Автореферат (1148274), страница 6
Текст из файла (страница 6)
(Hg.). Alfred Kubin (1877-1959). München, 1990.S. 117-130. S.12320времена детства осуществляется в романе за счет перехода на другой берег реки, гдеживет древнее племя так называемых голубоглазых, пророческого сна, а такжеразнообразных сказочных мотивов, среди которых мотив волшебного предмета (портретаПатеры), способствующего отправлению героя в путь, героя-искателя, типичных длясказки магических цифр, образа Патеры, чья судьба обнаруживает приметы сказочногосюжета. К теме детства апеллирует и голубой цвет глаз у представителей древнегоплемени, который трактуется Лангбеном в его книге «Рембрандт-воспитатель» в двухдополняющих друг друга значениях: как антропологический признак немецкой нации, ноодновременно и как символ детской составляющей в человеке.
Одним из величайшихустремлений немецкой культуры для Лангбена становится стремление к единениюхудожника и ребенка, нашедшее отражение в эссе Фрейда «Поэт и фантазирование»(1907). На важность детской составляющей для творчества указывал и Кубин, отмечая,что «весь мир его воображения опирается на первые детские впечатления»37.Благодарясказочным мотивам детство героя приобретает в романе особый статус.
Подобно сказке,представляющей собой, по Кайюа, «мир чудесного, противостоящий реальному миру, ноне разрушающий их взаимосвязи», не вторгающийся в действительность и неконкурирующий с ней38, мир детства, облекаемый в сказочные мотивы, соприкасается спонятиемвечности,выступаяпространствомобособленным,вневременным,возвышающимся как над будничной, так и над фантастической действительностью.Одним из ключевых гротескно-фантастических хронотопов в романе нампредставляется хронотоп города-свалки, «помойки города» (267), который связан снеобходимостью разрушения старого мира как основной предпосылки для появленияобновленной вселенной.
В этой связи рассматриваются мотивные и тематическиепересечения романа с теоретическими воззрениями представителей русского иевропейского авангарда, Томмазо Маринетти, Василия Кандинского, Казимира Малевича,проводившими аналогии между образами города, музея и миром отживших свой векценностей, с прошлым, связь с которым должна быть уничтожена полностью. Ведущуюроль в строительстве нового мира авангардисты отводили художнику, который былпризван осуществить «дерзкий разрыв со вчерашним миром ˂...˃ перерезать пуповину,связывающую нас с материнским прошлым»39.
Особая позиция художника в романе, нетолько наблюдающего и фиксирующего картины городского апокалипсиса, но ипополняющего их плодами собственного «ясновидения», позволяет трактовать его образ37Kubin A. Aus meinem Leben. Gesammelte Prosa mit 73 Zeichnungen. München, 1974. S.184.Цит. по: Jacquemin G. Über das Phantastische in der Literatur // Zondergeld R.A.
(Hg.). Phaicon 2. Frankfurt a.M., 1975. S. 35.39Формулировка Франца Марка из предисловия ко второму изданию альманаха «Синий всадник» (1912).Цит. по: Ришар Л. Энциклопедия экспрессионизма. М., 2003. С.19.3821в аспекте авангардистской традиции, в которой художнику отводится центральная ролькак в рождении новой вселенной, так и в уничтожении старого мира.Однако миссия созидателя и творца новой вселенной, возлагаемая на художника,который своим талантом пролагает путь «в царство завтрашнего дня»,40 оказывается вроманеКубина под вопросом. «Избранничество» героя оказывается продиктовано в«Другой стороне» не только его функцией очевидца событий, как это было в литературепредшествующих эпох41, и не только возлагаемой на «нового» художника ролью творца исоздателя нового мира, но и распространяющимися в 1900-е гг.
