Автореферат (1146624)
Текст из файла
САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТНа правах рукописиКРАМЕР Александр ЮрьевичКОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛВ ЕВРОПЕЙСКОЙ И ОТЕЧЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЕСпециальность - 24.00.01 – теория и история культурыАВТОРЕФЕРАТдиссертации на соискание ученой степеникандидата культурологииСанкт-Петербург2015Работа выполнена в ЧОУ ВО «Русская христианская гуманитарная академия» (Санкт-Петербург)Научный руководитель:Сапронов Петр Александрович – доктор культурологии, доцент (ЧОУ ВО «Русская христианская гуманитарная академия»)Официальные оппоненты:Дуков Евгений Викторович – доктор философскихнаук, кандидат искусствоведения, профессор, зав.сектором зрелищно-развлекательной культуры(ФГБНИУ «Государственный институт искусствознания»);Коленько Сергей Геннадьевич – кандидат культурологии, старший преподаватель (ФГБОУ ВО«Санкт-Петербургский государственный университет»).Ведущая организация:ФГБОУ ВПО «Российский государственный педагогический университет им.
А.И. Герцена».Защита состоится « 11 » _февраля_ 2016 года в _16_ часов _00_ минут на заседании диссертационного совета Д 212.232.11 на базе Санкт-Петербургскогогосударственного университета по адресу: 199034, Санкт-Петербург, Менделеевская линия, д. 5, Институт философии, ауд. _24С диссертацией можно ознакомиться в Научной библиотеке им.
М. ГорькогоСанкт-Петербургского государственного университета (199034, Санкт-Петербург, Университетская наб., д. 7/9) и на сайте http://spbu.ru/science/disser.Автореферат разослан «» ___________ 2015 года.Ученый секретарь Диссертационного Советакандидат философских наукА.Е.Радеев3ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫАктуальность темы исследования продиктована тем фактом, что интерес исследователей к концертному залу носит чрезвычайно мозаичный и разрозненный характер.
Попыток системного (целостного) рассмотрения явления«концертный зал» в контексте отечественной культуры до сих пор не предпринималось. Среди исследований, посвященных отдельным ракурсам существования концертного зала в культуре следует упомянуть работы Е.В.Дукова (вконтекстах европейской музыкальной культуры и культуры развлечения),В.Э.Хазановой (культуры советского клуба), Л.В.Никифоровой (культуры власти), B.Blesser & L.-R.Salter (звуковой среды в культуре города), М.Hammond(исполнительских искусств), J.H.Kilde (культуры богослужения).Кроме того, актуальность исследования связана с тем фактом, что в отечественную культуру само явление «концертный зал» было внесено в ходе петровских и особенно послепетровских преобразований, когда концертный зал вотечественной культуре получил свою собственную траекторию развития, в которой ряд европейских импульсов усвоился, а иные не получили осуществления.
Работ, системно исследующих генезис концертного зала в отечественнойкультуре, до сих пор не наблюдается.Таким образом, тема настоящей диссертационной работы находится всфере интересов современного культурологического знания, куда входят каквопросы преемственности культурных феноменов, так и выяснения характеристик, определяющих их своеобразие, целостность и несводимость к другим феноменам.Объектом исследования являются европейские и отечественные концертные залы (помещения и/или здания) в историко-культурном контексте.Предметом исследования является соотнесенность в концертном залеаспектов архитектуры, музыки, исполнительства, восприятия их публикой (зрителями, слушателями) в их единстве, взятом в синхронном и диахронном аспектах.Цель исследования: рассмотреть концертные залы (их устойчивые инвариантные характеристики), а также историю становления и изменений ролии функций концертного зала в европейской и отечественной культуре.Задачи исследования:1.
Выявить важнейшие порождающие элементы явления «концертныйзал»;2. Выделить и проанализировать наиболее характерные признаки евро-4пейского и отечественного концертных пространств, в их взаимосвязи иконкретном архитектурном выражении;3. Выявить культурные основания и механизмы качественных трансформаций концертного зала в европейской и отечественной культуре;4. Определить специфику взаимодействия архитектурной и музыкальнойкультур, определяющих процесс становления архитектурного пространства концертного зала, как в Европе и Америке, так и в России;5. Выстроить предварительную типологию пространств концертногозала в процессе его развития в отечественной социокультурной среде;6. Выявить основные факторы, в силу которых концертный зал как специализированное здание до середины XX века не получил развития вроссийской культуре.Степень разработанности проблемыОсновная масса знаний о концертных залах сосредоточена в трех группах работ:(1) по архитектуре и архитектурной акустике концертных залов (работыМ.Р.Савченко, И.А.Алдошиной и Р.
