Диссертация (1149053), страница 20

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 20)

В данном случаеотказ от передачи иллюзорной глубины полностью оправдан, так какобоснован чисто техническими причинами: общая площадь всей росписиочень велика (1370*1220 см), поэтому возникла насущная необходимостьсохранить плоскость стены, дабы не нарушать целостности последней.Совершенно иным, на первый взгляд, представляется монументальноеискусство художников ХХ века, в частности, росписи мексиканскихмастеров, таких, например, как Х.К.Ороско.

Действительно, если взглянутьна его фреску Большого двора Препаратории «Окоп», то, она, прежде всего,поражает своей динамикой. Динамична здесь уже сама композиция,строящаяся по диагонали: энергично направленная из левого нижнего угла кцентру композиции ось, на которой располагаются фигуры, вызываетвпечатление стремительно развивающегося движения.Тем не менее,несмотря на столь ярко выраженную динамичность форм, а также ихобъемность, ощущения глубины пространства все же не создается. Почтиоткрытые охристые, красные и черные цвета, резко контрастируя друг сдругом, вносят в изображение чувство трагического надлома и в то же времяуплощают картинное пространство, сводя его буквально к переднейплоскости.

Таким образом, монументальная живопись и в данном случае«держит»стену,вполнесоответствуясвоемуконструктивно­функциональному назначению.Призванное не «разрушать» плоскость стены, но акцентировать ее,отграничиваятемсамымпространствоинтерьера,монументально­декоративное искусство, однако же, далеко не всегда придерживалось этогопринципа, зачастую в угоду стилистическим требованиям эпохи нарушаяцелостность стены. Таковы, например, росписи плафонов эпохи барокко, вкоторых предельная иллюзорность пространства в буквальном смыслеуничтожает плоскость стены. Наиболее яркой иллюстрацией подобного рода103игры с оптическими иллюзиями могут послужить плафонные росписи,выполненные Пьетро да Кортона («Триумф божественного провидения»,палаццо Барберини, Рим) и А.Поццо («Апофеоз Игнатия Лойолы», церковьСант-Иньяцио, Рим). И в том, и в другом случае, показанные в резкомракурсе гирлянды фигур, парящих в неоглядной выси, уводят взгляд зрителявбесконечноеаллегорическихпустотами,пространство.Сбившиесяперсонажей,сменяющиесяобразуютсложнуювтесныйничемритмическуюкружокнегруппызаполненнымиорганизацию,усиливаявпечатление пространственной глубины.

Особенно ярко перспективнаядинамика проявляется в росписях А.Поццо: сильные ракурсные сокращенияархитектурных вертикалей вглубь создают ощущение стремительностидвижения форм, уносящихся на головокружительную высоту. Разумеется,такая виртуозность исполнения поражает воображение зрителя. Но все-такиподобный иллюзионизм продиктован требованиями стиля, идущими вразрезслогикойтехническиобусловленноговзаимодействияживописииархитектурной основы. В целом же, фреска должна «держать» стену, выявляяее конструктивные особенности.Что же касается такой техники, как мозаика, то она в силу своихтехнических возможностей в еще большей степени отвечает принципуподчинения стене.

В данном случае сам материал предполагает условно­обобщенное решение изобразительных форм: геометрически правильныекусочки смальты совершенно исключают тонкую детализацию изображения.Иногда, правда, применяют сколы, необходимые для того, чтобы кусочкусмальты в соответствии с авторским замыслом придать более сложнуюконфигурацию.

Но это, скорее, исключение: во-первых, такая детализациятребует предельной точности исполнения, а, во-вторых, в ней всегда таитсяопасность разрушения обрабатываемого материала. Последнее в первуюочередь касается тех случаев, когда кусочку смальты необходимо придатьокруглое очертание. Здесь вероятность подобного исхода наиболее велика.Все это в конечном итоге приводит к предельному упрощению формы,104приобретающей условно-стилизованный характер. Объем изображаемыхобъектов при этом сводится к минимуму.

Кроме того, мозаика, как и фреска,воспринимается зрителем с большого расстояния, что опять-таки недопускает возможности детализации (мелкие детали издали практически незаметны). Мозаика, таким образом, подобно фреске, также требует работыболее простыми, легко читаемыми, обобщенными пятнами.Наиболее ярко и последовательно принцип двухмерного пространствапроявился в средневековых византийских мозаиках.

