Автореферат (1148274)
Текст из файла
Работа выполнена на кафедре истории зарубежных литератур филологическогофакультета ФГБОУ ВО «Санкт-Петербургский государственный университет»Научный руководитель:Белобратов Александр Васильевич,кандидат филологических наук, доцент(ФГБОУВО«Санкт-Петербургскийгосударственный университет»)Официальные оппоненты:ФедяеваТатьянаАнатольевна,докторфилологических наук, профессор(ФГБОУ ВО «Санкт-Петербургскийгосударственный аграрный университет»)Балаева Светлана Владимировна, кандидатфилологических наук, доцент(Санкт-Петербургскаягосударственнаяхудожественно-промышленная академия им. А.Л.
Штиглица)Ведущая организация:ФГБОУ ВО «Российский государственныйпедагогический университет им. А.И. Герцена»Защита состоится «_10___» декабря__2015_________года в __16_____ часов назаседании Диссертационного совета Д 212.232.26 по защите докторских и кандидатскихдиссертаций при Санкт-Петербургском государственном университете по адресу: 199034Санкт-Петербург, Университетская набережная, д. 11, ауд._198____С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке имени А.М.
Горького СанктПетербургского государственного университета по адресу:199034, Санкт-Петербург, Университетская набережная, д. 7/9.Автореферат разослан «____» _______________2014 года.Ученый секретарьдиссертационного советад. филол. наук, профессорС.Д. Титаренко2ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫЛитературный дебют австрийского графика Альфреда Кубина (1877-1959)состоялся весной 1909 г., когда была опубликована его книга «Другая сторона.Фантастическийроман»сочетающей в себес52иллюстрациямиавтора.Многоплановостькниги,экспериментаторство и шаблонность, беллетристический иинтеллектуальный уровни повествования, причудливый вымысел и подлинные факты,письмо и графику, определяет ее особое место не только в судьбе автора, но и в историилитературы.
Следы влияния этого ключевого произведения немецкоязычной гротескнойфантастики обнаруживаются в творчестве Франца Кафки, в «Волшебной горе» (1924)Томаса Манна, в сборнике эссе «Авантюрное сердце» (1929 и 1938) Эрнста Юнгера, в«Городе за рекой» (1949) Германа Казака, в «Последнем мире» (1988) КристофаРансмайра.Несмотря на то, что уже в 1910 году под заголовком «В Царстве грез» в журнале«Огонек» был опубликован перевод романа на русский язык (в сокращенном варианте),книга,ксожалению,неполучиладолжноговниманиявотечественномлитературоведении. «Другой стороне» посвящены лишь несколько небольших по объемустатей1, а сам Кубин скорее известен в России как живописец, член художественногообъединения «Синий всадник», а также книжный график, создавший более 2000 тысячиллюстраций к произведениям Эдгара По, Гофмана, Клейста, Гауфа, Жана Поля,Стриндберга, Гауптмана, Гофмансталя, Вольтера, Бальзака, Флобера, Андерсена, к«Двойнику» Достоевского или «Шинели» Гоголя2.Иная ситуация сложилась в западной германистике.
Начиная с конца 50-х гг. XXвека роман неоднократно становилсяцентральным объектом литературоведческихизысканий, был включен в общие работы по немецкоязычной фантастике, рассматривалсяво взаимосвязи с творчеством Франца Кафки, Жерара де Нерваля, Фрица фонХерцмановски-Орландо, Пауля Шеербарта, Эрнста Юнгера, а также в интермедиальномключе, позволяющем обнаружить следы влияния на роман изобразительного искусства.В подавляющем большинстве исследований предпринимается попытка осмысленияромана в рамках традиции литературной фантастики, а также в контексте литературыдекаданса.1Гугнин А.
A. Кубин и его роман «Другая сторона» (1909) в историко-культурном контексте XX века //Литература в истории культуры. Материалы научного семинара. М.,1997. C. 91-96. Селиванова Е. Ю.Графические и литературные способы создания образа «идеального» государства в романе А. Кубина«Другая сторона» // Русская германистика: Ежегодник Российского союза германистов. Спецвыпуск.Нальчик, 2012.
С. 143-146.2См.: Horodisch A. Alfred Kubin als Buchillustrator. Amsterdam, 1949. Marks A. Der Illustrator A. Kubin.München, 1977.3Несмотря на бесспорно значительное внимание к «Другой стороне», рядсущественных аспектов этого произведения до сих пор остался вне поля зрения ученых.Одним из таких аспектов, которому посвящена настоящая работа, предстает сложныйсплав фантастического и гротескного начал, осуществленный в романе Кубина.
