Диссертация (1146625), страница 8
Текст из файла (страница 8)
S. Menin. L., 2003; TheAnthropology of space and place: locating culture / ed. S. M. Low & D. Lawrence-Zuniga. Malden, 2003;Space, difference, everyday life: reading Henri Lefebvre / ed. by K. Goonewardena, S. Kipfer, R. Milgrom andCh. Schmid. N.Y., 2008; Филиппов А. В. Социология пространства. М., 2008; Place Reinvention: NorthernPerspectives / ed. T. Nyseth and A. Viken. Farnham, 2009.87Лапшина Е. Г. Архитектурное пространство: очерки. Пенза, 2005. C. 12.
Также ср.: Shields R. Images ofspaces and places: a comparative study. A thesis ...PhD. University of Sussex,1988. P. 144.858636«...образ ориентации в большей степени формируется под влиянием нагляднодейственногомышлениявзаимодействияс объектом;словесно-логическогои телесно-чувственнойобразсоставляющейузнаванияопределяетсявлияниеми наглядно-действенногомышления;образинтерпретации создается под воздействием наглядно-образного и словеснологическогомышления;бессознательнообусловленнойценностныеобразинтуициипротекающейтелесностьюаспектыскладываетсямыслительнойчеловека» 88.семиологииобразапродуктовдеятельностиК этому(визчеловека,следуетракурсахдобавить«иконического»,«мифологического» или «символического») 89. Добавим к этому аспектыпредставления событий, происходящих в концертных залах, как «акустической[невербальной] коммуникации» 90.4. Концертноеархитектурноепространствокакинтеллектуальноепространство представлено в формах и способах, раскрывающих концертныйзалкакпространствоэстетическоесознаниекреативности,в определенныхвоздействующеетипахи формирующее(«стилях» 91)творческогомышления (музыканта, слушателя, критика, антрепренера и т. д.), а такжев определенных типах нормативности.
К последним можно отнести, например,норму соответствия жанра исполняемой музыки акустическим свойствампомещения 92, норму акустических соответствий привычных слушателюаудиозаписей типу и объему помещения 93, норму композиционной схемыздания концертного зала, норму представления о сущности «акустическихЯнковская Ю. С. Архитектурный объект: образ и морфология: автореф. дис. ... докт.
архитектуры. М,2006. C. 23.89Ср. Чинь, Ф. Д. К. Архитектура: форма, пространство, композиция. М, 2010; также: Orvell M.Constructing Main Street: Utopia and the Imagined Past / Public Space and the Ideology of Place in AmericanCulture / ed. by M. Orvell and J.
L. Meikle. N. Y., 2009. P. 98.90Meyer J. Acoustics and the Performance of Music. Manual for Acousticians, Audio Engineers, Musicians,Architects and Musical Instruments Makers (5th ed.). N. Y., 2009. P. 205 и далее.91Boden M. A. Conceptual Spaces // Milieus of Creativity: An Interdisciplinary Approach to Spatiality ofCreativity (Knowledge and Space, Vol. 2) / ed. by P. Meusburger, J. Funke and E. Wunder. N. Y., 2009. P. 235.92Шлыков В. К вопросу сущности звукового образа фонограммы //Музыкальная академия. 2010. № 2.C. 174; Blesser B., Salter L.-R. Spaces Speak, Are You Listening? P. 77–78.93Gracyk T. Listening to music: performances and recordings // Performance: Critical Concepts in Literary andCultural Studies (Vol. IV).
L., 2003. P. 332–350.8837дефектов» («...замечено, что звук, который может существовать в комнате,порождаетэффектыи интерференции;изгромкости,нихсамыереверберации,в общемэха,смыслерезонанса«дефективные» –реверберация и эхо» 94). Также одним из важных ракурсов интеллектуальногопространства концертного зала является система шаблонов или стереотиповархитектурногопроектированияконцертныхзалов(какпроявленийархитектурного мышления), в сочетании с системой типичных способовокончательногопредложенных 95.отбораТакжезаказчикомархитектурныхинтеллектуальноерешенийпространствоизчиславыступаетдлясистемы деятельности как комплекс воспроизводимых в повседневности«паттернов активности» (culturally given pattern of activity) 96.Суммируем вышесказанное.1.
