Диссертация (1146625), страница 9
Текст из файла (страница 9)
Ростов-н/Д., 2004. C. 121)100Морфотип «соединяет обобщенные морфологические характеристики объекта со словом,определяющим характер возможного социального взаимодействия; понятие «морфотип» ширеродственного понятия «тип», поскольку включает в себя и уникальные объекты/ памятники, т.е. случаи,когда определенному речевому эквиваленту соответствует только один объект» (Янковская Ю. С.Архитектурный объект: образ и морфология. C. 29).971.2. Очерк истории концерта и концертного зала до середины XX века1.2.1. Предыстория (до 1775 года)Концертдревнеримскихначинаетисториютеатральныхотдревнегреческих –представленийи поэтическихи позднее,состязаний.Происходили они в городских театрах – больших и малых; малые театрыподразделялись на «одеоны» (odeum) и «театры при богатом доме илисобрании» (курии или bouleuteria).
Большие театры представляли собойоткрытые амфитеатры полукруглой или эллиптической формы; малые театрычаще всего были крытыми пристройками к домам.Именно ко времени поздних римских театров относятся рекомендации,данные Витрувием (1 в до н.э.) в пятой книге своего трактата в отношенииархитектурной акустики курий и театров: опоясать внутренние стены наполовине высоты карнизами, строить так, чтобы не было нигде никакихпрепятствий голосу: «...если никакое препятствие не прерывает голосовуюволну, она не расстраивает ни вторую, ни последующие» 101.Музыка долгое время существовала как неотъемлемая часть театральныхи театрализованныхпредставлений,а такжесредневековыхпоэтическихтурниров, начав выделяться в самостоятельную отрасль искусства лишь101Витрувий.
10 книг об архитектуре. М., 2003. C. 81–90.41с превращениемминнезингера)бродячегомузыканта-менестреляв профессиональногогородского(шпильмана,музыкантатрувера,в X–XIV вв.Музыканты становятся постоянной социальной группой горожан с концаXII века, возникают профессиональные объединения городских музыкантов,возникаютгородскиеуложения,музыкантов 102.и обязанностиюридическиСкладываетсяоформляющиепрактикаправапроведениямузыкальных мероприятий как в городских общественных помещениях, такихкак таверны или соборы, так и в частных общественных (к XIV веку относятпервые экземпляры клавесинов, в силу своей принципиальной стационарностиоказавших влияние на формализацию частных комнат как «музыкальные»).К этому следует добавить возникновение (прежде всего в городахуниверситетских и «вольных») сообществ любителей музицирования, вокругкоторых структурируются издатели и переписчики нот, профессиональныемузыканты,ихсамостоятельнойинструментальнаяученики,(т.е.музыканты-любители.немузыка,В XVI векесопровождающейвозникаюткакие-либопервыестановитсясобытия)профессиональныеи любительские оркестры.
Это смысловое поле имеет достаточно долгуюисторию и отсылает к традиции «обществ любителей музыки», первым средикоторых считается Сongregatia Rationale (она же Accademia di Santa Cecilia,Рим), существовавшая с 1585 года.В XIV веке в английской архитектуре появляется трехобъемная моделькомпоновки частного дома (особняка) с большим залом в центре, частнымипокоями владельца с одной стороны от него и блоком служебных помещенийс другой 103. В XV веке Л. Альберти возвращает в европейскую архитектурнуюпрактику модели греческого/римского амфитеатра, а также ранней римскойбазилики.102103Впоследствии –и особеннов XIX веке –моделианглийскогоСапонов М. А.
Менестрели: очерки музыкальной культуры Западного Средневековья. C. 94 и далее.Кидсон П., Мюррей П, Томпсон П. История английской архитектуры. М.,2003. C. 174.42«холла» и базиликальная храмовая схема с алтарной апсидой 104 оказалисущественное влияние на архитектуру концертных зданий.Советы Витрувия по организации акустики интерьеров стали вносьактуальными с появлением первых театральных зданий Нового времени(XVI век, первым театральным зданием в Европе считается театр The Red Lion,Лондон, 1567).
В 1580–1585 был достроен спроектированный А. Палладиотеатр в Виченце, ставший основой многочисленных европейских подражанийи вариаций.В XVII векеполукруглыйилиэллипсоидныйамфитеатрпостепенно начинает трансформироваться в «партерную» схему с галереями(U-образную в плане), – одним из первых примеров ее реализации можносчитать театр Drury Lane, спроектированный И. Джонсом в 1616 году. Такжек числупредшественниковвозведенныйBanqueting-House,с главнымсовременногозалом,имеющемконцертногов ЛондонегалереюназалаИ. Джонсомуровнеотноситсяв 1619–22 годах,первогонаружногоантаблемента. Отметим в этой связи два известных к тому времени вариантаиспользованиягалереи:с XV веканагалереях(хорах)располагалисьцерковные ансамбли, сопровождавшие богослужения; с XV же века и до концаXVIII-го в светской практике ансамбли, сопровождавшие балы, банкеты,собрания, располагались на балконе или на галерее.
