Диссертация (1149053), страница 15
Текст из файла (страница 15)
Контрасты, таким образом, имеют76принципиальноважноезначениевформально-образнойорганизациикомпозиции, идет ли речь о контрасте теплых и холодных цветов, контрастевеличин, положений или психологических контрастах.Рассмотрим это на конкретных примерах. В гравюре «Расстрел» изцикла «Страдания человека» Ф.Мазереля черное и белое - это не толькосредство построения формы. Контраст и сопоставление пятен выражаютсмысл и эмоциональную характеристику образов. Белое борется с черным,как свет и тьма, как добро и зло.
Резкий контраст светлого и темногоподчеркивает трагичность происходящего. В то же время повышенноезвучание белого, несмотря на драматизм ситуации, воспринимается какпобеда светлого начала. Не менее значим для создания художественногообраза контраст величин. Так, в одной из иллюстраций А.Н.Бенуа к поэмеА.С.Пушкина «Медный всадник» именно контраст величин выступает вкачестве главного выразительного средства. Контрастное сопоставлениекрупномасштабной фигуры бронзового исполина с маленькой фигуркойЕвгения, беспомощно мечущейся под нависшими над ней огромнымикопытами, здесь как бы олицетворяет жестокое в своей неизбежностипротиворечиеинтересовмогучейдержавыичастногочеловека.Убедительным примером применения контрастов положений, а такжепсихологических контрастов в раскрытии сюжета и построении композицииявляется картина Н.Н.Г е «Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича вПетергофе».
Противостояние царя-реформатора и его сына-царевича ревностного приверженца старинытрактуется здесь не только какстолкновение двух характеров, но и как своего рода столкновение «двухправд»,стоящихзаразнымиполитическимисилами.Неуверенная,неустойчиво стоящая фигура Алексея воплощает собой мир уходящий, мир,обреченный на гибель. Напротив, уверенно сидящая энергичная фигураПетра, убежденного в своей правоте, устремлена в будущее.
Два характератем самым превращаются в символ двух разных эпох.77В живописи главным выразительным средством является колорит.Кромечистоизобразительнойфункции,цветвыполняетфункциювыразительную: краска выражает смысл произведения. Так, в картинеИ.Е.Репина «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 г.» цвет былвыбран автором вполне сознательно. Безусловно, психологический аспектздесь немаловажен: сильное впечатление производит контраст обезумевшегоот осознания непоправимости произошедшего взгляда сыноубийцы истекленеющих в предсмертной агонии глаз сына.
Тем не менее, именноцветовая композиция становится подлинным выразителем разыгравшейсядрамы:сочетание красногоолицетворениеми черного,с давнихпорсчитающеесябеды, красноречиво свидетельствует о только чтослучившейся трагедии.Такимобразом,выразительностикромеможносказать,чтосредстватехническо-конструктивного,художественнойкомпозиционногозначения являются носителями образного смысла. Вместе с тем, следуетотметить принципиальную значимость всех выразительных средств (в томчислеипространственнойкомпоненты)всложениивременнойсоставляющей художественного произведения. Как известно, время - этопоследовательность элементов какой-либо системы.Последовательностьэлементов того или иного средства художественной выразительности имеетспецифический характер в каждом художественном произведении. Характерпостроения композиции, ритмическая организация, контрасты, цветовыесоотношения, пространственное решение всякий раз заново складываются вновую комбинацию, что в конечном итоге и определяет основу временногоэлемента структурной организации художественного творения, делая егоуникальным и неповторимым.
Наглядным примером тому может послужитьискусство М.А.Врубеля, в работах которого уже в ранний период еготворчества появляются первые попытки остановить время и, расширивконкретный момент до бесконечности, наделить изображение особымсимволическим смыслом, а также придать ему характер монументальности.78По словам Д.В.Сарабьянова, «в одном из вариантов «Надгробногоплача» (1887, эскиз неосуществленной росписи Владимирского собора вКиеве), выполненном в технике черной акварели, Врубель преобразуетпространство в абстрактную условность, пользуясь языком недосказанностии намеком, рассчитанным на узнаваемость».89 Действительно, пространствоздесь имеет условный характер: помещение, в котором находятся герои, неимеетникакихопределенныхпространственныхориентиров.ФигураБогоматери четким силуэтом выделяется на светлом фоне, благодаря чемусоздается впечатление уплощения пространства, что приводит к ощущениюостановки движения.