Приттса, В.Йордана, В.Кнудсена, Я.Корнфельда, Л.И.Макриненко, Г.И.Микиты, Н.Н.Ерофеевой, А.В.Ланина, B.Addis,I. Mackintosh, L.Beranek, M. Forsyth, B.Blesser & L.-R.Salter, Ch.Gary, J.Kilde,М.Hammond, M.Barron, M.Long, D.Howard & J.Angus);(2) посвященных рассмотрению отдельных культурно-историческихаспектов концерта как события (работы Е.В.Дукова, В.М.Самойленко, Н.М.Ахмедходжаевой, И.А.Хвостовой, Е.Л.Рыбаковой, И.Ф.Петровской, Е.Л.Рыбаковой, В.А.Кириллова, S. McVeigh, J. Baron, L.Kramer, H.Lowe, P.Metzner,O.Sonneck, J.Spitzer & N.Zaslaw, W.Weber)(3) рассматривающих концертную жизнь отдельных регионов и местностей в разное время с точки зрения музыкального или архитектурного краеведения(работыИ.В.Большаковой,Н.В.Бутаковой,В.В.Багровой,С.Е.Горлинской, Е.П.Еременко, О.Е.Кузиной, Н.К.Дроздецкой, О.И.Серегиной,В.А.Королевой, Т.Ю.Куперт, Н.В.Поповой, Л.К.Шабалиной, С.А.Монаховой,S.Wollenberg, B.J.Faulk, M.McFarlane, S.McVeigh и других исследователей, атакже в ряде коллективных монографий).Характеризуя в целом разработку проблемы концертного зала, нужно отметить, что, как правило, она носит фрагментарный характер и производитсяна узкоспециальном уровне, – там, где очевидна необходимость междисциплинарного подхода, который возможен в пределах именно культурологическогознания.5Положения, выносимые на защиту1.
Концертный зал – явление европейской городской культуры; он возникв результате взаимодействия четырех основных элементов: культуры храма,дворцовой культуры (неотрывной от власти), театральной культуры и культурыклуба. При переносе концертного зала в отечественную культуру элемент«храм» с самого начала не был задействован, чем и обусловлен весь дальнейший ход его трансформаций.2. Концертный зал предназначен для осуществления двух важнейшихфункций – осуществления музыки в звуке – в момент исполнения – и соприсутствия музыканта и публики в тот же момент. Однако уже с середины XIXвека визуальный компонент события концерта превратил событие в одно измногих зрелищ (однако, с преобладанием акустического компонента).
Вследствие этого концертный зал до середины XX века трактовался в архитектурномсмысле как «театр музыки».3. Интегральное описание концертного зала в культуре – как единстваместа события концерта и специфического концертного пространства, – позволяет наблюдать его трансформации синхронно и диахронно в четырех аспектах:физическом (географическом), социальном, коммуникативном и интеллектуальном.4. В ходе развития концертный зал претерпел – причем практически синхронно и в России и за рубежом, – две важных трансформации.
