Диссертация (1146625)
Текст из файла
Частное образовательное учреждение высшего образованияРусская Христианская гуманитарная АкадемияНа правах рукописиКрамер Александр ЮрьевичКОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛВ ЕВРОПЕЙСКОЙ И ОТЕЧЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЕ24.00.01 Теория и история культурыдиссертация на соисканиеученой степени кандидата культурологииНаучный руководительдоктор культурологии,доцент П. А. СапроновСанкт-Петербург2015ОГЛАВЛЕНИЕВВЕДЕНИЕ ..................................................................................................................... 4Глава 1.
Теоретические и исторические аспекты исследования ............................ 141.1. Теоретические аспекты проблематики исследования .................................... 151.2. Очерк истории концерта и концертного зала до середины XX века ........... 401.2.1. Предыстория (до 1775 года)........................................................................ 401.2.2. Сдвиги в европейской музыкальной культуре, 1775–1850 .................... 481.2.3. Большие залы: Chrystal palace, Albert Hall, Trocadero (1851–1878)....... 541.2.4.
Концерт и концертная архитектура в Европе, 1850–1900 ...................... 611.2.5. Архитектурная акустика и концертная архитектура, 1880–1940 ......... 70ГЛАВА 2. Основные типы отечественного концертного пространства .............. 782.1. «Сад развлечений» ............................................................................................. 782.1.1. Парки..............................................................................................................
792.1.2. Вокзалы.......................................................................................................... 872.1.3. Курзалы ......................................................................................................... 972.2. «Дом собраний» ................................................................................................ 1062.2.1.
Модель парадного зала .............................................................................. 1102.2.2. Модель театрального зала ......................................................................... 1142.2.3. Модель камерного зала («гостиной»)...................................................... 1212.3.
Консерватория .................................................................................................. 124ГЛАВА 3. Россия – СССР, от концертного зала – к концертному зданию ......... 1423.1. Концертный зал «Олимп», Москва, 1897 ...................................................... 1423.2. Концертный зал на Стрелке, Петербург, 1897 ............................................. 1463.3. Концертный зал им. И. З. Маклецкого, Екатеринбург, 1900 ...................... 15033.4. Первое отечественное концертное здание: Концертный залим. П. И. Чайковского, Москва, 1940 .................................................................... 154ЗАКЛЮЧЕНИЕ ........................................................................................................... 165БИБЛИОГРАФИЯ ...................................................................................................... 170CПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ .....................................................................................
193ВВЕДЕНИЕВнастоящее«архитектурноевремятерминпространство«концертныйконцертныхзал»зрелищ»понимается –равнокаки какспециализированное помещение, и как здание, в котором это помещениеявляется главным (или единственным) функциональным центром.Термин«концерт»в современномпониманииимеетотчетливуюдвойственность, обозначая, в разных контекстах, или (а) жанр и формумузыкального произведения 1, или (б) специфическое «культурное событие»(«культурный объект») 2.Концертный зал (как помещение) существует как концертный зал(функционально), когда в нем проводятся концерты, – но он также можетиспользоваться и как общественное помещение для иных нужд.
Концерт каксобытие чаще всего понимают как публичное исполнение музыкальныхпроизведений. Однако, далеко не всегда и не всякое публичное исполнениемузыкальных произведений называют «концертом», – точно так же, как концертбудет событием исполнения не обязательно только музыкальных произведений,нотакжеи театральных,определениюЕ. Дукова,цирковыхи т. д 3.представляетСовременныйсобойконцерт,«сценическуюпоформусуществования человеческой культуры» 4. В целях настоящей работы мыСм., например: Холопова В. Н. Формы музыкальных произведений: учебное пособие. СПб., 2006.С. 214 и далее.2Ахмедходжаева Н. М.
Теоретические проблемы концертности и концертирования в музыкальномискусстве: автореф. дис. ... канд. искусствоведения. Ташкент, 1985. C. 4. Иной вариант описанияв терминологии теории практик: «Культурный объект (как функционирующий социальный институт)одновременно является и социально оформленным материальным объектом и особым классомхабитуса, которому он адресован» (Бурдье П. Формы капитала // Экономическая социология. 2005. Т. 6.№ 3. С. 63).3Рекомендации по проектированию концертных залов. С. 7.4Дуков Е. В. Концерт в истории западноевропейской культуры.
