Диссертация (1146625), страница 13
Текст из файла (страница 13)
В них можно былосидеть на столе и распивать алкоголь, курить табак во время просмотра шоу.Кафешантаны (кафе с эстрадными программами) своим расцветом в 1950-хобязаны специальному указу императора Наполеона III, запретившего петьшансон на улицах и площадях. В начале1860-х в кафешантанах появляютсяпервые конферансье: складывается формат эстрадного концерта-попурри,в котором звучат произведения «популярной классики», обработки народноймузыки вперемешку с популярными песенками и цирковыми номерами.Немного забегая вперед, отметим, что в 1900 году минимальная стоимостьОлейник М. А.
Функции музыки в европейской культуре // Актуальные проблемы гуманитарныхи естественных наук. 2009. T. 1. № 7. C. 173.142Например: Guide Armand Silvestre de Paris et de ses environs et de l’Exposition de 1900. Paris, 1900;Cassell’s Guide to London for 1904. L., 1904.14162билетов на парижские театральные представления составляла 2 франка (нагалереях);тогдакакна«кафе-концерты»(включаяи «Мулен-Руж»)максимальная стоимость билетов составляла 2–5 франков 143.Новые «форматы» концерта вызвали к жизни новый тип концертногозала – рассчитанный на музыку «легких», «массовых» жанров, на концертыпопурри, на публику «смешанного типа», с разной степенью требовательностик качеству музыки и акустике зала.Следует заметить, что акустика Albert hall, Madison или залов собраний –в сущности, первых универсальных залов, – показала, что лимит конкретныхэмпирических решений акустической среды, как проявлений «алхимииархитектурнойинтуиции»исчерпан 144.Былонакопленоколоссальноеколичество примеров архитектурных решений, приводящих к приемлемой илинеприемлемой акустике; было хорошо известно о свойствах материаловотражать или поглощать звук; известно,как влияет кривизна поверхностей накачествозвукаи разницазвукав пустоми заполненномзалеразныхконфигураций.
Были наработаны различные рецепты улучшения звука 145, новсе эти рецепты оказались «мертвым грузом», когда Шарль Гарньепроектировал парижскую Оперу.НоваяОперазадумываласьНаполеономIIIкакважнаячастьреконструкции Парижа. В 1861 объявлен конкурс, его выигрывает Ш. Гарнье,который впоследствии описал сложности эмпирической акустики в трактатео постройке Оперы: «...я обнаружил следующее: для того, чтобы находитьсяв хороших акустических условиях, помещение должно быть длинным илишироким,высокимилинизким,издереваиликамня,круглымилипрямоугольным, иметь стены голые или покрытые, плавать на воде или стоятьна твердой земле, быть очень и очень гладким, теплым или холодным; пустымили полным людей, темным или светлым.
<...> Мы изучили широкий спектрсамых известных решений в Италии, Германии, Франции, Испании, Англии,143Guide Armand Silvestre de Paris et de ses environs et de l’Exposition de 1900. Paris, 1900.Beranek L. L. Concert halls and opera houses. P. 234.145Обзор см: Addis B. A brief history of Design methods for Building acoustics.14463Шотландии, Бельгии, Скандинавии... Мы получили точную статистику и моглибы надеяться, что из этого множества наблюдений можно вывести какиелибо определенные законы.
Но нет! Две комнаты одинаковы, и построеныодинаковым же образом, но – увы! они очень разные по своей акустике! Все безпорядка, все без правил...» 146.«Теория звука» лорда Рэлея (1877–1878), которая свела в единуюсистему важнейшие теоретические и экспериментальные исследования (изразных областей физики и математики) предыдущих ста лет, стала важнымэтапом в развитии концертного зала, теоретической базой для конкретныхметодов оценки и расчета акустики концертного зала еще на стадии егопроектирования.Далее мы рассмотрим пять концертных залов, построенных в периодс 1870 по 1900 годы. В литературе по архитектурной акустике они получилиназвание «Большой пятерки», в которую вошли три классических концертныхзала: Венского музыкального общества (Musikverein, 1870), Neues Gewandhaus(Лейпциг, 1884) и Concertgebouw (Амстердам, 1888), а также созданный попрототипу Gewandhaus’а Boston Symphony Hall (1900).
