Диссертация (1146625), страница 4
Текст из файла (страница 4)
Показательно, что в 3-мтоме «Методической энциклопедии архитектуры» А. Катремара де Кинси(1825) среди 26 предназначений зала как помещения 18 нет «концертного», хотяи понятие концерта уже существует (и отражено, например, в словаре аббатаLong M.
Architectutal acoustics. San Diego, 2006. P. 25.Датируется по объявлению в London Gazette, текст приводится в: Hawkins J. General history of theScience and Practice of Music (vol. 2nd). L., 1868. P. 763.17См. например: Hoyle J. A Complete Dictionary of music. L., 1791; Busby T. A Complete Dictionary ofmusic. L.: ed. 3, 1811, ed. 4, 1817; Danneley J. F.
An Encyclopaedia, or Dictionnary of music. L., 1825; BusbyT. A Ductionaty of three thousand musical terms, ancient and modern (3rd ed). L., 1840; Adams J. S. Fivethousand musical terms: a complete dictionary. L., 1861; Толковый словарь живого великорусского языкаВ. И. Даля (часть 2). М., 1863; Larousse P. Grand dictionnaire universel du XIXe ciecle (tome IV). Paris,1869; Энциклопедический словарь / изд. Брокгауз Ф. А., Ефрон И. А. Том 16. СПб, 1895; Baker Th.Dictionary of musical terms (3rd ed). N.Y:, 1897; A dictionary of music and musicians (AD 1450–1S89) / ed.by G. Grove.
L., 1900; Encyclopaedia Britannica (11th еd.), Cambridge, 1910; Музыкальная энциклопедия(в 6 тт). М., 1974; The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2nd ed.), 2001.18Quatremere de Quincy A. Encyclopédie méthodique. Architecture. T. 3. Paris, 1825. P. 322–325.151619Феро, 1756 года 19), и даже первое концертное здание (1748) уже построено.Что интересно, еще в 1636 году теоретик музыки М. Мерсенн пишет обэллиптической форме зала как наиболее предпочтительной для концерта(concert) в трактате «Harmonie universelle» 20.Среди рекурсивных (возвратных) определений концертного зала –определение Т. Смита (1884): «музыкальные помещения – это залы дляконцертной музыки (concerted music)» 21.
Рекурсивно также определение,данноев первойотечественнойспециализированноймонографиио концертных залах (1975) – «здание для концертов» 22. В «Рекомендациях построительствуконцертныхзалов»(2004)рекурсивностьопределениясохранилась, при существенном расширении объема понятия концерта –«архитектурное пространство концертных зрелищ» 23 (заметим, что термин«пространство»в архитектурномгеометрическуютрехмерность,рекурсивногоопределениясмыслеобозначает«вмещающуюв зарубежнойобъективнуючеловека» 24).литературеПримерамимогутслужитьприведенные Л. Беранеком (2004): «залы для музыки» 25; М. Лонгом (2006):«помещения, спроектированные для музыки, исполняемой без средствзвукоусиления» 26; Л. Лэнди (2007): «пространство для исполнения звучащеймузыки» 27.
Отметим что в двух последних подчеркивается естественностьзвучания,безиспользованиязвукоусиливающейиликорректирующейаппаратуры. Характер музыки, для которой предназначены концертные залы,дан И. Эпплтоном (2008): «классическая оркестровая и хоровая музыка, джази поп/рок-музыка, представляемая профессиональной компанией, владеющейFerraud J.-F., Dyche T. Nouveau dictionnaire universel des arts et des sciences francois, latin et anglois. T. 1.Avignon, 1756.
p. 253.20Mersenne M. Harmonie Universelle, contenant la Theorie et la Pratique de la Musique. Paris, 1636. P. 35.21Smith T. R. Acoustics in relation to architecture and building. L.,1884.22Концертные залы. М., 1975. C. 3.23Рекомендации по проектированию концертных залов. C. 7.24Молчанов В. М.
Основы архитектурного проектирования: социально-функциональные аспекты. Уч.пособие. Ростов н/Д, 2004. C. 6.25Beranek L. L. Concert halls and opera houses. P. vii.26Long M. Architectutal acoustics. P. 653.27Landy L. Understanding the Art of Sound Organization. Cambridge, 2007. P. 164.1920или снимающей КЗ на сезон для гастролей оркестров и групп» 28. В целомрекурсивные определения не сообщают ничего об архитектурной спецификеконцертных залов, но при этом служат важным средством уточнения ихфункциональности.И наконец, группа определений, в разной степени фиксирующихсущественные архитектурные признаки концертного зала. Так, А. Катремар деКинси в уже упоминавшейся «Методической энциклопедии» выделяет, крометеатральных, зрительные залы (de spectacle) и бальные, упоминая, что они«изолированные, публичные».
В описании бальных залов особо отмечаетсяспециальный «балкон, чтобы туда помещать симфонистов» 29. Балкон илигалерею над входом в зал упоминает и Э. Виолле-ле-Дюк в «Толковом словарефранцузской архитектуры» (т. 8, 1866) – «чтобы помещать музыкантовв течение банкетов или праздников, которые давал сеньор» 30.Приведемнекоторыедругиеопределения.О. Мотес(1868):«Концертному залу позволительно быть несколько длиннее [обычного] и сболее строгим декором, иметь ложи, галереи, а также прочее акустическоеобустройство» 31.Т. Смит(1884):«помещение,особенноотзывчивое(resonant) к звуку» 32.