В зале Иниго Джонсас середины XVII и до конца XIX века регулярно (по разным случаям) играламузыка. В 1676 году журналист и музыкант-любитель Т. Мейс рекомендовалиспользовать для музицирования прямоугольные комнаты с галереями, со всехсторон окружающими музыкантов 105.КконцуосновательныйобщественныхгромкостиXVII векаархитекторамиэмпирическийпомещений.(интенсивности)материалВо-первых,звукаотбылоббыланакопленакустическихустановленаколичествадостаточносвойствахзависимостьи местоположениязвукопоглощающих материалов (ковры, картины, шпалеры); а также прямаяРаботы С. Серлио и А. Палладио возвратили в европейскую архитектуру схемы античных храмов,также в XVIII-XIX веках активно вошедшие в архитектуру залов, использовавшихся как концертные.105Long M.
Architectural acoustics. P.19–20.10443зависимостьстепениискажениязвукаотколичестваотражающихповерхностей (камень, штукатурка). Во-вторых, выяснилось, что актер,говорящий нормальным голосом, слышен на расстоянии не более 18 м, и речьтеряет разборчивость уже при 23 м (Б. Аддис, приводя эти данные, уточняет:к концу XVIII века стремлении к получению возможно большего доходас билетов, послужила основанием для сооружения театров с расстояниямиболее30 м,актерскойчтопослужилоречи») 106.Можноразвитиюсказать,аффектированнойчто«сценическойархитектурнаяакустикав современном понимании ведет свое начало с этой обширной эмпирической«базы данных» методов строительства помещений. До последней четвертиXVIII века не было ни единой попытки подвести под эти знания какие-либотеоретические основания.В Европе первый публичный светский концерт как событие датируется1620 годом (Любек, серия Abendspiel).
В 1672 году скрипач Дж. Банистер,уходя в отставку с поста руководителя придворного оркестра «24 скрипкикороля», получил королевский патент на проведение в Лондоне публичныхплатных концертов. О начале этого предприятия в «London Gazette» помещенобыло следующее объявление: «Настоящим уведомляют, что в доме г. ДжонаБанистера (ныне именуемого Музыкальной школой) точно напротив таверныДжорджа «Белые братья», в этот понедельник представлена будет музыкав исполнении превосходных мастеров, начавшись ровно в 4 часа пополудни,и в дальнейшем каждый день, в это же время» 107.В 1680–90 годах Ковент-Гарден и York buidings (где устраивалиськонцерты в нанятых комнатах, musick rooms) стали настоящим «концертнымцентром» Лондона 108, уступив это звание лишь в 1774 году специальнопостроенному концертному залу около Ганноверской площади (налицосмещение центра концертной жизни Лондона в направлении королевскогоAddis B. A Brief History of Design Methods for Building Acoustics // Proc.
of the Third Int.Congress onConstruction History, Cottbus, May 2009. P. 2.107London Gazette. 1672. № 742 (цит. по: Hawkins J. General history of the Science and Practice of Music(vol.2). L., 1868. P. 763).108См, например: York House / Survey of London (vol.18: St Martin-in-the-Fields II: The Strand). L.,1937.10644дворца). В январе 1698 года в одном из зданий York Buildings, располагаласьрезиденция «Великого посольства», посетившего Британию во главе с молодымПетром Алексеевичем. Известно, что уже на третий день после прибытияроссийская делегация посетила оперу в театре Drury Lane, на следующий –маскарад в саду Темпля 109. Известно также, что молодой царь регулярнопроводилвремяв «Тавернедьявола»(Devil’sTavern)в Темпле,позиционировавшей себя как «Musick house» 110.Отметим в связи с этим следующее. Как представляется, в период с 1672по 1748 годы происходил процесс столкновения российской культурыс явлением европейского концерта как организованного события (в том числеи в архитектурном контексте мест, специально выбиравшихся для проведенияконцертов).
Необходимо иметь в виду, что в первой четверти XVIII века нив Европе, ни тем более в России еще не было концертных залов какспециализированных помещений (и тем более зданий). Светский концертпопадаетв Россиюархитектурноеименнокакпространство«событиебезскладываетсяместа»;концертноепостепенно,начинаяс елизаветинского времени.Ряд авторитетных изданий, в частности отечественная «Музыкальнаяэнциклопедия»илиспециализированныйобществомамериканскаяконцертный«КонцертызалвокальнойGroveбылутверждают,построенчтов 1690и инструментальнойпервыйв Лондонемузыки».Первоисточником этого утверждения служит заметка в «London Gazette» от19.02.1690 года: «The consort оf musick lately in Bow-street is removed next‘Bedford-gate in Charles-street, Covent Garden, where a room is newly built forthat purpose [выделено мной. – А. К.]» 111.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
