Диссертация (1101585), страница 19
Текст из файла (страница 19)
Как отмечает Е. Абдуллаев, следствием фокусировки на жизни отдельной личш>сти в современном романе оказывается актуализация вггеисторизиа: <<Прежнее», «внеисторическое>> время не исчезло. Оно лишь отошло на задний план, став часпгны>и вре>иенеси — временем «отдельного человека», погруженного в повседневность <... > Именно это, частное, время <...
> является преобладающим» и в современном романе» 186 В неиспгарическаи ролргане в фокусе изображения оказывается частная жизнь героя в ее непосредственных связях с бытийными проблемами и только через них с «большой» историей. Однако не только это позволяет назвать романы неисторически<ии. В неисторггческои романе начала ХХ1 века, изображающем жизнь творческих личностей, акцент смещен: он делается не на времени актуализаггии прошлого '" А 6Диыаеа Е.
Свободная форма. Н Вопросы литературы. 2<>15. № 5 в настоящем (ггостл(одернистский хронотоп), а на неисторическом 187 (внеисторическом) — на вечносг)ги или нггчпго, с которыми соотносятся события повседневной земной жизни человека (авторы стремятся бросить «с парохода современности» время). И именно это, наряду с частным временем, обуславливает внеисторизм (неггсторг(зм) пеисторггческоео романа. Поэтому неисторг(ческий роман не вписывается в рамки Ызгопса! 6сйоп, к которому отнесла его Е. Д. Шубина, отметив явление неисгггорической прозы как одну из тенденций современного литературного процесса: «тенденция последних лет — проза с сильным историческим контекстом.
При этом книги— не исторические романы <... > а скорее !1181оггса! 6сйоп, где внутри исторического контекста идет самоидентификация современного человека» 188 Нгзгопса! 6сгюп — особый жанр, отличающийся и от а1гегпаггъе !пзГогу, и от 1пзгопса! 1апгаву. Как и для любой романной модификации в принципе, для этого жанра немаловажной оказывается категория времени. Именно то, как изображается в тексте время, во многом влияет, а в некоторых случаях и полностью определяет жанровую специфику того или иного романа, как в случае с 13181опса! 6сГюп или с тем, что в ХХ веке фактически называлось осовремениваем,модернизацией истории. «Для того чтобы пробудить в читателе хоть некоторый интерес, необходимо изложить избранную Вами тему языком и в манере той эпохи, в 189 которую Вы живете», — писал Вальтер Скотт — основоположник ЬЫопса! 6сбоп в западно-европейской литературе. Предпосылки возникновения исторического романа у В.
Скотта подробно описаны в книге Г. Лукача «Исторический роман». К ярким явлениям 1пз1опса! 6сйоп относятся «Повесть о двух городах» Ч. Диккенса, «Ярмарка Тщеславия» У. Теккерея, «Ромола» Д. Элиот, «Царь Иисус», «Золотое руно» Роберта Грейвса, «Вильгельм ' " ' К(г~сгг)1ш а О. 8расс апс1 типе гп Рс(ег Асгггоуггв Р(снопа1 %ог10. Г)(к оГ Магасг оГ анк Сапа((а. ТЬе шпкеггй(у оГ Са18агу.
2007. Р. 112. «Русский нон-фикшшк итоги самого престижного книжного форума страны. ()И.: Ь((р:Лнтттт. ГогЬсв.пгггогЬсв!гтс!г(овпя/307379-пткв1гй-поп-Гг(гвьп-1(о81-вашо8о-ргев((кьподо4гп(81шояо-Гогшпа-в(гану '~~ Скотт Д Айвенго. — М., 2013. С. 22. 89 Завоеватель» Джоржетт Хейер, «морская трилогия» У. Голдинга — в Великобритании. «Последний из могикан» Ф. Купера, «Алая буква» Н. Готорна, «Авессалом, Авессалом!» У.
Фолкнера, исторические романы Г. Видала и Дж. Барта — в США. Во французской литературе — «Человеческая комедия» О. Бальзака, романы В. Гюго и А. Дюма. В Германии «Будденброки» Т. Манна, в Швейцарии — «Ап 1се-Сгеаш %аг» У. Бойда и т. д. К 1п81ог1са1 6с11оп относят и «Войну и мир» Л.
Толстого. «Историческому роману до Вальтера Скотта не хватает именно исторического мышления, другими словами, понимания того, что особенности характера людей вытекают из исторического своеобразия их времени>>, — так 19О метко Г. Лукач объясняет появление исторического романа.
Исторический роман появляется именно тогда, когда появляется историческое время, когда человек начинает осознавать себя в истории, когда в полной мере возникает историческое мышление. «Реалистический общественный роман ХУ1Ц века <...> сделал крупный шаг, приближающий литературу к действительности. Однако этот роман не ставит еще себе задачу изображать людей в условиях конкретного исторического времени.
<... > Современная действительность передается в нем часто с поразительной пластичностью и жизненной правдой, но принимается совершенно наивно, просто как существующая; откуда и как эта действительность возникла — такой вопрос вовсе не стоит перед писателем. Эта отвлеченность в подходе к историческому времени влияет и на изображение исторического места действия» . Поэтому В. Скотта и называют 191 родоначальником исторического романа, который «продолжает линию реалистического общественного романа ХУЦ1 века» . Далее, как замечает Г. 192 Лукач, под несомненным влиянием шотландского романиста появилась новая школа французских историков — школа «Анналов>>.
'«' Лукач Г. Исторический роман. Л Литературный критик. — М, 1937. № 7. С. 47. '" там же. С. 47. " там асе. С. 58. 90 Явление неисторизма или, лучше сказать, — внеисторизма, возникшее в литературе сейчас, отлично и от Ь1з1ог|са1 т1сйоп, и от историзма «Анналов», и от американского «нового историзма». Неисторическая проза не ограничивается рамками исторического времени. Историческое время в неисторическом романе присутствует, но авторское внимание сфокусировано не на нем.