Р. Старгис (1905): «Прямоугольная комната без галерей,или с одним рядом галереи, без устройства сцены и приспособлений длядекораций» 33.Г. Стэтхэм(1912):«Залдолженбытьпродолговатымв очертании, с довольно низким потолком; каждое зрительское местодолжно быть обращено к оркестру; и, если возможно, пол долженнаклониться вверх к концу зала.
К этому я добавил бы, что параболическаявогнутость стены за оркестром – очень полезное дополнение» 34. А. Элсон(1921): «Высота и ширина зала пропорциональны длине от задней стены доAppleton I. Buildings for the Performing Arts: A design and development guide. Oxford, 2008. P. 23.Quatremere de Quincy A. Encyclopédie méthodique. T. 3. P. 324.30Viollet-le-Duc E. Dictionnaire raisonne de l’Architecture francaise... T. 8. P. 88.31Mothes O. Illustrirtes Bau-lexikon (ed. 2.) Bd. 3. Leipzig und Berlin, 1868. S. 199.32Smith T. R. Acoustic in relation to architecture and building. L., 1884.
P. 41.33Sturgis R. A Dictionary of Architecture and Building (in 3 vls, vol.. 2). N. Y., 1905. P. 347.34Statham H. H. The Structure and Arrangement of Concert Halls // Proc. of the Musical Association, 38th Sess.(1911–1912). P. 87.282921середины сцены, сцена должна быть углублена, с крышей или резонанснымщитом, направленным вперед, стена плавно переходит в потолок, стеныи потолок без прямоугольных выемок, на задней стене галерея и входнаядверь,соответственнозадрапированныепонеобходимости» 35.С. Д. Ковригин (1986): «Концертные залы отличаются от залов театровоперы и балета прежде всего наличием эстрады вместо сцены» 36.Отметим, что некоторые из приведенных определений прямо вводятразличиямеждуконцертнымзаломи заломтеатральным:отсутствиеглубинной сцены или замена ее эстрадой; отсутствие декораций и помещенийдля управления «одеждой сцены».
Другие описывают характерные признаки,актуальные и в наши дни: галерея или балкон над входом, продольновытянутые очертания, «акустические зеркала» – скругленые стены позадимузыкантов и резонансные щиты, уклон зрительного зала к эстраде. Особоследует отметить указание Г. Стэтхема о том, что места слушателей обращенык эстраде; дело в том, что, начиная с первой трети XIX века и до началаXX столетия одновременно сосуществовали рассадка боком и рассадка лицомк эстраде; причем рассадка лицом к эстраде возникла позже и явиласьфактическим отражением роста визуальности события концерта (перваяполовина XIX в).
Прежняя рассадка, боком – а фактически, ухом и слухомк эстраде (см. рисунок 1), – прямое отражение смысла концерта как преждевсего акустического события.3536Elson A. Architectural Acoustics // The Musical Quarterly. 1921. Vol. 7. № 4. P. 479.Ковригин С. Д. Архитектурно-строительная акустика: уч. пособие (2-е изд). М., 1986. C. 80.22Рисунок 1. Примеры «боковой» рассадки(1) Holywell Music Room, арх. Т. Кэмплин, 1748, соврем.
фото; (2) Hanover Square Room,арх. Дж. Галлини, 1774, рис. ок.1800; (3) Altes Gewandhaus, арх. И. К. Ф. Дауте, 1781,фото ок. 1870; (4) Altes Gewandhaus, фото 1888.Источники: (1) вебсайт Oxford Coffee Concerts (2) Forsyth M. Buildings for music, 1985;(3–4) Stadtgeschichtliches Museum, Leipzig (Wikimedia)Переходпризнаковотфиксациик осмыслениюконцертногозалав определенияхсамогосовершилпринципаФ. Уотсон,конкретныххарактерныхархитектурнойкоторыйструктурыв 1926 годув работе«Оптимальные условия для музыки в помещениях» определил архитектурныйпринцип концертного зала как «соединение в едином помещении двух объемов,для исполнителей и для слушателей» 37. Это определение почти дословновоспроизводят Б. Блессер и Л.-Р. Залтер (2007): «...концертный зал какединство места для исполнения и слушания, разделенного на особые объемыдля исполнителей и слушателей» 38.
С его помощью различаются концертныйи театральный зал (театральный зал есть пересечение двух созависимыхобъемов, но разных помещений – зала и сцены), зал концертный и церковный(в храме, особенно средневековом, более двух созависимых объемов), залконцертный и цирковой (в цирке, как правило, нет различения объемов дляисполнителяи зрителя).Сущностноеобеспечиваетакустическоеединствожеопределение –концертногозала –чтоименнопредложилиД. Ховард и Дж. Ангус, в исследовании «Акустика и психоакустика» (2009),подтвердив парадоксальный вывод Р. Уайлдинга-Уайта, сделанный десятьюЦит. по: Thompson E. A.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
