Диссертация (1146625), страница 3
Текст из файла (страница 3)
Человек. Мир» (2014),в материалах Международной научно-практической конференции «Наука,образование, общество: тенденции и перспективы» (2014), Международнойнаучно-практической конференции «Общество, наука и инновации» (2015).Материалы диссертации использовались при преподавании авторскогоспецкурса«МузыкальнаяНовосибирскогожурналистика»государственногофакультетауниверситета,а такжежурналистикив материалахсеминара «Основы теории и тактики звукорежиссуры».По теме диссертации опубликовано 6 научных работ (и 2 находятсяв печати) общим объёмом свыше 2,5 печатных листов, в том числе 3 статьи внаучных журналах, которые включены в перечень российских рецензируемыхнаучныхжурналови изданийдляопубликованияосновныхрезультатов диссертаций.Структура диссертацииДиссертация состоит из введения, трех глав и заключения.научныхГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ И ИСТОРИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫИССЛЕДОВАНИЯИсследуя концертный зал в равной степени как архитектурный объекти как место проведения концертов, исследователь сталкивается с рядомпроблем, которые в целом можно разделить на проблемы теоретическогои исторического характера.
К проблемам теоретическим следует отнести, вопервых, недостаточную проясненность определения концертного зала какархитектурного объекта; во-вторых, отсутствие сколько-нибудь системныхисследований места концертного зала среди явлений культуры; и в-третьих,отсутствие единого методологического аппарата для описания концертаи концертного зала, как двух, взаимосвязанных друг с другом, явленийв культурном пространстве. К проблемам, связанным с концертным заломв историиотечественнойнедостаточнуюотечественнойисторическихкультурыпроясненностькультурынеобходимогенезисаотнести,концертногозалаво-первых,в историии во-вторых,недостаточнуюисследованностьи историко-культурныхобстоятельстввзаимовлиянийотечественной музыкальной и архитектурной культуры.Даннаяуказаннойглава,посвященнаяпроблематики,исследованиюразделенанадвеключевыхмоментовподглавы;в первойрассматриваются ключевые теоретические моменты исследования, во второйдаетсяисторическийочеркразвитияевропейскогои американскогоконцертного зала, прежде всего как специализированного здания.151.1.
Теоретические аспекты проблематики исследованияВнастоящийпредставленияилимоментнесуществуетобщепринятогострогогоединоготеоретическогоопределениятого,чтопредставляет собой концертный зал как тип сооружения в архитектурномсмысле. Тем не менее, в настоящее время существует несколько сравнительноустоявшихся подходов к описанию концертных залов.
Все они в той или иноймере рассматривают концертный зал в общих рамках представлений о зале каксравнительно большом помещении в структуре здания преимущественнообщественного назначения. Концертный зал в изученной в ходе исследованиялитературе рассматривается двояко: с общих позиций – как особый видздания, в котором объем собственно концертного зала является единственнымили главным функциональным центром; и с точки зрения архитектурнойи строительной акустики – как помещение, к которому предъявляются особыеконструктивные требования.Концертный зал (как здание) рассматривается исследователями как типздания, основанного на одном большом объеме, в структурном ядре которогоналичествует главный зал.
Далее, среди таких зданий концертный залотносится к группе общественных зданий, предназначенных для проведениязрелищных и культурно-просветительных мероприятий и размещения в нихсоответствующих организаций и учреждений. Как следствие, концертные залырассматриваются,какправило, в ряду театральныхзрительныхзалов,кинозалов, клубов, залов собраний, иных общественных аудиторий 8.Ср.: Beranek L. L. Concert halls and opera houses: music, acoustics, and architecture (2nd ed.).
N. Y., 2006;Barron M. Auditorium Acoustics and Architectural Design (2nd ed.). L., 2010. В учебнике: Змеул С. Г.,Маханько Б. А. Архитектурная типология зданий и сооружений. М., 2004 (с. 123–146) из 23 страниц про816Концертный зал как помещение с особыми акустическими свойствамирассматриваетсятребований,исследователямипредъявляемыхс позициик концертнымспецификиакустическихпомещениям.В результатеконцертные, театральные залы, а также студийные (предназначенные длязвукозаписи)помещенияоказываютсяобъединеннымирядомсходныхтребований к акустическим параметрам 9. При таком подходе спецификаконцертного зала именно как концертного (а не театрального, кинозала и т.п.)оказывается размытой.
Как следствие, большинство определений концертногозала как архитектурного объекта или носят косвенный характер, илификсируютотдельныеважныеархитектурныепризнакии свойстваконцертного зала.В определениях, акцентирующих генезис, прослеживаются три основныхварианта происхождения концертного зала.Первый вариант (в чистом виде характерный для архитектурныхсправочников и словарей) усматривает происхождение концертного зала отглавных помещений средневековых и постсредневековых особняков, а такжемэнор-хаусов, дворцов, – предназначенных для приемов, собраний, балови прочихобщественныхувеселений 10.Второйвариантпроисхожденияконцертного зала – от церквей, преимущественно протестантских 11. Этоттеатры и концертные залы последним уделено лишь полторы.
Также см.: Kelly E. H. Architecturalacoustics. Buffalo 1898; Watson F. R. Acoustics of auditoriums // Univ. of Illinois Bulletin., 1914. Vol. 11.№ 29; James-Chakraborty K. German Architecture for a Mass Audience. L., 2000; Raichel D. R. The scienceand applications of acoustics (2nd ed). N. Y., 2006; Thompson E. A. The soundscape of modernity: architecturalacoustics and the culture of listening in America, 1900–1933. Cambridge, Mass., 2002; Гельфонд А. Л.Архитектурное проектирование общественных зданий и сооружений.
