Диссертация (1145214), страница 30
Текст из файла (страница 30)
В таких случаях телесная форма в рамках художественного гримапретерпевает существенные видоизменения, а создаваемая в результатеконфигурациятелаиегоэлементоврассматриваетсякакнечтопринципиально новое по отношению к первоначальному образу человека.256Максимова М.Н. Искусство грима в русской театральной культуре конца XIX - первойтрети XX вв.: диссертация ... кандидата искусствоведения: 24.00.01 / М.Н.
Максимова. –М., 2010 – С. 156.176Как правило, подобная трансформация редко носит демонстрационныйхарактер, так как ее основания тесно сопряжены с некой ролью,подразумевающей процесс слияния новообразованного внешнего облика сопределеннымисмыслодейственнымиустановкамииоперациями,разворачивающимися в конкретном пространстве и времени.При этом следует различать итог росписи тела и гримирования,поскольку, повторим, функциональная специфика первой в значительнойстепени сведена к декорированию, маркированию, идентификации, аспецифика второго – к формированию некой визуальной закрепленностипредписанного внутреннего содержания – мышления, поведения, действия(см.
схему 6).Художественный грим всегда погружен в некий контекст, в системекоторого он гармонично существует и раскрывается наиболее полно, но несам по себе, а благодаря активности своего носителя, уровню его рецепции ивключенности, репрезентативным способностям. Это особенно важно дляразвития искусства театра, ведь «без проникновенной игры актера, безовладения самой сущностью характера никакие гримировальные ухищренияне помогут. В лучшем случае получится манекен, а не художественныйобраз» 257.Следовательно, в росписи тела принципиальное значение будет иметьхудожественный образ, вписанный в пространство тела, тогда как в гримепроисходит соединение визуально-образной формы, реализуемой на теле, сактивностью самого тела как выразителя экзистенциальных потенций ееносителя в условиях образа, роли.257Лившиц П. Сценический грим и парик / П.
Лившиц, А. Темкин. – М.: Искусство, 1955. –С. 12.177ЕстественныйобразОпределение целитрансформацииТрансформацияОценкапрограммируемогоЗакреплен лиобраз активнойролевойпозицией?НЕТРОСПИСЬДАГРИМСхема № 6. Схема дифференциации результативногокомпонента грима и росписи телаТемнеменее,дажеврамкахсценическихдействполнаятрансформация тела требуется не всегда. Еще Р.А. Фридман указывал, что«… грим для кино значительно отличается от театрального грима» 258. Вданной связи все большую актуализацию получают практики макияжа,258Фридман Р.А.
Косметика (производство, применение, анализ) / Р.А. Фридман. – М.:Пищепромиздат, 1959. – С. 327.178распространенные,кромекино,жизнедеятельностичеловека.всовершенноПроанализировавразличныхобластяхпредставленныеранеенемногочисленные и часто обобщенные трактовки термина, выделим егонаиболее существенные смысловые составляющие:макияж – это система действий и средств, направленная натрансформацию внешнего облика человека за счет выделения и(или)маскировкиэлементовгармонизации,эстетизациирепрезентацииличностиикачествивлицаактуализациипроцессесцельювизуальнойсоциокультурнойкоммуникации на обыденном и специализированном уровнях(процессуальный и институциональный компоненты);макияж – это итоговый результат эстетической деятельностиличности, нацеленный на облагораживание (украшение) лица и(или) его элементов (результативный компонент).В приведенных выше определениях макияж рассматривается, преждевсего, с позиций гармонизации, эстетизации и актуализации визуальнойрепрезентации личности, где:гармонизациянепосредственносвязанасустановлениемвизуального соответствия представлениям «Я» внутреннего осамом себе;эстетизация является следствием закрепления во внешнем «Я»наиболеераспространенныхопределенныймоментсоциокультурной среды;ввремениданнойобщностиканоновиивкатегорий179актуализацияинновативныхслужиткультурныхидентификационнымсмыслов,средствомспроецированныхнавнешний облик человека и способствующих повышению (илипонижению) его статуса, роли и компетентности в процессесоциокультурной коммуникации.Гармонизация, эстетизация и актуализация выступают как базовыеустановки внутреннего «Я» в ситуации необходимости «возделывания»собственного лица, подразумевающей выделение и (или) маскировку егоэлементов и качеств.Отталкиваясь от сферы применения в рамках бытия феномена макияжаможно выделить:повседневный (нюд, дневной, вечерний);праздничный (включая event-макияж);специфический (для фото- и видеосъемки, сценических шоу,этнический макияж, танатомакияж 259).Приведенные разновидности макияжа непосредственно в своихназваниях отражают разные модальности репрезентации лица человека вусловиях современности, бытуют на уровне повседневной и праздничнойкультур, специализированных областей социокультурной деятельности.Повседневный и праздничный типы обнаруживают себя там, гденеобходимо провести трансформацию первоначального внешнего обликачеловека за счет выделения и (или) маскировки элементов и качеств лица.
Внихсущностьтелесногопреобразованиясведенакустановлениювизуального соответствия параметров лица образцу/идеалу (гомология),эстетическому оформлению лица или его элементов (декорирование) в259Танатомакияж (от греч. «thanatos» – «смерть») – посмертный макияж.180соответствии с индивидуальными особенностями, назначением и т.п.Специфический макияж имеет сходное значение, однако технологии егонанесения и материалы в зависимости от сферы применения могутразличаться.Следовательно, вопрос о границах подобной трансформации все ещеостается открытым.