М., 2003. С. 8.15понимаем концерт в традиции академической музыки, как событие исполненияпроизведений,в которыхмузыкаиграетопределяющуюроль.Такоепредставление о концерте сложилось уже в XVII веке; к концу XVIII векаакустическая «ситуация концерта», обретает «незыблемые», по выражениюМ. Сапонова, черты: «Мы можем не знать заранее планировки зала, но мывсегда знаем, по какой траектории пойдет звук: только по прямой линии,соединяющей творящего и воспринимающего, только от сцены в зал, отартиста к публике. Все нововведения в способах распределения источниковзвукав акустическомпространстве...представляютсяспециальнымиэкспериментами, подтверждающими незыблемость старой академическойконцертной ситуации музицирования.
А она закреплена в самой архитектуреконцертных залов, исключающей всякие перемены в этом плане» 5.Может сложиться представление, что специализированный концертныйзал является обязательным в числе условий возникновения такой ситуации,однако исторический опыт свидетельствует, что это не так.
Характерно в этомсмысле утверждение Е. Дукова, который полагает, что «несвязанностьс замкнутой и отграниченной площадкой является одной из характерныхчерт поэтики концерта» 6. Далее Е. Дуков в подтверждение своей точкизрения приводит обширный список мест, где проводились концерты, средикоторых сады, парки, залы театров, гостиниц и казино, выставочныепавильоныи др 7.Концертныйзалкакспециализированноезданиеи концертный зал как общественное помещение в неспециализированномздании, в котором проводятся концерты, начиная с времен петровскихпреобразованийсосуществуюти успешноконкурируютв отечественнойкультуре.Концертный зал и его архитектура возникли в результате сложных и невсегда очевидных взаимовлияний музыкальной и архитектурной культур.Сапонов М. А. Менестрели: очерки музыкальной культуры западного Средневековья.
М.,1996. С. 168–169.6Дуков Е. В. Концерт в истории западноевропейской культуры. С. 19.7Там же, с. 163–164.56Освещению некоторых аспектов взаимодействия архитектуры и музыкив контексте отечественной культуры и посвящена данная работа.Актуальность исследованияКонцертный зал – это специализированный архитектурный объект, точкапересеченияархитектурыи исполнительских(преждевсего,музыкально-исполнительских) искусств в городской среде, специализированное общественноепространство для звучания и публичного прослушивания музыки, точка фиксацииместа музыки и символ ее в системе городской культуры.
При этом в культурномявлении «концертный зал» каждый из названных признаков важен и ни один несуществует без всех остальных. Концертный зал – явление комплексное и как«культурный объект» (П. Бурдье) входит в ряд сходных архитектурных объектов(общественных зрелищных сооружений). Интерес к таким объектам в контекстегородской среды растет в последние 40–50 лет в урбанистике, социологиии антропологииотносительногорода, социологии искусств, архитектурнойнемногочисленнымивсеещеостаютсяпсихологии;культурологическиеподходы к ним.Актуальность исследования данной диссертационной работы продиктованатем фактом, что интерес к концертному залу носит чрезвычайно мозаичныйи разрозненный характер.
Попыток системного (или целостного) рассмотренияявления «концертный зал» в широком контексте европейской и тем болееотечественной культуры до сих пор не предпринималось. Среди исследований,посвященных отдельным ракурсам существования концертного зала в культуре,следует упомянуть работы Е. В. Дукова (в контексте культуры развлечения),В. Э. Хазановой (культуры советского клуба), Л. В. Никифоровой (культурывласти), B. Blesser & L.-R. Salter (звуковой среды в культуре города), М. Hammond(исполнительских искусств), J. H. Kilde (культуры богослужения).Кроме того, актуальность исследования связана с тем фактом, чтов отечественную культуру само явление «концертный зал» было внесено в ходепетровских и особенно послепетровских преобразований, когда концертный зал7в отечественной культуре получил свою собственную траекторию развития,в которойрядевропейскихимпульсовусвоился,а иныенеполучилиосуществления.
Работ, системно исследующих генезис концертного залав отечественной культуре, также до сих пор не наблюдается.Таким образом, тема настоящей диссертационной работы находится в сфереинтересов современного культурологического знания, куда входят как вопросыпреемственностикультурныхфеноменов,таки выясненияхарактеристиквзаимодействий различных элементов культуры.Объектомисследованияявляютсяевропейскиеи отечественныеконцертные залы (помещения и/или здания), их трансформации в историкокультурном контексте.Предметом исследования является соотнесенность в концертном залеаспектов архитектуры, музыки, исполнительства, восприятия их публикой(зрителями, слушателями) в их единстве, взятом в синхронном и диахронномаспектах.Цель исследования: описать историю становления и последующихизменений роли и функций концертного зала в отечественной культуре.Задачи исследования:1.
Характеристики
Тип файла PDF
PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.
Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
