Диссертация (1148275), страница 4
Текст из файла (страница 4)
Кроме того, канализу привлекается эссеистическая, публицистическая, философская и такназываемая мировоззренческая литература эпохи: эссе Германа Бара (18631934) «Вена» (1906) и «Столица Европы. Фантазия о Зальцбурге» (1900), эссеГеорга Зиммеля (1858-1918) «Венеция» (1907), эссе Эриха Мюзама (18781934) «Аскона» (1904), книга Юлиуса Лангбена (1851-1907) «Рембрандтвоспитатель» (1892), статьи Василия Кандинского (1866-1944) «Пять писемиз Мюнхена» (1909) и его книга «О духовном в искусстве» (1912),«Вырождение»(1892)МаксаНордау(1849-1923).РоманКубинарассматривается в работе комплексно, как литературно-изобразительноеединство, то есть объектом исследования выступают как текст произведения,так и его иллюстрации, выполненные автором.Предметом исследования является особый тип художественнойобразности, представляющий собой пространственно-временное единство(хронотоп) и отмеченный чертами фантастики и гротеска.
В связи с высокойконъюнктурой городской проблематики в культуре этого периода и ееактуальностьюдляисследуемогороманамысосредоточимсянаособенностях гротескно-фантастических хронотопов, формирующихся набазе городского пространства. В связи с тем, что появление гротескнофантастических хронотопов связано с процессами разрушения города,15отдельное внимание в работе будет уделено теме городского апокалипсиса, атакже смежной с ней теме антиутопии.В соответствии с таким представлением о предмете исследованияцельюисследованияявляетсявыявлениенауказанномматериалеконкретных примеров гротескно-фантастических хронотопов, рассмотрениеих культурно-исторической обусловленности, способа их формирования ифункционирования, их значения в художественном произведении.В этой связи в работе поставлены следующие основные задачи,которые определяют структуру исследования:- выявить ключевые параметры определяющие, образ фантастическогогорода в романе Кубина;- рассмотрев различные формы гротеска в романе Кубина, определитьодин из центральных для исследования терминовпространственногогротеска;- сформулировать понятие гротескно-фантастического хронотопа;- охарактеризовать особенности эсхатологии города в романе, для чего,во-первых, изучить реализацию мотива мертвого города, во-вторых, выявитьи описать гротескно-фантастические превращения и формирующиеся такимобразом гротескно-фантастические хронотопы;- проанализировать взаимосвязь, существующую между гротескнофантастическими хронотопами и фигурой главного героя.Методологическая база исследования включает использованиеприемов сравнительно-исторического и типологического анализа, элементысемиотического подхода, а также отдельных аспектов искусствоведческогоподхода к рассмотрению графического наследия Кубина.Научная новизна работы состоит, во-первых, в разработке понятиягротескно-фантастического хронотопа, во-вторых, в новой перспективепрочтенияодногоихцентральныхпроизведенийнемецкоязычнойфантастики, которое рассматривается в аспекте городской проблематики и спозиций фантастики и гротеска в их взаимосвязи.16Научно-практическаязначимостьработыопределяетсявозможностью использования ее материалов и выводов при подготовкеобщихкурсовпоисториизарубежнойлитературы,спецкурсовпонемецкоязычной литературе, в исследованиях, посвященных проблемамфантастики, гротеска, утопии, а также в исследованиях по культуре эпохи нарубеже XIX-XX веков.На защиту выносятся следующие положения:1.
Образ фантастического города формируется в романе Кубина«Другаясторона»засчетвременнойреверсивностиитворенияальтернативной истории (И.П. Смирнов). При этом если реализация первогопризнакаосуществляетсяврамкахтрадицийсовременнойавторулитературной фантастики (Густав Майринк, Карл Ханс Штробль), тореализация второго представляет собой инновативный подход, связанный спопыткой создания в романе гипер-города, что в терминах эпохи можноохарактеризовать как архитектурный гезамткунстверк.2.
