Диссертация (1101942), страница 30

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 30)

150). Таким образом, первый и второйварианты были необходимы для того, чтобы выйти к обратной перспективе ипознать скрытый смысл зеленой сети. Мысленные образы, возможныесценарные «прокручивания» воплощают «погружение» Алеши на глубину,поэтапный спуск вниз, выход на третий уровень – конкретизации и такжеобобщения. Третий образ раскрывает смысл зеленой сети, обращает кэкзистенции человека.

Попробуем его истолковать.Сеть выступает в двойном качестве – с одной стороны, она удерживаетгероя от окончательного падения, не дает разбиться об асфальт, плоскость,горизонт (можно прочитать это как метафору: сеть как нечто ограждающее отперехода в механическое и слепое существование). С другой стороны, сетьвыступает как то, что скрывает героя от «других», лишает его возможности 151бытового общения, отчуждает от мира в целом: «никто не услышит, и неувидит (между домом и сетью он)» (С. 150).

В первом вариантесловоупотребления(фрагментсБеглым)сетьнаделяетсятакимихарактеристиками, как «тонкая, скользкая, легкая».Все эти свойства указывают на то, что зеленая сеть одновременно можетбыть невидимой, пластичной. Следовательно, ее нельзя резко разорвать,освободиться с помощью своего усилия. Образ сети отражает алгоритм игры,диалогического взаимодействия с «другим», или со своим собственным «я»,отраженным зеркально в «другом». Алеша чувствует себя пойманным сетью иопрокинутымвнизголовой,чтообразноуказываетнаобратность,«перевернутость» его восприятия.

Алеша видит мир с его изнаночной стороныпотому, что вовлечен в диалогические отношения с «другим» (Анной), которыесвоей ускользающей от понимания и осознания сутью выводят его за рамкирационального и чувственного на уровень сверхчувственного восприятия.На участие «другого» (Анны) в «сетевом», опутанном бытии указываютобразные картины, которые герой переживает как реальные, проникновенные идейственные: он видит, как Анна лезет в окно, чтобы приблизиться к нему;встречается с ней в образе маленькой девочки в кафе «Яма».

Очевидно, чтообраз сети связан с диалогическим, невидимым взаимодействием с «другим»,отношения с которым поддерживаются на символическом уровне, влекущемсвоей глубиной и недосказанностью.В этой зачарованности загадкой другого мира (под другим миром можнодаже обозначить оппозицию «мужское/женское») герои оказываются связаныпризнаком подобия, что создает между ними невидимую, но ощутимую связь,заставляет(помимохарактеризуютсяволи)высшейустановитьтакиенеопределенностью,отношения,которыенеконкретностью,нопереживаются как реальные, исполненные жизнью и действенной силой. Героиоказываются под сетью, что образно указывает на их отъединенность отповседневного жизненного пространства, где их диалог друг с другом 152происходит подспудно, на сверхчувственном уровне.

Особенность такихотношений состоит в их парадоксальности – будучи неопределенными,затянутыми, не вполне поддающимися осознанию, они требуют разрешения,последнего слова. Однако не проявляя себя на внешнем и буквальном уровне,они, с одной стороны, заставляют Алешу переживать свою отдельность отмира, с другой стороны, не дают ему окончательно разорвать связь с жизнью –его удерживает невидимое, но «ощутительное» присутствие «другого», своегозеркального двойника (Анны).По силе чувств и также по их тонкости и неуловимости, ускользания отвоплощения в конкретную форму, эта «сетевая» связь героев (Анны и Алеши)предстает как несопоставимая с «линейными» связями: ее нельзя разорвать, оназамыкает двоих друг на друга, в невидимый круг, отграничивает от бытовогопространства и разобщает с остальными, ведет к остановке во времени жизни.Эти отношения статичны, но при этом реальны, они «переворачивают»восприятие героя: не отождествляясь с событийным потоком, он видитналичный, явленный мир «вывернутым» наизнанку, постигает суть вследствиесвоей невовлеченности, на что указывает образ подвешенного вниз головойчеловека.Образ сети в данном контексте призван указать на отграниченное отповседневности пространство игрового диалога, связанного с невидимым, нореальным взаимодействием с «другим», или со своим вторым «я», с которымнельзя ни соединиться, ни расстаться окончательно.

Такой опутанный сетьюгерой, как иллюстрируется в романе, оказывается между жизнью и небытием,попадает в двойное измерение: он отторгает внешний мир потому, что видитего явления вывернутыми на изнаночную сторону, но также не можетокончательно уйти в небытие, сферу призрачного и химерического – егоуберегает присутствие «другого», с которым он соединен невидимой связью,обладающей свойством системности, взаимообусловленности. И в этом смысле 153герой претерпевает страдание принадлежности двум пространствам, видимому,протекающему во времени, и символическому, обращенному к вечности.Глаза-окнаТы лег лицом на мое лицо, всем собою надавил, вжимая всю меня в землю.Неотрывно глядя в глаза мне.

