Диссертация (1145150), страница 12
Текст из файла (страница 12)
Причем мы видим героев не только размышляющими передкамерой о своем поселке, о судьбе своей родины, но и занятымиповседневными делами – на ферме, на берегу озера, у сарая с дровами. Здесьнет непрерывной сюжетной линии повседневности, она дана фрагментарно,переплетаясь с линией «экскурсии в прошлое» (допетровские времена,революция и гражданская война, годы репрессий, финская война и т.д.).Временные переброски разрывают картину современности, усложняятемпоральность фильма, однако поток настоящего времени все же виден, илюди действуют в нем так же, как и оленевод Вуквукай - органично. Вцелом, телевизионные «письма из провинции» как бы написаны ими, нашими100См.: http://tvkultura.ru/video/show/brand_id/20920/episode_id/19471157современниками, и авторы 26-минутных очерков совершенно очевиднопридерживаются традиционной хронологической парадигмы пониманияистории.
Весь многолетний труд авторского коллектива в совокупностисоздает не лишенный некоторого идеализма, но все же вполне достоверныйобраз времени, с помощью портретных зарисовок «простых людей»показывает современную провинциальную историю.Но все же большая часть портретных фильмов и передач на«Культуре» посвящена знаменитостям: «Острова», «Больше, чем любовь»,«Линия жизни» и другие. Безусловно, названные проекты – телевидениевысокой пробы, и вполне справедливо утверждение С.А.Муратова, что наданном канале «люди еще не разучились смотреть на человеческие драмы спозиций искусства»101.
Это действительно так, но все это драмы людейисключительно выдающихся, и на телеканале «Культура» они представленыв серьезном объеме, а упомянутые выше проекты, по данным агентстваMedia SM, стабильно входят в десятку наиболее рейтинговых для аудиторииканала проектов102. Сам по себе факт подобного лидерства, на наш взгляд,только подтверждает упомянутый выше тезис о «перефокусировке» в выборегероев, поскольку речь идет о телеканале, аудитория которого не толькообладает наиболее высоким образовательным потенциалом (43% с высшимобразованием), но и, по преимуществу, выросла в советское время (среднийвозраст 45-64 года), а значит, еще помнит установку: «В объективе – человектруда».
На наш взгляд, аудитория «Культуры» свой выбор уже сделала:«Письма из провинции» в десятку практически не попадают, зато зрителиканала с интересом смотрят как студийные встречи с известными людьмиискусства («Линия жизни»), так и фильмы о них («Острова»).101102Муратов С.А.
Документальный телефильм Незаконченная биография. М., 2009. С.318.См.: http://www.startmarketing.ru/media/tv/channel/kultura.58Последний проект существует на канале с 2000 года, его основателиВиталий Трояновский и Ирина Изволова изначально заявляли, что хотятпоказать людей неординарных, а их творчество как «драму идей, теснопереплетенную с драмами человеческими»103. 180 фильмов цикла,называемых по-телевизионному «выпусками», в целом, последовательнореализуют эту вполне «кайротическую» концепцию: сложные жизненныеситуации, тяжелые конфликты, серьезные неудачи героев все равнозатмеваются мгновениями триумфа, успехов - главным образом, сценическихили экранных, поскольку большая часть фильмов об актерах и режиссерах.Отметим, что такой авторский взгляд определяет и композиционносюжетную структуру большинства работ, представляющих собой «нарезку»из фрагментов автобиографического интервью и отрывков из спектаклей икинокартин.
Ярким примером такого «мозаичного» сюжета является,например, сюжет фильма о Донатасе Банионисе (2004): рассказ героя онепростой своей судьбе задуман как экскурсия по его, Баниониса,Паневежису, но «биографически-путевой» хронотоп разрываетсямногочисленными вставками, которые, по-существу, являются киноцитатамии имплицитно фиксируют сценический или экранный успех, - даже если речьидет о тяжелом или проблемном отрезке времени реальной жизни героя.Подобным образом сделаны многие портреты цикла «Острова» об актерах ирежиссерах, и характерно, что из данного ряда выбивается фильм овыдающемся математике Людвиге Фаддееве (2009).
Парадоксально, ноименно портрет ученого с мировым именем, лауреата множества престижныхпремий авторам пришлось «писать» в старом стиле – как портрет «простогочеловека» в потоке его времени. Отсутствие зримых доказательств успеха ивидеоматериала для цитирования в данном случае понятно, и этиобстоятельства сыграли свою положительную роль: мы видим героя дома, онработает за письменным столом, пьет чай с женой в столовой, растапливает103См.: http://tvkultura.ru/brand/show/brand_id/20882.59печь, чистит снег во дворе, кормит птиц, гуляет с внуком по берегуобледенелого Финского залива, участвует в защите диссертации своегоученика и т.д.