Как отмечает тот же Д.В.Сарабьянов, «Врубельприбегает здесь к своему излюбленному приему остановки движения, паузы,молчания». 90 Это вызывает изменение течения времени, которое замедляетсвой ход и, раздвигая границы настоящего момента, погружает героев ввечность.Такимобразом,недосказанностьформыдаетхудожникувозможность с наибольшей полнотой выразить возвышенный и в то же времятрагический характер этой сцены.В данном случае сам сюжет предполагает такое решение пространства:неопределенность пространственного положения героев позволяет наделитьизображение значением космического масштаба. Но особое восприятиеВрубелем пространства и времени сказывается и в работах, сюжеты которыхочень далеки от евангельских сцен.
Примером тому может послужить«Девочка на фоне персидского ковра». Понимание Врубелем назначенияискусства как возможности донести до зрителя волнующую красоту образов«величавых», изначально прекрасных, во многом объясняет его обращение кдекоративномупринципуорганизациикомпозиции.СогласноД.В.Сарабьянову, «"Девочка на фоне персидского ковра" включает орнаменткак предмет изображения и одновременно выдвигает орнаментальный89 ДСарабьянов Д.В. Модерн. М.: Галарт, 2001 - С.
116.90 .Сарабьянов Д.В. История русского искусства конца XIX - начала ХХ века. М.: Искусство, 1993 - С. 50.79принцип композиции в целом».91 грТак, таинственно мерцающие сполохикрасновато-охристых красок, намечающих узор тяжело ниспадающих на полскладок ковра, перекликаются с активными цветовыми пятнами, лепящимиломкие складочки легкого одеяния девочки, составляя единое целое.Беспокойный ритм света и тени подчеркивает орнаментальный характерорганизации холста.
Узор на ковре проработан не менее интенсивно идетально, чем украшения на шее девочки, что создает плоскостной эффект.При этом объемность лица и рук героини не нарушает ощущенияплоскостности. Благодаря такому приему изображение оказывается зажатымвузкихпространственныхграницахупереднейплоскостихолста,приобретая тем самым знаковый характер. Бледное лицо с огромнымипечальнымиглазамиподчеркнутоконтрастируетсвоейстраннойнеподвижностью с буйными переливами ярких красок окружения. Этимприемом художник как бы выключает изображение из повседневности и,поднимая его над суетой обыденной жизни, наделяет способностьюпрозревать некие запредельные истины, недоступные простым смертным.Образ приобретает символический оттенок, что выводит его за рамкиреального течения времени.Такимобразом,взаимноевлияниесмысловойкомпонентыпроизведения искусства и обусловленных ею средств художественнойвыразительности доказывает теснейшую взаимосвязь элементов структурнойорганизации эстетической реальности, образующих единое целое.
Поэтомуможно сказать, что структурная целостность есть непременное условиесуществованияэстетическойреальности.Вместестемстановитсяочевидным и тот факт, что практически все рассмотренные выше средствахудожественной выразительности в той или иной мере участвуют в сложениипространственно-временной составляющей произведения искусства. Это,безусловно,свидетельствуетвременныхструктурныхобособойэлементов91 Сарабьянов Д.В. Модерн.
М.: Галарт, 2001 - С. 117.значимостипространственнохудожественноготворения(а80соответственно и эстетической реальности), что в свою очередь настоятельнотребует самого пристального изучения данной проблемы.81ГЛАВА II. ПРОСТРАНСТВО2.1.Рольэстетико-идеологическихпринциповвразвитиипространственной структуры художественного произведения.Видовая специфика искусств и художественное пространство.Структурная целостность есть важнейшее условие существованияэстетической реальности, представляющее собойтеснейшую взаимосвязьвсех структурных элементов последней, или иначе, средств художественнойвыразительности.Цементируякаркасхудожественногопроизведения,выразительные средства непосредственно воплощают авторскую идею,претворяя ее в художественный образ.
Этот факт, свидетельствующий обусловно-символической природе картинного пространства,во многомобъясняет и характер решения пространственно-временной компонентыконкретного произведения искусства, которая, в свою очередь, влияет наобразный строй художественного творения. Пространственно-временныеособенности,такимобразом,можносполнымправомназватьопределяющими не только в сложении художественного образа, но и в самомспособе его бытования.Как известно, пространство - это совокупность элементов какой-либосистемы. Мы постигаем ее разумом.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