Впервыепо отношению к данному роману гротеск и фантастика будут рассмотрены не только каксамостоятельные литературные явления, но ив их взаимосвязи, как цельныйхудожественный механизм, который, в продолжение традиции М.М. Бахтина, а такженовейших публикаций по фантастике, мы будем называть гротескно-фантастическимхронотопом. Кроме того, особое внимание в работе будет уделеномногочисленнымлитературным и изобразительным претекстам исследуемого романа, отличающегосяэклектизмом, мозаичностью, повышенной «цитатностью», возникающего из сочетанияразнообразнейшихэлементовпроизведенийживописиисловесности,«позаимствованных» как из немецкого, так и мирового культурного наследия.Пристальное внимание к изучению претекстов, демонстрация основных элементов этоймозаики с максимальной точностью и подробностью, выявление определяющих структуруромана культурно-исторических реалий и их синхронных эпохе литературных иизобразительных рефлексий, служащих материаломдля дальнейших авторскихпреобразований, подвергающих эти артефакты тривиализации, иронии, снижению,позволят осуществить исследовательскую реконструкцию гротескно-фантастическогоромана Кубина.Такимобразом,актуальностьнастоящейработыопределяетсяновымтеоретическим подходом к интерпретации романа «Другая сторона», предполагающимкомплексное освоение обширного культурно-исторического материала, атакжеразработкой понятия гротескно-фантастического хронотопа, выступающего одним изосновных приемов создания художественного пространства в исследуемом произведениии его литературном контексте.Объектом исследования диссертации является роман Кубина «Другая сторона», атакже произведения немецкоязычных писателей конца XIX –начала XX века(Jahrhundertwende), которые традиционно относят к фантастическим: романы «Ученикчародея» (1909) и «Альрауне» (1911) Ганса Гейнца Эверса (1871-1943), «ЭлеагабалКуперус» (1910) Карла Ханса Штробля (1877-1946),«Император утопии» (1904),«Раккокс-биллионер» (1906), «Лезабендио» (1913) Пауля Шеербарта (1863-1915), «ДаниилИисус» (1905) и «Путь Северина в сумерки» (1914) Пауля Леппина (1878-1945),«Сольнеман невидимый» (1914) Александра Морица Фрая (1881-1957), «Голем» (1915)Густава Майринка (1868-1932), рассказы «Лунная история» (1890) и «Церковь в4Цинзблех» (1893) Оскара Паницы (1853-1921), «Странный город» (1900) Пауля Эрнста(1866-1933), «Весть» (1902) Оскара Адольфа Херманна Шмитца (1873-1931), «АвтоматХорнека» (1904), «Триумф механики» (1907), «Злая монашка» (1911) Штробля, «Г.М.»(1904) Майринка, «Самалио Пардулюс» (1908) Отто Юлиуса Бирбаума (1865-1910),«Сердца королей» (1905) и «Шкатулка для игральных марок» (1908) Эверса, повесть«Андрогин» (1906) Станислава Пшибышевского (1868-1927).Крометого,канализупривлекаетсяэссеистическая,публицистическая,философская и так называемая мировоззренческая литература эпохи: эссе Германа Бара(1863-1934) «Вена» (1906) и «Столица Европы.
Фантазия о Зальцбурге» (1900), эссеГеорга Зиммеля (1858-1918) «Венеция» (1907), эссе Эриха Мюзама (1878-1934) «Аскона»(1904), книга Юлиуса Лангбена (1851-1907) «Рембрандт-воспитатель» (1892), статьиВасилия Кандинского (1866-1944) «Пять писем из Мюнхена» (1909) и его книга «Одуховном в искусстве» (1912), «Вырождение» (1892) Макса Нордау (1849-1923). РоманКубина рассматривается в работе комплексно, как литературно-изобразительноеединство, то есть объектом исследования выступают как текст произведения, так и егоиллюстрации, выполненные автором.Предметом исследования является особый тип художественной образности,представляющий собой пространственно-временное единство (хронотоп) и отмеченныйчертами фантастики и гротеска. В связи с высокой конъюнктурой городскойпроблематики в культуре этого периода и ее актуальностью для исследуемого романа мысосредоточимся на особенностях гротескно-фантастических хронотопов, формирующихсяна базе городского пространства.
В связи с тем, что появление гротескно-фантастическиххронотопов связано с процессами разрушения города, отдельное внимание в работе будетуделено теме городского апокалипсиса, а также смежной с ней теме антиутопии.В соответствии с таким представлением о предмете исследования цельюисследования является выявление на указанном материале конкретных примеровгротескно-фантастическиххронотопов,рассмотрениеихкультурно-историческойобусловленности, способа их формирования и функционирования, их значения вхудожественном произведении.В этой связи в работе можно обозначить следующие основные задачи, которыеопределяют структуру исследования:- выявить ключевые параметры, определяющие образ фантастического города вромане Кубина- рассмотрев различные формы гротеска в романе Кубина, определить одно изцентральных для исследования понятий пространственного гротеска5- сформулировать понятие гротескно-фантастического хронотопа- охарактеризовать особенности эсхатологии города в романе, для чего,во-первых, изучить реализацию мотива мертвого города, во-вторых, выявить и описатьгротескно-фантастические превращения и формирующиеся таким образом гротескнофантастические хронотопы-проанализироватьвзаимосвязь,существующуюмеждугротескно-фантастическими хронотопами и фигурой главного герояМетодологическаябазаисследованиявключаетиспользованиеприемовсравнительно-исторического и типологического анализа, элементы семиотическогоподхода, а также отдельных аспектов искусствоведческого подхода к рассмотрениюграфического наследия Кубина.Научная новизна работы состоит, во-первых, в разработке понятия гротескнофантастического хронотопа, во-вторых, в новой перспективе прочтения одного ихцентральных произведений немецкоязычной фантастики, которое рассматривается васпекте городской проблематики и с позиций фантастики и гротеска в их взаимосвязи.Научно-практическаязначимостьработыопределяетсявозможностьюиспользования ее материалов и выводов при подготовке общих курсов по историизарубежной литературы, спецкурсов по немецкой литературе, в исследованиях,посвященных проблемам фантастики, гротеска, утопии, а также в исследованиях покультуре эпохи на рубеже XIX-XX веков.На защиту выносятся следующие положения:1.
Характеристики
Тип файла PDF
PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.
Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
