Диссертация (1101808), страница 28
Текст из файла (страница 28)
Затем раздавался сигнал, подражающий то кваканью лягушки,то крику совы, то уханью филина, и молодая девушка появлялась у окна <…> приходилосьдовольствоваться лишь робким и нежным разговором, половина слов которого уносили журчание воды идуновение ветерка. После часа подобной беседы начинались прощания, которые длились еще час; наконец<…> решетка закрывалась также бесшумно, как и открывалась, и молодой человек удалялся, посылая в окновоздушный поцелуй, а девушка, вздохнув, отвечала ему.294Хотя двери монастыря были закрыты для этих развращающих молодежь книг, которые называютроманами, до нее [Элен – П.
М.] дошли несколько отдельных томов «Клелии» и «Великого Кира», вкоторых она прочла, как рыцари и дамы поступали в таких случаях в те времена <…> Поэтому Элен не126(61). По довольно расхожей схеме построена и линия отношений Гастона иЭлен: по ходу повествования судьба то сводит, то разводит героев,постоянные препятствия на пути к счастью то и дело разлучают влюбленныхи в итоге приводят к трагической развязке.Среди прочих особенностей следует отметить присутствие мотиваузнавания, характерного для поэтики исторических романов А. Дюма. В«Дочери регента» он прежде всего связан с кульминацией романа, когдаГастон узнает, что регент и герцог д’Оливарес – одно лицо, а также то, чтоЭлен – внебрачная дочь регента.
Это момент наивысшего напряжения впроизведении, на котором завершается глава «Монсо». Широко представленмотивпереодевания:маски,псевдонимы,костюмыповсеместноприсутствуют в романах А. Дюма. В случае «Дочери регента» весь романнапоминает маскарад, где Гастон, полагая, что находится среди друзей, ссамого приезда в Париж оказывается в руках переодетых регента и Дюбуа.Тем самым, заговор обречен задолго до финала романа. Символично также,что одна из ключевых сцен романа, в которой Гастон должен исполнить своюмиссию и убить Филиппа Орлеанского, а также решающий разговор междубретонцем и регентом происходит на маскараде в Монсо. Мотивпереодеваниявноситэлементигрывпроизведение,некоторойтеатральности.
Он также гармонично вписывается в исторический контекстромана,посколькувданномслучаеэпохаРегентствасеенепринужденностью и легкостью нравов заключает в самой себе некуюигривость. Так, например, о своей любви к переодеваниям говорит самрегент: «–Mon cher, je ne demande pas mieux que de me déguiser quand cetteplaisanterie doit me procurer une distraction quelconque»295 (133).
Такимобразом, мотив переодевания является здесь дополнительный средствомпонимала этой покорности воле Провидения, и она признавалась самой себе, что хотела бы видеть вшевалье стремление бороться против этой воли.295Дорогой мой, я не против переодеться кем-нибудь ради шутки, если это принесет мне некотороеразвлечение.127характеристики эпохи.
Вместе с тем, следует отметить, что данные приемыпозволяют автору заинтересовать читателя, служат дополнительнымиинструментамисозданияувлекательностипроизведения.Помимоисторического романа, эти мотивы вписываются и в поэтику романаприключенческого, получающего свое развитие в середине XIX столетия, апозднее переходят в другие жанры популярной беллетристики (детектив,шпионский роман и др).Стоит обратить внимание на образ трактира/таверны/постоялого двора иего место в романе.
В романтической литературе эти заведения частоявляются местом, где зарождается социальное недовольство и протест.Именновтавернахсобираютсязаговорщикидрамы«Кромвель»,встречаются герои «Ричарда Дарлингтона» А. Дюма. Эти живописноизображенные собрания позволяют увидеть стремление нового типаисториографии показать политику народа, акцентировать на ней вниманиезрителя296. В «Дочери регента» именно на постоялом дворе Гастон долженвстретиться с капитаном Ла Жонкьером, содействующим участникамзаговора. А.