Конечно, мы узнаем о его успехах и регалиях, но в процессеего размышлений о математике, судьбе ленинградско-петербургскойматематической школы; фотографии и видео из архива – тоже егособственные, результат многолетнего увлечения, и, в целом, судьба ЛюдвигаФаддеева оказывается судьбой «человека труда», героя своего времени, а еготелевизионный портрет не мозаичным, а вполне монолитным.Но данный пример – редкое и, повторимся, парадоксальноеисключение; и, безусловно, прав С.А.Муратов, отмечавший, что в нашевремя состав персонажей фильмов «ограничивается кругом публичныхлюдей (известных зрителям еще до того, как они появлялись в фильме)»104.Справедливости ради стоит заметить, что за последние годы этот круграсширяется – за счет включения в него ближайшего «окружения»: жен илиспутниц, детей и изредка друзей (проекты «Больше, чем любовь»,«Спутницы великих», «Кремлевские жены» и т.д.).Те же принципы отбора работают и в редакционной политике другихканалов, и особенно хорошо – что вполне естественно – это проявляется вотношении портретов исторических персонажей.
Так, в эфире телеканалаРоссия1 в минувшем сезоне один за другим демонстрировались фильмы оНиките Хрущеве и Юрии Андропове, полководце Иване Черняховском,актере Илье Олейникове, ученом Николае Вавилове, конструкторе оружияМихаиле Калашникове и т.д. Портреты неизвестных широкой публике людейтоже появляются, но и эти герои – из числа «непростых»: разведчикиВладимир Барковский и Вячеслав Кеворков, авиаконструктор из ГУЛАГаРоберто Бартини и т.п.104Муратов С.А. Документальный телефильм Незаконченная биография. М., 2009. С.297-298.60Истории прошедших отбор героев нередко представляется в особомдраматическом свете: мгновения удачи подаются в непременномконтрапункте с провалами, неприглядными тайнами или скандальнойподоплекой тех или иных событий. Например, большой общественныйрезонанс приобрела демонстрация в 2008 году в «Закрытом показе» наПервом канале игрового байопика (игрового фильма на документальнойоснове) «Мой муж - гений» об известном физике, академике Л.Ландау.Сценарий основывался на неизвестных широкой публике мемуарах женыученого, и, как отмечает К.С.
Шергова, этот фильм «совершенно очевиднозадумывался именно как докудрама: недаром автором идеи и продюсеромявляется Олег Вольнов, отвечающий на канале за документалистику, апродюсер-производитель Ефим Любинский и режиссер Татьяна Архипцевапрежде успешно работали в документальном кино. Но как только возниклиобвинения (прежде всего со стороны лично знавших Ландау людей) вискажении образа ученого, авторы поспешили откреститься отдокументальности, упирая на игровую природу фильма»105. По выражениюакадемика Е.Велихова, Л.
Ландау оказался показан в фильме как«страдающий сексуальной озабоченностью неврастеник», а другой участникдискуссии в «Закрытом показе» добавлял, что «если бы фильм о ЛьвеТолстом строился бы только на дневниках его жены Софьи Андреевны, тотбы выглядел монстром»106.И это лишь наиболее резонансный пример, один из длинного ряда;подобная драматизация документального телефильма или «спектаклядокументов», по известному выражению И.Беляева, - явление отнюдь неновое, но в XXI веке оно приобрело характер эстетической доминанты.Конечно, яркие герои и необыкновенные ситуации всегда привлекали и105Шергова К.С. Докудрама – новый жанр? //Вестник электронных и печатных СМИ., вып.№13., – 2012.URL: http://www.ipk.ru/index.php?id=2102.
Дата обращения: 19.04.2016.106См.: http://my.mail.ru/video/mail/a125.52/6855/33991.html#video=/mail/a125.52/6855/33991.61будут привлекать зрителя, и, вероятно, вырванные из течения обыденнойжизни мгновения взлетов и падений известных людей больше соответствуютсознанию человека «мозаичной культуры» (А.Моль), в особенности, нашемусоотечественнику, всегда тоскующему по празднику («какая это стараярусская болезнь – писал в Бунин в 1919 году, - это томление, эта скука…»107).В чем причины столь быстрой трансформации? На наш взгляд,изменения выбора «героя нашего времени» и способ его изображения втеледокументалистике - не только результат отказа от коммунистическойидеологии, опиравшейся на интересы «человека труда», выдвигающего наавансцену рабочего и колхозницу, не только продиктованное ускорениемдинамики коммуникации вытеснение из практики создания документальноготелефильма традиционной киноэстетики, основанной на наблюдении,фиксации «жизни врасплох», но и следствие постепенной утратытеледокументалистикой своих первоначальной задачи: отражать ход времении фиксировать современность как историю108.
Если с задачей формировать ипредставлять «повестку дня» на современном отечественном ТВ попрежнему справляется информационная журналистика, а «расшифровкоймира» пытается заниматься аналитика, то писать «хронику времен» вчеловеческом их измерении отечественная теледокументалистика оказаласьне в состоянии - поскольку уже привыкла мыслить, на наш взгляд,исключительно кайротически109. Как признавался один влиятельныйтеледеятель, «чтобы мы предоставили эфир простому человеку, мы должнысначала сделать из него звезду, а потом уже рассказывать о хитросплетенияхего биографии»110.
Таким образом, кайротическое мышление определяет107Бунин И.А. Окаянные дни. М., 2005. С. 43.См.: Малькова Л.Ю. Современность как история: реализация мифа в документальном кино. М., 2002.109Справдливости ради нужно отметить, что в последние годы появились признаки возвращения «хроникивремен», о чем, в частности, свидетельствуют высокие рейтинги фильма «Крым. Путь на родину» (2015).110Муратов С.А.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
