез призму творческого осмысления; тесное взаимодействиематериальной составляющей художественного произведения и егоидейного воплощения, что свидетельствует о важной ролиматериальной формы, являющейся фактором существования мираэстетической реальности; условный характер художественнойреальности, обладающей своей особой структурой, принципорганизации которой обусловлен спецификой того или иного видаискусства, а также творческой интерпретацией художника; языкискусства есть один из принципиально значимых факторов,влияющих на структуру этой реальности; исключительная рользнаковойстороны,эстетическойопределяющейреальности.характерВыявляетсяисуществованияподчеркиваетсязначимость ценностного аспекта, который, являясь выражениемтворческихпотенцийхудожника,формируетобщественно-культурное поле эстетической реальности.Во втором параграфе (Структура эстетической реальности)раскрывается специфика организации структуры эстетическойреальности: акцентируется роль и значение смысла (смысловойсоставляющей) художественного произведения, который указывает20нанечтоболеезначимое,подчеркиваетсяспособностьсамораскрытиюсвоегонежелипониманиепроизведениясодержания,обыденное;искусствакотороекпредполагаетвариативность смыслового наполнения.
Сопоставление понятияхудожественного образа с выводами науки делает очевидным егосубъектность и принципиальную неодинаковость его значений дляреципиентов;определенность,конкретностьеговидаиодновременно уникальность его содержания; эмоциональнуюнаполненность;синтезирующийпринципегометода;многосмысловой характер образной структуры; субъективностьвосприятия средств художественной выразительности. Выявляетсяроль различных типов композиционной организации в решениихудожественного образа, а также разных видов перспективногопостроения(линейная,обратнаяперспектива)идругихвыразительных средств, способствующих созданию образного поляэстетической реальности (линия, контрасты, колорит). Выявляетсяих роль в раскрытии образного смысла, обозначается влияние напоследнее пространственно-временнойкомпоненты.
Также вданном параграфе делается акцент на взаимосвязи всех элементовэстетическойреальности,являющейсяважнейшимфакторомсуществования последней.Во второй главе (Пространство) ставится задача выявитьрольэстетико-идеологическихпространственнойраскрытьструктурывзаимосвязьхудожественногопринциповхудожественноговидовойпространства,аспецификитакжевразвитиипроизведения,искусстввыявитьизначение21пространственной компоненты в образовании художественноговремени.Впервомпринциповпараграфевразвитии(Рольэстетико-идеологическихпространственнойструктурыхудожественного произведения. Видовая специфика искусств ихудожественное пространство) определяется роль эстетикоидеологическихструктурыпринциповхудожественногоосновополагающеевлияниевразвитиипространственнойпроизведения.идеологическихРаскрываетсяиэстетическихустановок эпохи на решение пространственной организациихудожественного образа, проявившееся уже в древнейший периодчеловеческой истории.
Эволюционное развитие пространственнойструктуры в произведениях изобразительных видов искусствобнаруживаетяркозакономерность,авыраженную,именно:четкозависимостьобозначившуюся,отизмененийгосподствующих в обществе концепций, вектор влияния которыхпостепенно смещается от идеологических представлений эпохи кприоритетному значению собственно художественно-эстетическихпоисков. Вместе с тем, становится очевидным неизменное,принципиально значимое воздействие как идеологических, так ихудожественно-эстетическихпространственнойсоответственноструктурыинаориентацийнапроизведенийхарактерорганизациирешениеискусства,аэстетическойреальности.В результате исследования становится очевидной зависимостьхудожественного пространства от видовой специфики искусства.22Экспериментирование в сфере технических возможностей разныхвидов искусства, ведущееся уже не одно столетие, расширяя спектрвыразительных средств, с неизбежностью оказывает воздействие ина пространственную структуру художественного произведения.Рассмотреновлияниетехническихособенностейнапространственную структуру художественного произведения втаких видах и формах искусства, как масляная живопись, фреска,мозаика, витраж, печатная графика, скульптура.
Проведенноеисследованиепоказало,чтоспецификапространственнойструктуры художественного произведения во многом зависит оттехнических возможностейопределенных видов искусства.Особенности техники тем самым приобретают принципиальноезначение, активно участвуя в формировании образного строя.Вовторомпараграфе(Пространствокакфакторобразования художественного времени) выявляются значение ироль пространства в образовании художественного времени.Эстетико-идеологическиевоздействиенаспецификупредставления,выбораоказывающиеиспользуемыхсредствхудожественной выразительности, с древнейших времен влияют нетолько на пространственную структуру произведения искусства, нои на временную.
При этом нельзя не отметить принципиальнуюзначимость технических особенностей разных видов искусства впреобразованиипространствомвременнойструктурыхудожественного творения, что рассматривается на примерахпроизведений живописи, скульптуры и графики. В результатеисследования была ыяснена и уточнена роль работы художника с23материалом, которая во многих случаях является определяющей ввыборе используемых методов и приемов, а также свидетельствуетоважностиспецификипространственнойорганизациипроизведения искусства для сложения временной структурыпоследнего.В третьей главе (Время) время рассматривается как факторвлияниянасложениеэстетическойреальности,атакжеустанавливается взаимозависимость пространственно-временныхсвязей в художественном произведении.В первом параграфе (Время как фактор сложенияэстетической реальности) выявляется характер влияния временина сложение эстетической реальности. Отражаясь на особенностяхпространственного построения, временная организация в своюочередьвоздействуетнасмысловуюсоставляющуюхудожественного образа.
Субъективность понимания временипорождена спецификой нашего восприятия. В еще большейстепени данный фактможно отнести к пониманию временихудожественного,особенночтозаметновпроизведенияхлитературы и музыки, в образном решении которых авторская воляпроявляется ярче всего. Смысловое содержание, таким образом, взначительноймереопределяетсявременнойструктуройпроизведения. Все это дает право считать время одним изважнейших элементов эстетической реальности.Вовторомпараграфепространственно-временныхсвязей(Взаимозависимостьвхудожественномпроизведении) определяется взаимозависимость пространственно-24временных связей в художественном произведении, благодарякоторой специфические особенности временной организациипроизведенияискусства,пространственнойнаходяструктуре,своесамиотражениестановятсявегофактором,обусловливающим смысловое наполнение художественного образа.Воздействуя на содержание произведения, временная компонента,одновременно выявляет характер пространственного построения,внося тем самым в образное решениеДанныйфакт,безусловно,пространственно-временныепроизведениятеснейшимновые грани и оттенки.свидетельствуетэлементыобразомотом,чтохудожественноговзаимосвязаны,образуютединое, неразрывное поле эстетической реальности.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