идеями социальногодарвинизма, развиваемыми, в частности, в труде «Опыт о неравенстве человеческих рас»(«Essai sur l’inégalité des races humaines», 1853-1855) Жозефа Артура де Гобино (18161882) илив работе «Die Grundlagen des neunzehnten Jahrhunderts» (1899) ХьюстонаСтюарта Чемберлена. Снижая обновленческую патетику авангарда, вместе с художникомвкогортупережившихгибельимперииПатеры«избранников»попадаютинапоминающая мумию английская принцесса фон Х., и шесть восседающих на деревьях вголом виде израильтян-бакалейщиков, и американец Геркулес Белл, напоминающий«взломщика, уносящего добычу в безопасное место» (270).В итоговых выводах заключения работы акцент сделан на авангардистскихустановках исследуемого текста, на его новаторстве в литературно-художественнойдинамике рубежа XIX-XX веков и на функции гротескно-фантастических хронотопов вреализации авангардных концепций 1910-х гг.
Таким образом обобщаются положенияработы, сформулированные в основном тексте в различных перспективах.Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях:Публикации в изданиях, включенных в Перечень ведущих рецензируемыхнаучных журналов и изданий, рекомендованный ВАК1. Жукова М.В. Иконография апокалипсиса в романе А. Кубина Другая сторона [Текст] //Вестник Санкт-Петербургского университета. Серия 9: Филология, востоковедение,журналистика. – Вып.1.
– СПб., 2011. – С.17-22.2. Жукова М.В. О хронотопе города-музея в романе Альфреда Кубина «Другая сторона»[Текст] // Вестник ЛГУ им. А.С. Пушкина. Серия филология. – СПб., 2015. – № 1. –Т.1. – С. 52-62.3. Жукова М.В. Хронотопы города-замка и города-архива в романе Альфреда Кубина“Другая сторона” [Текст] // Электронный журнал «Вестник Московскогогосударственного областного университета» [Сайт].
– 2015. – № 3. – URL:http://evestnik-mgou.ru/Articles/View/178 (дата обращения: 31.07.2015).40Кандинский В. О духовном в искусстве. М., 1992. С. 24.В романе М. Шелли «Последний человек» рассказчика Верни Лайонеля не затрагивают уготованныеземным людям напасти, и он продолжает вести одинокую жизнь в надежде на обретение друга; геройрассказчик Брюсова из повести «Гора звезды» спасается от постигшего государство летеев потопа, в товремя как его возлюбленная, царица Сеата, погибает на пути в «большой» мир.4122Другие публикации4. Zhukova M.
«Die andere Seite» von A. Kubin: entsicherter Raum [Теxt] // Jahrbuch derÖsterreich-Bibliothek in St. Petersburg. Belobratov A.W. (Hg.). –Bd. 5. –St. Petersburg,2001/2002. – S. 78-86.5. Жукова М.В. Царство грез рождает чудовищ. Эсхатология утопии в романе А. Кубина«Другая сторона» // Вопросы филологии. – Вып. 11. – СПб., 2005. – С. 77-84.6. Жукова М.В. «Габсбургский миф» как структурообразующий элемент художественногопространства в романе А. Кубина «Другая сторона» [Текст] // Художественный текст:структура и поэтика.
Межвузовский сборник. Под ред. И.П. Куприяновой. – СПб., 2005. –С. 199-212.7. Жукова М.В. «Ускользающие двойники»: о «модернизации» романтического мотива вромане А. Кубина «Другая сторона» [Текст] // Диалектика модернизма. Сборник статей. –СПб., 2006. – С. 112-122.8. Жукова М.В. А.
Кубин – писатель и художник (Иллюстрации к «Двойнику»Достоевского) [Текст] // Материалы XXXVI международной филологическойконференции. – Вып. 8. – СПб., 2007. – С. 63-66.9. Жукова М.В. Немецкоязычная фантастика 1900-х гг. в отечественномлитературоведении и публицистике ХХ века [Текст] // Русская германистика: ЕжегодникРоссийского союза германистов. – Т. 3. – М., 2007. – С. 171-176.10.
Жукова М.В. Утопические государства в творчестве А. Кубина и В. Брюсова [Текст] //Русская фантастика на перекрестье эпох и культур: Материалы Международной научнойконференции: 21–23 марта 2006 года. – М., 2007. – C. 58-65.23.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