Позиция авторов неисторических романов — взгляд из вечности, охватывающий все происходящие события в одновременности. Именно с концентрацией внимания на частном времени жизни человека, показанном в соотнесении с вневременностью, связана характерная тенденция, ярко проявляющаяся в неисторическом романе ХХ1 века, — усиление биографического начала, привлечение в художественную форму жанровых форм литературы нон-фикшн — дневников, мемуаров и т.
д. Романисты стремятся показать изображаемое сквозь призму человеческого сознания в однол~оментности — одновременности. В неисторическом романе совмещаются представления о линейном и нелинейном времени: там, где события показаны сквозь призму человеческого сознания, можно говорить об актуализации идеи А. Бергсона о длительности, в основе которой — восприятие времени нелинейного, которое может ускоряться или замедляться, восприятие прошлого, настоящего и будущего в одномоментости. Наряду с нелинейным временем, в неисторическом романе сохраняется линейное время.
Там, где хронологическая последовательность событий соблюдается, действует хронотоп М. Бахтина. В неисторическом романе начала ХХ1 века актуализируется хронотоп постмодернистского романа, особенности которого метко описаны О. Киричковои': «Исторический роман и постмодернистский роман подобны, но в то же время отличаются друг от друга. Настоящее не является составляющей хронотопа исторических романов романтического периода, но оно 91 неотъемлемая составляющая постмодернистского хронотопа: в постмодернистском романе предполагается, что читатели знают настоящее, и это помогает им полнее понять оба периода. В историческом романе романтического периода настоящее часто рассматривается как неудовлетворяющее, время, из которого читателям можно ускользнуть в прошлое, которое описано как идеальное время, в котором происходят разного рода чудеса и мир населен множеством отважных и благородных рыцарей и красивых принцесс и добро чаще побеждает зло.
В постмодернистском хронотопе добро не всегда одерживает победу над злом, и иногда невинные герои умирают, в то время как нечестивцы остаются в привилегии. Так, хронотоп романтического исторического романа представляет собой не пространство повседневной жизни, а скорее пространство удивительного и необычного — как в средневековом романе; таинственные леса и замки с призраками, экзотические страны и поля сражений» !перевод — А. Маглий).
!93 Особенность неисторического романа начала ХХ1 века в том, что в нем совмещается хронотоп постмодернистского романа с хронотопами, характерными для античных, средневековых, романтических, реалистических и модернистских текстов. В неисторическом романе начала ХХ1 века обнаруживается парадокс, характерный для постмодернистского исторического романа: исторические события в нем показаны разорванными друг с другом во времени и пространстве, из-за чего неисторический роман, как и постмодернистский исторический роман, может показаться фрагментарным, однако история в нем '" ТЬе Ьгяопса! поае1 апд йе роя-роасшодеш поас1 агс япп!аг апд ййсгспс аС с!сс ааспе сппе.
ТЬс ргеаспС доеа пос !пгпк1с спСо йс с1попогоре оГ СЬе 1ссагопсаС нос е1а оГ 11сс пппапвс репой, Ьпг И га ап асСЬ е раП ор йс роя-рояшодсгп сЬгопосоре: ш йе роасроасшодеш пог е! геадега аге апрроаед со гешешЬег йе ргеаепс сгЫ1е йе раас га деасгсЬед. гг1пс!с !се1ра йеш Со ппдегЯапд Ьой репода гпоге Й1!у. 1п йе Ыагопса! поае1 оГ йе гошапдс репог1 йе ргеаепг га оггеп геяагдед аа шсаагсагуша, а Сшсе Ггош ггЫсЬ йе геадега аге а11осаед Со еасаре Со йе рааг, шЫсЬ !а деаспьед аа ап сдеайагсс дше, ггЬеге шсгас1еа ог свиегепг ЫпдЫирреп, асд пЬеге С!се шог1д И роро!агег1 Ьу шапу аа!сап! апд пойе сгшаСсга апд Гасг рппсеааея апд аоод огсеп ргеаа!1а оаег ее!1. 1п йе рои-роипшдегп с!попосоре аоод доеа пос а1ггауа СпшпрЬ оаег ее!1, апд аошесспсеа пшосепс реор1е йе, ггЫ1е йе и!с!сед аге ргеаегс.ед апд ргссд!еаед.ТЬеге са а!ао а дсстегепсе Ьеспееп йе Ыяопса1 поае1 ог йе гошаппс репой апд йе роас-роассподесп пос е1 ш ге1апоп со йе 1осасйпа йас с!сеу ргстс!еае.Т1ша йе с!сгопосоре ог йе гопипдс Ьисопса! похе! ргеаепга пог йе арасе ог ес егудау !сте, Ьпг гайег, йе арасе ог йе шпасп1опа апс1 шшяга! — аа ш С!се шейеаа1 гопипсе: шуагег!опа Гогеяа апд 1иппгед сааС1ея еховс соппггсеа апг1 Йе1да ог ЬаП1ея Л багге/г!гога О.
Зрасе апд Типе ш Регег АсСггоуд'а Гдсвопа! Жог1д. Пса ог Маяег ог Агга Сапада. Т!се шйегягу оГСа1аагу. 2007Р. 111- 113. 92 показана в синхронии. Этот парадокс описан в диссертации А. Элиас: « "постмодернистский исторический роман" включает фрагментированные постмодернистские тексты, но в то же время, как это ни парадоксально, является полноценным историческим описанием, содержащим в себе изображение истории как синхроническое и пространственное, вместо диахронического и линейного (перевод — А.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
