Диссертация (1145214), страница 31
Текст из файла (страница 31)
Длякарнавальныхилитеатрализованныхмероприятийприпомощикосметических красок росписи может подвергаться вся поверхность лица.Специфический макияж в большинстве случаев выполняется более стойкимии пигментированными средствами – стойкой декоративной косметикой,живописным гримом. Проводится более детальная работа над светотеневымрисунком, предпочтение чаще отдается матовым текстурам.Таким образом, в настоящее время прослеживается четкая взаимосвязьпроцессуально-инструментальнойсоставляющейгримаимакияжа,внекоторых аспектах даже ее синкретичность.
Это обстоятельство, в своюочередь, не только не способствует разграничению понятий, но и служитдополнительным барьером в их дифференциации.Разрешениеуказанныхпротиворечийвтерминологическойконстатации реальной практики, на наш взгляд, заключается в том, чтобысоотносить образ, формируемый гримом, с образом инаковым, имеющим267Выделяются исходя из основного средства (тени, карандаш, кремовые тени, акварель,гелевые тени или подводки) создания формы глаз или губ.268Многие названия форм построения макияжа глаз строятся на основе ассоциаций. Этосвязано в большей степени с простотой таких формулировок для запоминания человеком,мастером, клиентом.184принципиальное отличие от внешнего и внутреннего «Я», тогда как образ,созданный средствами макияжа считать непосредственно интегрированным ввизуальнуюкартину«Я».Инымисловами,несмотрянастепеньмодификации и обозначенную инструментальную общность, внешний вид врамках макияжа является следствием проекции «Я» идеального на «Я»реальное через «Я» программируемое, при этом позиция идеального «Я»мыслится как изначально не имеющая четко обозначенных траекторий,объединенной только одной задачей и функциональной ориентацией (см.схему № 7).Отсюда при мотивации на изменение первоначальных параметров «Я»реальное как «Я» программируемое способствует конкретизации стремленийличности к какой-то определенной потенциально необходимой констатациисобственного образа, закрепленного визуальными средствами макияжа.
Этаконстатация, как правило, обусловлена индивидуальными и коллективнымиценностями, а также индивидуальными и социальными установками(«аттитюд»).Помимо специализированных областей, макияж активно интегрировани в область искусства. В настоящее время, все большую популярностьнабирает так называемый креативный макияж, который в свою очередь нерегламентируется никакими канонами, ибо его цель – создание новойэкспериментальнойцелостнойэстетически-выразительнойформы.Используемые в нем приемы, технологии и материалы совершенноразличны, а конструируемый образ может быть как реалистичным, так иабстрактным.Тем не менее, в отличие от грима, в креативном макияже моделируемаяреальность лица всегда связана с его первоначальными параметрами, можетбыть ими обусловлена и, как правило, локализована на основных185«макияжных зонах» (брови, глаза, губы, скулы, щеки).
Разновидностямикреативного макияжа выступают авангардный и конкурсный макияж.ЕстественныйобразОпределение целитрансформацииТрансформацияОценкапрограммируемогоНЕТИнтегрирован лиобраз ввизуальнуюкартину "Я"?ДАГРИММАКИЯЖСхема № 7. Схема дифференциации результативногокомпонента грима и макияжаАвангардный макияж с точки зрения феноменологической сущностипредставляет собой более сложное структурно-функциональное образование.Егосемантическиеграницысводятсяккогнитивно-художественнойизобразительной деятельности, где главным объектом творчества является186лицо, а целью – создание новой целостной эстетически-выразительнойформы.
Он не имеет утилитарного назначения, может включать элементыросписилица,гримаиспецэффектов,базируетсяназаконахизобразительного искусства, подчиняется его эстетическим законам икатегориям.Конкурсныймакияж–разновидностькреативногомакияжа,являющаяся предметом национальных и мировых состязаний средипрофессионалов сферы красоты по конкретным направлениям, напримерподиумный макияж («stage make-up»), фантазийный макияж («fantasy makeup»), макияж новобрачной («bridal make-up»). Выполняется такой макияж наместе проведения соревнований в соответствии с регламентом, в которомзакрепляются основные правила создания образа, время выполнения работы,стилевые,техническиеииныеособенностикаждогоконкурсногонаправления.В креативном макияже применяются все виды косметических средств,грима, декоративных элементов, спецэффектов.
Так как итоговый результатне сводится к утилитарному назначению, здесь действует полная свободатворчества, позволяющая моделировать новые способы и технологииосвоения человеческого лица, расширять эстетические границы, имитироватьживописные техники и стили, оттачивать геометрию природных иискусственно созданных форм.А.А.