Концертныйзалкакархитектурныйтиппредставляетсобойобщественное зальное помещение, предназначенное для исполнения музыкис помощью акустических (или полуакустических) музыкальных инструментови дляслушаниятакоймузыкисущественнымипризнакамии конструктивноеразделениеи слушательскуюзоны,бездополнительногокоторогоединогоа такжезвукоусиления,являютсяобъемаобеспечениенафункциональноеисполнительскуюдвойногоакустическогопреобразования архитектурно-акустическими средствами.2. Концертный зал, и как помещение, и как здание, в котором этопомещение находится, в культуре существует и выполняет свою функциютолько в концертной ситуации, в которую, кроме непосредственно событияконцерта, входят события перед концертом и после него.3. Собственно концертный зал и концертная ситуация составляютв комплексе«местоконцерта»(«культурныйобъект»)в пространствекультуры.
Через воспроизводство в культуре типологических свойств местаWatson F. R. Acoustic of auditoriums. P. 7.Shields R. Images of spaces and places. P. 152.96Hillier В. The art of place and the science of space // World Architecture. 2005. №11. P. 9.949538концерта обеспечивается единство форм и способов существования в культуреконцертных архитектурных пространств.4. Методологическойосновойнастоящегоисследованияявляетсярассмотрение архитектуры конкретных концертных залов как мест концертаи в выявлении характерных типологических черт архитектурных концертныхпространств в отечественной культуре.Авторвполнеотдаетсебеотчетв следующем:посколькутема«концертный зал в отечественной культуре» на данный момент системно неисследована, оценить количество залов, которые за три с половиной столетияиспользовались в качестве концертных, на данный момент можно лишьприблизительно.
Вследствие этого, выбор залов для анализа обуславливаетсяналичием доступной информации о существовании залов и доказанностифункционировании их в качестве концертных (говоря о «доступности», мыимеем в виду тот факт, что в силу особенностей отечественной истории многиезалы утеряны (учтем и разрушения залов во время Второй мировой войны) илипотеряли концертную функцию; информация о них зачастую отсутствуетв архивах,особеннопровинциальных.Выяснениеполнойкартиныпредставляет собой отдельную большую задачу.
На данном этапе мы ставилиперед собой задачу не каталогизации отечественных концертных залов, – нолишь установления той роли, которую сыграло концертное архитектурноепространство в отечественной музыкальной и архитектурной культурах. Приэтом мы акцентируем внимание на концертах академической музыки(поскольку именно этот тип концерта был порождающим для европейскихконцертных залов).Основываясь на том, что «единство противоположностей замкнутогои раскрытого, связности и изолированности, лежащее в основе отношениймежду произведением зодчества и его окружением, получает развитие в его39внутреннейструктуре» 97,и темсамымформирует«первичныетопологические качества» 98 пространственной структуры архитектурногообъекта, для целей данного исследования был использован принцип двойногосистематического деления исследованного материала по отношению к двумаспектамкультурногопространства –пространствуреальногомираи пространству социальному. Первое разделение – по базовой архитектурнойформе – на пространства открытые, полузамкнутые и замкнутые 99.
Второеразделение – по принципу социальной проницаемости – на общедоступныеи закрытыесоциальныепространства.Такоеразделение,с учетомисторических обстоятельств, позволило разделить изученный материал на трибазовых и пять смешанных – основных типов (или, пользуясь терминомЮ. Янковской, «морфотипа» 100) архитектурного концертного пространства.К основным типам мы относим:(a) пространство «Сад развлечений» (на основе паркового и дворцовопаркового пространства);(b) пространство «Дом собраний» (включая театр);(c) пространство «Консерватория» (как особая комбинированная форма).Теперь,преждечемперейтинепосредственнок рассмотрениюотечественных концертных пространств и конкретных концертных залов, мыдадим в следующем разделе краткий очерк истории развития концертаи концертного зала в Европе (и впоследствии в Америке) до середины XX века.Иконников А. В.
Функция, форма, образ в архитектуре. М., 1986. C. 145; Ткачев В. Н. Архитектурныйдизайн (функциональные и художественные основы проектирования): уч. пособие. М., 2006.98Иконников, А. В. Функция, форма, образ в архитектуре. C. 147.99Charleson A. W. Structure as Architecture: a sourcebook for architects and structural engineers. Oxford, 2005.P. 112–120; Unwin S. Analysing architecture (3rd ed.). L., 2010. P. 56. В. Молчанов также выделяет«атриумные» пространства, «открытые в замкнутом» (Молчанов В. М. Основы архитектурногопроектирования.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