Дюма отмечает, что подобные места часто пользуютсяпопулярностью у недовольно настроенных социальных групп: «<…> tous leschefs de brigade, qui s'étaient mis à la recherche de l'officier suspect et avaientcommencé à fouiller, avec l'activité qui fait la principale vertu des suppôts depolice, tous les tripots et toutes les maisons équivoques de Paris.
La conspirationde Cellamare <…> a montré à tous les rechercheurs de complots que c'était là oùl'on trouvait surtout les conspirateurs»297 (107). Гостиницы и постоялые дворытакже становятся местом, где раскрываются тайны, а также местомнеожиданных встреч, как друзей, так и врагов (так, в гостинице«Королевскийтигр»Эленвпервыевстречаетсясосвоимотцом).296Chaumont B.
Pour une histoire à grand spectacle. Etude du motif de la fête dans le drame et le roman historiqueromantiques // Ad Hoc [Revue électronique]. – Rennes: CELLAM, 2012. – N 1. Le Spectaculaire. – URL:http://www.cellam.fr/?page_id=841 (дата обращения 15.12.2012).297<…> все отряды полиции бросились на поиски подозрительного офицера и начали обшаривать срвением, составляющим главное достоинство полиции, все притоны и сомнительные дома в Париже.Заговор Челламаре <…> научил всех ищеек, что именно в таких местах чаще всего скрываютсязаговорщики.128Исследователь Ив Тадье отмечает, что постоялый двор, кабак, таверна – этоносители комического элемента в произведении: «Образы постоялого двораи кабака идут от традиции плутовского романа.
Это место, где цариткомическое. Его владелец, прислуга – это комедийные персонажи,призванные ослабить напряжение приключенческой интриги»298. Однако этоне всегда так. В «Дочери регента» постояльцев «Бочки Амура» отнюдьнельзя назвать комическими персонажами, как и его хозяев.В данномслучае образ постоялого двора скорее соотносится с образом места, гдезарождается народный протест, нежели с развлекательным элементом, как вприключенческом романе.Встречаются в романе и элементы, свойственные готическому роману.
Впервую очередь, это образ замка, крепости: он воплощен в монастыре, гдевоспитывалась Элен де Шаверни. Именно с его описания начинается рассказо событиях в Бретани: «<…> de loin, cette demeure grave et triste semblait uneprison pleine de sombres douleurs; de près, c'était un couvent peuplé de jeunesaugustines <…>»299 (34). Кроме того, ореолом мистического окутана историябретонца Понкалека о пророчестве касательно его смерти (глава «Колдуньяиз Савнэ»). Образ никому не известной зловещей старухи, предсказывающейзаговорщику смерть от моря, вносит в произведение мотив тайны,загадочности. Полная мистики история Понкалека также позволяет авторуотразить характерные черты бретонского характера, его склонность ксуеверию. Мотив рока, судьбы просматривается в финале романа, когдаотказавшийся уплыть и избежать казни Понкалек погибает от руки палача поимени Ламер300.
Традиционно связанный с наследием готического романаобраз тюрьмы в «Дочери регента» присутствует, однако получаетнеоднозначное прочтение. Так, глазами Гастона мы видим словно две разных298Tadié Jean-Yves. Le roman d'aventures. P. : PUF, collection Ecriture, 1982. P. 48-49.Издалека это строгое и печальное строение напоминало тюрьму, полную мрачных страданий; вблизи этооказался монастырь, населенный молодыми августинками <…>300От фр. «La mer» - море.299129Бастилии, до допроса бретонца и после: «Enfin, la Bastille faisait son œuvrehabituelle: la prison agissait sur le prisonnier, qui était devenu froid, soupçonneux,inquiet.
<…> Gaston vit une chambre basse dont la pierre était découverte et dontle carreau suintait l'humidité; aux murs pendaient des chaînes, des colliers, descordages et d'autres instruments de formes bizarres, des réchauds étaient dans lefond, des croix de Saint-André garnissaient les angles»301 (231; 235). Однакопосле допроса все меняется, и Гастон попадает в общество французскогодворянства,участниковзаговораЧелламаре,гдецаритвеселаяинепринужденная атмосфера, не имеющая ничего общего со зловещимобразом Бастилии и участью заключенных. В целом стоит отметить, чтоэлементы готического присутствуют в романе А.