Для романа характерно использование различных форм гротеска:изобразительный гротеск, карнавальный гротеск, сатирический гротеск,романтический гротеск. Однако ключевым для «Другой стороны» являетсятак называемый пространственный гротеск, связанный с трансформациямигородского пространства.3. Наряду с мотивом мертвого города, характерным приемом,формирующим образы городской эсхатологии в романе, являются гротескнофантастические превращения и возникающие на их основе гротескнофантастические хронотопы города-муравейника, города-болота, городаборделя,города-замка,города-архива,города-музея,города-кладбища,города-зоосада, города-сказки, города-помойки. Наличие такого родахронотоповтипичнонетолькодлянемецкоязычнойфантастикирассматриваемого периода, но и в целом для европейской поэзии и прозыэпохи.174.
В продолжение традиции романтического гротеска гротескнофантастические хронотопы в романе способствуют открытию «внутреннейбесконечности» (М. Бахтин) личности героя, которое невозможно в«замкнутом, готовом, устойчивом мире с четкими и незыблемыми границамимежду всеми явлениями и ценностями» (М. Бахтин).5. Образ приговоренного к разрушению и разрушенного города ипережившего катастрофу героя-художника позволяет поместить роман вконтекст русской и европейской авангардистской традиций.Текст работы прошел апробацию на коллоквиуме «Deutschsprachigegroteske Phantastik der Moderne» в С.-Петербурге (2002), в рамках летнейшколы Немецкого литературного архива в Марбахе (Германия, 2005), натретьей конференции Российского союза германистов (Нижний Новгород,2005), на конференции по проблемам модернизма в РГПУ им.
Герцена(2005), на международной научной конференции «Русская фантастика наперекрестье эпох и культур» в МГУ (2006), на аспирантском семинарекафедры истории зарубежных литератур СПбГУ (2005),на XXXVIмеждународной филологической конференции в СПбГУ (2007), в рамкахаспирантской школы в РГГУ (2008). Материалы работы легли в основу рядапубликаций.Структура работы подчинена названным выше задачам исследования.Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения и спискалитературы. Объем работы составляет 196 стр.
Библиография содержит 351наименование.Впервойрассматриваютсяглавеосновныедиссертациипринципы«Фантастикамоделированияигротеск»городскогопространства, которое на рубеже XIX –XX веков оказывается в центревнимания европейской словесности 59 . Не отвергая отдельные положения59Ср. Simmel G. Die Großstädte und das Geistesleben (1903) // Simmel G. Das Individuum und die Freiheit.Berlin, 1984; Rilke R.M. Die Aufzeichnungen des Malte Laurids Brigge. Leipzig, 1910; Scherpe K.R.
Ausdruck,Funktion, Medium. Transformationen der Großstadterzählung in der deutschen Literatur der Moderne // Literatur ineiner industriellen Kultur. Stuttgart, 1989. S. 139-161; Deutsche Großstadtlyrik vom Naturalismus bis zurGegenwart. Stuttgart, 1973.18теориифантастического,представленныевработахфранцузскихструктуралистов Р. Кайюа, П.-Ж. Кастекса, Л.
Вакса, Ц. Тодорова60, а такжеучитывая фундаментальные работы по фантастике новейшего времени,преждевсего«Дискурсыфантастического»(2002)61немецкоголитературоведа Р. Лахманн, «Фантастика и фантастическое: поэтика ипрагматика англо-американской фантастической литературы» (2013)62 И.В.Головачевой, мы считаем целесообразным опираться, прежде всего, напредложенное И.П.
Смирновым понимание фантастики как сверхжанровогообразования, проникающего в различные области словесного творчества63.Фантастическое в литературе, согласно Смирнову, кодируется двумяосновными способами, к которым обращается в своем романе Кубин: вопервых,спомощьювременнойреверсивности,во-вторых,засчетформирования альтернативной истории.В основе общей концепции устройства романного мира, а такжеиспользуемых при создании образа города тем и мотивов (антропоморфнойархитектуры,живогомертвеца,женщины-смертиит.д.)лежитхронологический сдвиг, что позволяет поместить роман Кубина в контекстпопулярной немецкоязычной фантастики, переживающей на рубеже XIX –XX веков свой очередной расцвет. Произведения Отто Юлиуса Бирбаума,60Castex P.-G.
Le conte fantastique en France de Nodier à Maupassant. Paris, 1951; Vax L. L’art et la litératurefantastique. Paris, 1960 ; Caillois R. De la féerie à la science-fiction. L’Image fantastique // Caillois R. Images,images… Paris, 1966. pp. 9-59 ; Todorov Z. Introduction à la littérature fantastique.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