Первая (середина XIX века) связана с превращением концерта в «концертное зрелище»;вторая (середина-конец XX века) – с виртуализацией концертного пространстваи отрывом слушателя от «места рождения музыки». При этом вторую трансформацию мы можем в свою очередь рассматривать как цепь трансформаций,начавшихся в последней трети XIX века с изобретением звукозаписи и закончившихся в конце XX века с появлением форматов mp3 и DVD-audio5. Концертный зал как специфический феномен музыкальной культурывозник как следствие появления:• с одной стороны, симфонического оркестра стабильной структуры ишироким развитием в обществе практик музицирования, в том числе коллективного, и образования музыкальных (в том числе концертных) обществ;• с другой стороны, круга лиц, заинтересованных во вкладывании денегв проектирование, строительство и последующую эксплуатацию концертных залов; последнее же возможно в силу стабильного спроса наконцерты и развитый «околомузыкальный» бизнес – изготовление музыкальных инструментов, нотопечать, услуги учителей музыки, услуги«музыкального сопровождения» немузыкальных событий, таких, напри-6мер, как промышленные выставки).6.В отечественной культуре существовало и существует до сих пор тритипа концертного пространства в различных комбинациях: дворцовое, клубное,театральное – которые реализуются на практике тремя комбинированными архитектурными «морфотипами», которые мы обозначили как «Сад развлечений»,«Дом собраний» и «Консерватория».Научная новизна исследования заключается в теоретически обоснованном, систематическом рассмотрении концертного зала в отечественной культуре через сопоставление его с европейскими аналогами.Подобное изучение заявленной темы позволило:1) впервые показать траекторию трансформации комплексного культурного объекта «концертный зал»;2) выявить основные типологические формы концертных залов;3) сформулировать и обосновать подход к анализу концертного зала сточки зрения «культурной / гуманитарной географии» и культурного пространства.4) сформировать методику описания концертного зала – как единстваместа события концерта и специфического концертного пространства;5) выявить переломы качественного развития концертных залов.Теоретическую и методологическую основу исследования составляют:(а) Культурологические исследования, позволяющие раскрыть роль изначение архитектурного объекта в контекстах «культурной / гуманитарной географии» и «культурного пространства» (работы А.Н.Быстровой, К.Линча,Ю.М.Лотмана, М.
де Серто, А.Ф.Филиппова, М.Хайдеггера, У.Эко, T. Gieryn,J.Habermas, B.Hiller & J.Hanson, B. Lawson, H. Lefebre, S.Low, F.Lukermann, A.Madanipour, R. Shields)(b) Мультидисциплинарные исследования, в рамках которых привлекались материалы:• посвященные роли и месту в культуре определенных типов архитектурных сооружений, таких как дворцы, храмы, театры и другие публичные здания (Л.В.Никифорова, А.В.Иконников, В.Э.Хазанова,Е.В.Выгузова, J. Kilde, A.Krims, D.Upton, M.Hammond);• рассматривающие проблемы интерпретации архитектуры, с акцентомна социологический аспект (А.В.Иконников, Г.И.Ревзин, В.Л.Глазычев,А.Г.Раппапорт, Г.Б.Бархин, Е.И.Кириченко, Е.Г.Лапшина, Ю.С.Янковская, Х.Делитц, C.
Norberg-Schulz, L. Pelletier, P. Schumacher, М.Вильковский, К.К.Лагутин, E. Viollet-le-Duc);7• освещающие культурные аспекты музыки, с том числе в контексте«культурного пространства» (В.Д.Конен, В.Н.Холопова, М.Ш.Бонфельд,М.А.Олейник, С.В.Ренне, Е.Л.Рыбакова, А.В.Литягина, А.В.Михайлов,П.Барбье, М.К.Петров, A.Krims);• имеющие отношение к социологии и социоантропологии повседневности (П.Бурдье, В.С.Вахштайн, Э.Гофман, М.Серто), в том числе каспектам публичности применительно к музыке (Т.Адорно, А.Сохор, J.Johnson, J. Melton, M.Chwe, P.Metzner, E.Thompson, W.Weber).Также в числе важнейших источников следует назвать фундаментальную«Энциклопедию архитектуры XIX века» М.Барановского. В ходе исследованияпривлекались материалы фототеки ГНИМА им.Щусева, материалы журналов«Зодчий», «Строитель», газеты «Русская музыкальная газета», а также ряда столичных и провинциальных газет и журналов.Теоретическая значимость исследования состоит в том, что его материалы позволяют в общем виде очертить круг культурных феноменов, непосредственно вовлеченных в возникновение и развитие концертного зала,вычленить порождающие его факторы и направления генезиса, а также точкикачественных переломов в развитии.В исследовании акцент сделан на рассмотрение концертного зала васпектах «места концерта» и «концертного пространства» в отечественной культуре и вычленении наиболее значимых факторов развития и трансформацийконцертного зала, имеющих прогностическое значение.Практическая значимость исследования определяется введением в научный оборот разработанного культурологического подхода и теоретическогоаппарата, открывающих перспективы дальнейшего мультидисциплинарногоанализа феномена «концертный зал».
Характеристики
Тип файла PDF
PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.
Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