<…> Ты вдавливал всю меня в землю, неотрывно,недвижно глядел в глаза мне, ты был тяжелый, я неба больше не видела, толькотебя одного. Враг налетел и пронесся, ты сильно дернулся, больно мне стало отрывка твоего, ты обмяк, весь навалился на меня, стал еще тяжелее. Враг рычаулетел, я неба больше не видела, только два твоих глаза, лежащих на двух моих,были смутными синими окнами, в них я глядела как в окна.

<…> я смотрела всиние окна, ты был мертвый, вся твоя кровь впиталась в меня, ты глаз с меня неспускал неподвижных, терпеливо всю свою кровь мне отдавал, ты умер, ушел вменя весь. Ты – мой жених. Я тебя догнала (С. 176).Из фрагмента очевидно, что образ глаз-окон связан с образомразвоплощения. Врагом, летающим над полем сражения, оказывается Дима –когда он втягивает Алешу в колдовское действо, делает его соучастникомпреступления, он сдвигает его прямое положение в реальности под угол,опустошает его и «разворачивает» в сторону вечности.

Глаза-окна – этоуказание на такое свойство, как отталкивание: уничтожив в себе жизнь в еевнешней стороне, Алеша начинает видеть сообразно своему восприятию,отторгая все, в чем не видит символического смысла. Мироощущение, чувствожизни Алеши сосредотачивается в пределах полюсов «мгновение/вечность»,где граница между ними обретает свойство проницаемости и одно отражается вдругом. Знаки «реальности» такого опустошения – переживание Алешейразобщенности, при сохранении связей на внешнем уровне, с друзьями(Толиком, Мариной, впоследствии с Димой), в его проницании изнаночнойстороны жизни (эпизод с видением девочки в кафе «Яма»). 154Таким образом, глаза-окна являются указанием на невовлеченность герояв жизнь, на его жест отречения от участия в коллективном и общем.

Глаза-окнавыступают в значении таких, которые отрицают внешний образ жизни, чувстваи мысли, становятся непроницаемыми и неуязвимыми для мира – пустыми. Этокачество было заложено в Алеше изначально, но открылось посредствомразрушения, размежевания с миром линейных связей, высвободилось тогда,когда он встретил Анну (своей историей о рыси она указывает ему на наличие вмире и в нем самом обратной стороны) и прошел испытание пограничнойситуацией.Глаза-окна – это образ, который для Анны становится говорящим: будучиопустошен внутренне, Алеша оказывается в двойном измерении, на точкемежду посюсторонним и потусторонним. Алеша заслоняет от Анны небо тем,что «опрокидывает» небесное в себя, на что указывают слова: «я неба большене видела, только тебя одного».Отторгая реальность, Алеша внутренне окаменевает, отвердевает,концентрируется до предельной степени, как прочитывается в таких репликахАнны: «ты глаз с меня не спускал неподвижных»; «неотрывно глядя в глазамне».

Высказывания создают образ застывшего взгляда, обращенного как бывовнутрь себя и остановленного, фокусно сжатого. Таким объектом для Алешиоказывается Анна, которая выступает, с одной стороны, как нечто чуждое ему,далекое и непонятное (поэтому он не может отвести взгляда, пытаясь постичьее загадку) и одновременно как близкое, узнаваемое, связанное с нимсимволически, отражающее его самого в самом высоком и глубокомпроявлении, в первообразе (и эта вторая причина, по которой он не может несмотреть). Фиксация на одном объекте (тайна Анны и невидимая основа ихотношений) вытягивает из героя жизнь, но эта внутренняя пустота являетсянасыщенной, активной, выступает в качестве некоего субстрата, которыйсодержит в себе потенцию всех форм и переводит в область сверхчувственноговосприятия.

155Метафора «глаза-окна» прочитывается в двойном значении. С точкизрения внешнего мира, человек с глазами-окнами ассоциативно связан снеживым, стеклянным, с отталкивающей поверхностью. С точки зрения Анны,обладающей подобным качеством (опустошенностью), глаза-окна Алешиобретают свойство «прозрачности», проницаемости, поэтому они для неевыступают в значении вбирающей в себя глубины: смотря в них, она видитнечто смутное, к чему можно приблизиться только чувством. Для персонажейромана, вовлеченных в мир и пребывающих в едином пространственновременном измерении, глаза-окна Алеши – это зеркало, отражающая иотталкивающая поверхность, и в этом он проявляет себя в качестве зеркальновысвечивающего другим персонажам их недостатки, лукавство, неполноту,искажение160.

Характеристики

Список файлов диссертации