Понятно, что она имеет лишь поверхностное икратковременное действие. Однако ясно и то, что любое, пусть идекоративно-косметическое, вторжение в природный образ может весьмасущественно его изменить. Тогда в чем же состоит отличие макияжа отгрима?Обычно полагают, что основой конструирования макияжа служитдекоративная косметика, интерпретируемая как ассортимент косметическихресурсов, предназначенных для улучшения и украшения внешнего обликачеловека (в частности, лица). Исходя из качественных характеристик иособенностей применения к декоративной косметике для лица относятследующие средства, распределенные в зависимости от локализации начетыре группы:260спецификация «декорирование кожи» 260;спецификация «декорирование бровей» 261;спецификация «декорирование век и ресниц» 262;спецификация «декорирование губ» 263.Например, праймер (основа) для лица, тональный крем, пудра, тональная крем-пудра,консилер, корректор, хайлайтер, бронзатор (бронзер), румяна, фиксатор и т.п.261Например, гель для бровей (гель-филлер, гель-краска), тушь, карандаш, тени, помададля бровей и т.п.262Например, праймер, тени, карандаш, подводка, тушь для ресниц, перламутровая пудрадля век (ПП), косметическая слюда (слюдяная пудра), глиттер и т.п.263Например, праймер для губ, карандаш, помада, тинт, блеск для губ и т.п.181Перечисленные специфики образуют базовую видовую номенклатуру,которую можно в дальнейшем конкретизировать по составу, консистенции,форме, размеру, свойствам, типу кожи, количеству пигмента, тону, оттенку,наличию или отсутствию блеска, стойкости и т.д.Основой же создания грима считают:косметические или гримировальные краски – специальныедекоративные живописные средства, служащие основой длясоздания контрастного образа в соответствии с поставленнойцелью; отличаются от декоративной косметики по составу,насыщенности,стойкости;обладаютпокрывающейспособностьюи,болеекаквысокойследствие,насыщенностью 264;пластическийгрим–средствадлямоделированиянеизобразительных форм при трансформировании человеческоголица и тела; предполагает использование накладок, наклеек,постижных изделий; изготавливается из гуммоза (мастика),латекса, силикона, натуральных или ненатуральных волос;спецэффекты – искусственные элементы, созданные для гримаили при его помощи (например, кровь, грязь, лед, пот, слезы,раны, ожоги, постижные изделия, накладные нос и уши и т.п.).Однако в условиях современности такое традиционное деление неявляется полностью правомерным.
Дело в том, что декоративной косметикидо начала XX века, по сути, не существовало, вернее, отсутствовалосовременноеразделениесредств,предназначенныхдляизмененияпараметров лица, а по той причине, что производством косметических264Например, жирный грим (supracolor), акварель (aquacolor), аква-пудра, крем-краски.182средств занимались в основном по «творческому усмотрению», восстановитьспецифику их дифференциации практически невозможно.
Как бы то ни было,известно,чтособственноразвитиекосметическойпромышленностипроисходило, с одной стороны, за счет дифференциации товаров, а с другой –интеграции их активных свойств. В частности, изначально выделяютсябытовая и театральная косметика, где бытовая фиксирует совокупностьсредств, условно пригодных для ежедневного использования, театральная –«изделия, которые применяют артисты для цветотональной моделировкилица, волос и кожи тела» 265. Уже в самом начале ХХ века к ним добавляетсяпрофессиональнаякосметика,параметрыкоторойобъединяютпредставленные характеристики бытовой и театральной.Необходимо отметить и тот факт, что, помимо декоративнойкосметики, косметических красок, грима и спецэффектов, в современныхкосметических практиках украшения лица используются так называемые«декоративные элементы» – искусственные объекты, способствующиеповышениюцелостностиобраза,усилениюеговыразительности,красочности, нарядности, праздничности.
К ним относят блестки, стразы,паетки, накладные ресницы, накладные брови, мелкие металлические илипластиковые предметы, бумажные изделия, камни, цветы, ленты, кружево,перья и т.п.Совокупность обозначенных средств в практической деятельностиприводит к формированию многообразия приемов, направленных навидоизменениелица.Таковы,вчастности,принципысветотеневойкоррекции общей площади лица («контуринг» и «стробинг») 266, теневая,карандашная, кремовая, акварельная, гелевая и смешанная техники в265Каспаров Г.Н. Основы производства парфюмерии и косметики / Г.Н.
Каспаров. – М.:Агропромиздат, 1988. – С. 124.266Светотеневая коррекция лица подразумевает выделение, моделирование илимаскировку светлых и (или) темных участков или элементов лица.183макияже глаз и губ 267, формы построения макияжа глаз (классическаягоризонтальнаяивертикальная,альтернативные:«птичка»,«петля»(«банан»), «кошачий глаз», «смоки айс» («smoky eyes»), «волна», «разъем»,«крыло» 268 и т.п.).В повседневном будничном и салонном дневном макияже в основномиспользуются только средства декоративной косметики, в повседневномвечернемипраздничномсалонномраспространенодополнительноеиспользование декоративных элементов и косметических красок. К примеру,в свадебном макияже часто применяют косметическую акварель в качествеосновы для последующего нанесения теней или как самостоятельноесредство создания элементов росписи на височной области лица.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