Чуря (дипломированный художник-гример высшей категории,Член Союза кинематографистов Украины и России) в статье для известногоукраинского журнала «Макияж» пишет: «“Арт” хоть и не подчиняетсяникаким правилам и стереотипам, но является авторским эмоциональнымпосланием с обратной связью, которая должна, и это закон в искусстве,вызывать эстетическую реакцию у зрителей. С помощью выбранного ритма,цвета, контраста, равновесия и пространства “Арт” может выражать простоту187илисложность,новизнуилипривычность,двусмысленность,парадоксальность и так далее, но всегда это должно быть цельноепроизведение, не вопиющее своей отдельностью от общего гармоническогоединства образа. По своему духу арт-макияж вполне сравним с образной илифантазийной живописью определенного стилевого направления и полностьюзависит от воображения исполнителя» 269.Таким образом, обозначенные виды и разновидности косметическихпрактик трансформации тела реализуются практически во всех сферахобыденной и специализированной жизни современного человека (см.таблицу 4).
Они активизируют и актуализируют не только процессысоциализации и инкультурации тела, но и восприятие тела как основы длятворческого самовыражения, пространства визуализации субъективноготворческого акта. В них тело становится проектируемой реальностью, аметодика его артефактализации служит основой формирования передовыхстратегий, тактик, технологий и техник.Кроме того, терминологически и элементно-структурно обозначенноеразнообразиекосметическихпрактиктрансформациисопряженососуществлением производственной программы культурной деятельности вусловиях современности, субъектом которой выступает индивид, а объектом– персонализированное или деперсонализированное тело.
Подвергаясьобозначеннымманипуляциям,телеснаясоставляющаяпсихофизиоло-гического бытия человека активно включается в культурный процесс с точкизрения всех его базовых подсистем, при этом истинная предметность теласлужит одновременно и источником, и вместилищем, и результирующимпоказателем инновативной проективной реальности.269Чуря А.А. Люди и краски [Электронный ресурс] / А.А. Чуря // Макияж. – № 4/12(19). –2012. – Режим доступа: http://churya.com.ua/zhurnal-makiyazh/alla-churya.-lyudi-ikraski.html. – (проверено: 01.09.2016).188Таблица 4. Видовая классификация косметических практиктрансформации телаВидРазновидности1Художественноеоформление ногтей2ТонированиеЖивописный дизайнЖивописнопластический дизайнРоспись лица и телаЭлементарнаяВербальнаяЖивописнаяГрафическаяРоспись лица и телаГримСферафункционирования3Повседневная культураПраздничная культураПовседневная культураПраздничная культураХудожественная культура:Боди-артФейс-артТеатрКинематографФотографияЦиркЭстрадаТелевидениеПортретныйХарактерныйАэтативныйЭтнический(национальный)АнималистическийФантазийныйПраздничная культураПрофессиональнаякультураХудожественная культура:Боди-артФейс-артТеатрКинематографФотографияЦиркЭстрадаТелевидение18912ПовседневныйПраздничныйСпецифическийАвангардныйМакияжВместе снаправленнаянатем представляется,косметическую3Повседневная культураПраздничная культураПогребальная культураПрофессиональнаякультураХудожественная культура:Боди-артФейс-артТеатрКинематографФотографияЦиркЭстрадаТелевидениечтопрактическаятрансформациютела,деятельность,необразуетсамостоятельного культурного комплекса, а встраивается в реализацию ужеимеющихся, дополняя и расширяя их институциональное и процессуальнопредметное поле.
Это подтверждается теми видовыми вариациями, которыебыли выявлены в ходе исследования.В данной связи очевидно, что, являясь частью общей структурыкультуры, практики в процессе ее исторического развития обусловливаютсядинамикой иных проявлений жизнедеятельности людей, что в совокупностипозволяет рассматривать их не столько как явление самостоятельное, сколькокак системно-зависимое. Иными словами развитие косметических практиктрансформации тела одновременно и следствие, и импульс, и способдальнейшего изменения всей культурной среды в современных условиях (см.схему 8).190КПТТСхема 8. Косметические практики трансформации телав структуре культурыБезусловно, такой феноменологический статус косметических практиктрансформациителавструктурекультурыобусловливаетиихполифункциональность, базирующуюся на тех ролевых смыслах, которыеформируются в процессе социального взаимодействия. В связи с этим вполнеуместно и необходимо говорить о человеко-творческой (преобразующей),коммуникативной,эстетической,гносеологической,идеологической,191рефлективной, маркирующей и сигнификативной функциях.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