Пятым, несколькообособленно, стоит Carnegie Hall (Нью-Йорк, 1891).Первая четверка – «классические прямоугольные, с высокими потолками,одним или двумя балконами, богатым внутренним убранством, большинствоимеет обширные площади деревянных панелей. Каждый из них индивидуален, ноих акустические свойства близки по своим характеристикам» 147. Пятый(Карнеги-холл) – классического театрального типа, но в нем примененынекоторые новаторские архитектурные решения. Рассмотрим эти залы, обращаявнимание на архитектурно-акустические решения, которые, как считается,вобрали в себя все лучшее, что возникло в ходе развития концертных залов 148.Garnier Ch.
Le Nouvel Opera de Paris (vol. 1). Paris, 1878. P. 181 и далее.Йордан В. Л. Акустическое проектирование концертных залов и театров. М., 1986. C. 28.148При рассмотрении залов «Большой пятерки» использованы материалы из книг: Йордан В. Л.Акустическое проектирование концертных залов и театров. М., 1986; Barron M. Auditorium acoustics andarchitectural design.
L., 1993; Beranek L. L. Concert halls and opera houses. N. Y., 2004; Forsyth M. Buildings14614764Здание Musukverein (Общества Друзей Музыки) построено в Венев 1870 году в качестве одной из градостроительных доминант нового районаРингштрассе. Общество Друзей Музыки в Вене (Gesellschaft der Musikfreunde inWien) было основано в 1812 году. Оркестр Общества – до открытия при немУниверситета музыки и сценического мастерства (1817) был любительским,в течение последующих десяти лет стал профессиональным.
Хор основан в 1858;первым концертдиректором и главным дирижером Musikverein после вселенияв новое здание был А. Рубинштейн, в 1872 его сменил И. Брамс.ФормаБольшогозала (1744места, проектировался подоркестрОбщества) – прямоугольная (48,8 × 19,1 × 17,75 м – рисунок 6). Интереснымс акустической точки зрения решением архитектора является вход в зал,находящийся на одной горизонтали с поднятой сценой, – тем самым звук сосцены распространяется поверх аудитории. Опоясывающая галерея хорошас точки зрения обзора: с нее хорошо видны исполнители. Удачна она и дляслушания органной музыки, поскольку ничто не препятствует распространениюзвука. Кроме того, большой объем воздуха поверх галереи создает условия дляхорошего рассеивания и получения достаточно ровного и качественного звука.Рисунок 6.
Musikverein, Вена, 1870, арх. Т. Э.фон Хансен(1) Фасад, фото ок. 1899. (2) План по второму этажу. (3) Разрез.(4) Интерьер большого зала, современная фотография.Источники: (1–2) Барановкий Г. В. Архитектурная энциклопедия XIX века, т. 3, 1903;(3) Long M. Architectural Acoustics, 2006; (4) вебсайт University of North Carolina.Здание «Нового» Гевандхауза (рисунок 7) открыто в декабре 1884 года,с Большим (на 1360 мест) и Малым (460 мест) залами, причем Малый залявляется точной копией зала «старого» Гевандхауза работы К. Ф. Дауте (1714).for music.
Cambridge MA,1985; Long M. Architectural Acoustics. San Diego, 2006; Sabine W. C. Collectedpapers on acoustics. Harvard, 1922; Thompson E. A. The soundscape of modernity. Cambridge MA, 2002.65Участок для строительства был найден в юго-западном отдаленном пригороде.В первое время складывалось впечатление, что концертный зал находитсяслишком далеко от старого центра города, однако вскоре после открытияпоблизостибылипостроеныКонсерватория,ВерховныйСудРейха,университетская библиотека и Академия Искусств; в итоге Гевандхауз сталчастью комплекса градостроительных доминант нового района. Во времябомбардировки в феврале 1944 года здание было практически полностьюразрушено.Рисунок 7. Neues Gewandhaus, Лейпциг, 1884, арх. М. К. Гропиус, Х. Шмиден(1) Общий вид здания, фото ок.
1900. (2) План здания и схематический разрез Большого зала.(3) Интерьер Большого зала, фото 1931.Источники: (1, 2 вверху) Барановский Г. Архитектурная энциклопедия XIX века, т. 3, 1903;(2 внизу) M. Long. Architectural Acoustics, 2006; (3) вебсайт Radiomuseum.org.Большойотсутствиемзал –угловприв общемпрямоугольнойи использованиемформе –округлыххарактерени параболическихповерхностей. Фактически можно говорить о том, что данный зал – этосложнаяконструкцияакустическихзеркал:передняяи задняястены,пространство под органом, форма верхнего балкона, скругление и кессоныпотолка.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