М., 2006.9Edwards N. Considering concert acoustics and the shape of rooms / Reprinted from Architectural RecordAugust 1984, p. 133; Vigran T. E. Building Acoustics. Abingdon, 2008, p. 105; Макриненко Л. И. Акустикапомещений общественных зданий. М., 1986, с. 176 и далее; Кнудсен В. О.
Архитектурная Акустика (4изд). М., 2007; Алдошина И. А., Приттс Р. Архитектурная акустика. М., 2006, с. 471 и далее.10Ср: Hawksmoor N., James J., Gibbs J. The Builder’s Dictionary, Or A Gemtleman and Architect’sCompanion. In 2 vls, Vol.1. L., 1734; Nicholson P. Encyclopedia of Architecture / ed. by E. Lomax andT. Gunyon. In 2 vls, Vol.1. N. Y., 1852; Viollet-le-Duc E. Dictionnaire raisonnè de l’architecture française duXIe au XVIe siècle.T.8. Paris, 1868; Sturgis R. A Dictionary of Architecture and Building. In 3 vls, Vol. 2.N. Y., 1905; также Dictionary of Architecture & Construction (4th ed).
N. Y., 2006 и Palmer A. L. Historicaldictionary of architecture. Lanham, 2008.11См, например, Kilde J. H. When Church Became Theatre: The Transformation of Evangelical Architectureand Worship in Nineteenth-Century America. N. Y., 2005; Bagenal H. Bach’s Music and Church Acoustics //Music & Letters, 1930, Vol. 11, № 2 (Apr., 1930), pp. 146–155.17вариант наиболее часто используется акустиками, которые ссылаются наакустические решения для храмов, предложенные еще Витрувием.
Этотвариант чаще других используют историки музыки, поскольку он связанс концертами «академий» в католических храмах Италии начиная с XVI века(Флоренция,Болонской,Венецианской,Рим, –истокиконцертакаксовместного музицирования любителей или профессионалов исследователиведут именно оттуда) 12. Третий вариант – происхождение от древнегреческихи древнеримских театров, одеонов и цирков. Следует заметить, что формадревнеримского амфитеатра была задана как эталонная еще в работахВитрувия, Альберти и Палладио и является актуальной и по сей день. Что жекасается одеонов, то в архитектурной литературе им уделяется крайне маловнимания, однако в литературе по истории западноевропейской музыкиодеоны часто упоминаются в контексте происхождения состязательногохарактера концертирования (одно из значений слова concerto – соревнование,в одеонах проходили состязания певцов-рапсодов) 13.Следуетприэтомзаметитьсущественнуюразницув подходах:исследователи в вопросах происхождения концертных залов (в целом)предпочитают ограничиваться средневековыми постройками; исследователи,анализирующиеконкретныеограничиваютсясреднимиконцертныевекамизалы, –и рассматриваюткакправило,в качественемоделейцентральные помещения древнегреческих или древнеримских общественныхзданий.
Так, например, Л. Беранек, описывая историю создания Symphony Hallв Бостоне (1900, арх. McKim, Mead & White), упоминает, что первоначальный(впоследствиизабракованный)проектЧ. Мак-Кимапредставлялсобойдревнегреческий амфитеатр 14.Например: Selfridge-Field E. Italian Oratorio and the Baroque Orchestra // Early Music, 1988, Vol. 16, № 4,pp. 506–513; Spitzer, J., Zaslaw, N. The birth of the Orchestra: history of an Institution, 1650–1815.
Oxford,2004; Gangwere B. Music history during the Renaissance period: A Documented Chronology, 1520–1550.Westport, 2004; Bryant D., Quaranta E. Traditions and Practices in Fifteenth- and Sixteenth-Century SacredPolyphony: The Use of Solo Voices with Instrumental Accompaniment // Music as Social and Cultural Practice,essays in honour of Reinhard Strohm / ed.
M. Bucciarelli and B. Joncus. Woodbridge, 2007. P. 105–118.13Ср. Дуков Е. В. Концерт в истории западноевропейской культуры. C. 73.14Beranek L. L. Concert Hall Acoustics – 2008 // J. Audio Eng. Soc. 2008. Vol. 56. № 7/8. P. 537.1218Какправило,триуказанныхвышелинииисследователямикомбинируются, к примеру, М. Лонг приводит следующееопределениеисторических предшественников концертного зала: «Ранние формы заловразвились органически: итальянская опера – от греческих и римских театров,североевропейскиеконцертныезалы –отбазиликальныхцерквейи прямоугольных бальных залов» 15.Следуетотметить,завершаякраткоерассмотрениегенетическихопределений, что на момент первого документально зафиксированногособытияпубличногоконцерта(Дж. Банистер,Лондон,1672 год) 16концертирование как практика публичного музицирования в Европе ужесуществует; при этом практика использования любых подходящих зальныхпомещений в качестве концертных получила широкое распространение.Последнеенаходиткосвенноеподтверждениев профессиональныхмузыкальных, а равно и энциклопедических словарях (фиксирующих наиболеераспространенные представления): для понятия «концерт» подчеркивалось,что – это публичное, совместное и согласованное выступление музыкантов;при этом до начала XX века в объем понятия «концерт» концертный зал (илииное специализированное помещение) не входил 17.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