Примером тому можетпослужить мозаичная композиция, изображающая императора Юстиниана иепископа Максимилиана со свитой из церкви Сан-Витале в Равенне.Разумеется, во многом здесь сказывается влияние христианской идеологии,безусловно, играющей важную роль в решении пространственной структурыкультовой живописи Византии. Однако, технические особенности мозаики неменее значимы, тем более что в данном случае они как нельзя лучшеотвечают догматическим требованиям христианского культа. Последнее,прежде всего, выражается в доминировании плоскостного начала.

Объемлишь слегка намечается в очертаниях лиц и в вертикалях подчеркивающихстатуарность фигур ритмизированных складок одеяний. В отношении жетонально-колористическогопланаследуетотметить,чтовданнойкомпозиции строго выдерживается принцип контрастности изображения:светлоепомещается на темном фоне, темное - на светлом. Так, светлыепятна лиц и белых одежд четко выделяются на более темном по отношению кним золотом фоне. Темный коричневато-красный цвет плаща императора,облачение епископа, а также темные полосы, украшающие белые одеяниясопровождающей их свиты, не менее контрастно противопоставлены беломуцвету одежд и светлым золотисто-зеленоватым краскам фона. Контурыфигур отчетливо вырисовываются на нейтральном плоском фоне, что такжеспособствует органичному слиянию изображения с плоскостью стены.В еще большей степени условное начало проявляется в техникевитражной, что напрямую связано с ее специфическими особенностями.

Так,105вырезатьстекло,тонкомоделируяформусложнойконфигурации,практически невозможно. Хрупкость материала этого не допускает, ибомалейшая неосторожность при резке может привести к появлению трещин,что, разумеется, нежелательно. Но это в лучшем случае. В худшем - стеклои вовсе раскалывается на части. Тогда возникает необходимость делатьдополнительные пайки, нарушающие целостность формы, что отрицательносказывается на общем впечатлении от изображения. Поэтому можно сказать,что в данной ситуации сами технические возможности материала требуютпредельного обобщения и упрощенности форм. Кроме того, сложнаяконфигурация может привести к разрушению стекла в процессе паяния.Впрочем, последнее уже само по себе таит определенную опасность, так какконтраст температур часто приводит к повреждению материала.

Простотавитражных форм, таким образом, обусловлена технически.Следует также отметить еще одну принципиальную особенность этойтехники, а именно: чистоту и открытость цвета витражного стекла. Несмотряна то, что последнее роднит витражную технику с мозаичной, здесь имеетсяважное отличие. Так как мозаика набирается из очень небольших по размерукусочков смальты, то положенные рядом друг с другом стеклянныепластинки разных оттенков, позволяют добиваться оптической иллюзиисмешения цветов. Витраж этого не предполагает: детали витражного стеклапо размеру гораздо больше смальты, поэтому эффекта цветового оптическогосмешения не возникает. Напротив, основой колористической организациивитражной композиции является цветовой контраст.

Данный фактор, такимобразом,становитсяещеоднойпричиной,ведущейкупрощениюизобразительных форм и, как следствие, к уплощению пространственнойструктуры, решаемой в плоскостно-декоративном ключе.Кроме всего прочего, уникальность витражной техники состоит еще и втом, что изображение в буквальном смысле совпадает с основой, представляяс ней единое неразделимое целое. Тем самым витраж, являя собойтончайшую преграду, отделяющую пространство интерьера от внешнего106мира, выполняет конструктивную задачу, по сути, заменяя собой стену.Отсюда закономерно возникает необходимость подчинения изображенияплоскости стены.

Плоскостно-декоративный характер решения витражнойкомпозиции в данном случае как нельзя лучше отвечает поставленной задаче:стекло и оплетка, органично вписываясь в единую плоскостную стеновуюконструктивную систему, «держат» стену, принимая на себя ее функцию.Издаливитражпроизводитчистодекоративноевпечатление.Пропуская дневной свет, цветные стекла окрашивают его, наполняяразноцветныммерцанием,благодарячемуосвещениеинтерьеровприобретает таинственно-мистический оттенок.

Характеристики

Список файлов диссертации