Дюма, однако взначительно меньшей степени, чем, например, в «Жане Кавалье» Э. Сю.Следует также обратить внимание на организацию паратекста трилогии.Даниэль Куэнья также отмечает, что названия произведений паралитературычаще всего простые, без подзаголовка, без указания жанра произведения.Нужно отметить, что большинство романов А. Дюма действительно лишеныуказаний на жанровую принадлежность, за исключением трех: «МариДжованни, путевой журнал парижанки» (1855-56), «Бернар, история дляохотников» (1850), «Франсуа Пико, современная история» (1846)302. Средиранних исторических романов эпохи романтизма ситуация неоднозначная.Так, роман П. Мериме имеет указание на жанровую принадлежность:«Хроника времен Карла IX», а «Собор Парижской Богоматери» В.
Гюго –нет. «Дочь регента» подзаголовков и жанровых обозначений не имеет. Крометого, интересно, что в заглавие романа вынесена дочь регента, Элен деШаверни, в то время как образ героини мало проработан по ходупроизведения, особого внимания автор ему не уделяет, нет развитияхарактера. Кажется, что данный персонаж важен лишь как связующее звено301Наконец, Бастилия сделала свое обычное дело: тюрьма меняла заключенного, он стал холодным,подозрительным, беспокойным <…> Гастон увидел комнату с низкими потолками и каменными стенами,сквозь плиты пола сочилась сырость; на стенах висели цепи, ошейники, канаты и прочие инструментыстранных форм.
В глубине были жаровни, а по углам висели кресты Святого Андрея.302Marie Giovanni, journal de voyage d’une Parisienne ; Bernard, histoire pour les chasseurs ; François Picaud,histoire contemporaine.130между двумя главными героями: регентом и Гастоном. Возможно, такойвыбор заглавия обусловлен также желанием заинтриговать читателя, ведьназвание произведения должно сразу захватывать, вызывать интерес.Роман «Дочь регента» поделен на главы, названия которых содержатпрямые отсылки к содержанию текста: «В Бретани», «Арест», «Бастилия»,«Приговор», «Что произошло три дня спустя в ста лье от Пале-Рояля».
ПомнениюДаниэляКуэнья,этохарактернаячертапроизведенийпаралитературы: «Паратекст находится в тесных отношениях с содержанием<…> в этом заключается основная важность паратекста»303. Паратекстранних исторических романов эпохи романтизма организован по-разному.Роман П. Мериме «Хроника времен Карла IX», как и «Дочь регента»А. Дюма, разбит на главы, названия которых прямо отсылают к тому, о чембудет идти повествование: «Охота», «Проповедь», «Осада Ла-Рошели».Также роману предшествует предисловие, в котором автор высказывает своеотношение к истории и излагает свои взгляды по поводу того, что можетстать причиной важного исторического события.
В. Гюго делит свой романна главы, некоторые названия которых призваны вызывать интерес учитателя, поскольку не указывают явно на содержание романа: «Глина ихрусталь», «Вот это убьет то», «Да здравствует веселье!». В романе А. Дюмаподобные названия также присутствуют: «Крыска и мышка», «О пользепечатей», «Кровь просыпается», однако в меньшей степени, чем заглавияпервого типа. Таким образом, можно сделать вывод, что паратекст «Дочерирегента» служит пробуждению читательского интереса, однако это неявляется его главной функцией. Кроме того, нужно отметить авторскуюманеру деления на главы: часто глава обрывается на неожиданном поворотесюжета, а развязка сцены переносится в следующую главу, заставляячитателя продолжать чтение, – еще одно средство удержания внимания наразвитии сюжета произведения.303Couégnas Daniel. Introduction à la paralittérature. P.: Seuil, 1992.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
