Диссертация (1101458), страница 9
Текст из файла (страница 9)
В статьях И. Хейфица,П. Павленко125 отражена неопределенность в отношении к жанру сценария,который позиционируется как «… гадкий утенок, вскормленный литературой, нонепохожий на нее, существующий рядом с театром и вместе с темпоглядывающий на театр несколько свысока»126. Л. Кожинова127 считает сценарийявлением одновременно литературы и кинематографа, причем его литературностьпризнаетсявторостепеннымкачеством,уступающимпервичнойкинематографической природе текста.Проблема видовой принадлежности сценария порождала дискуссии оприроде и свойствах данного явления 128. В качестве примера можно указать наширокую дискуссию, проведенную в 1959 году на страницах журнала «Искусствокино». В то время как Ан.
Вартанов129 полностью относил сценарий к явлениюкиноискусства, а А. Каплер, Н. Кладо130 – к литературному творчеству,большинство позиций сводилось к поиску компромисса по данному вопросу. Так,С. Фрейлих, Н. Козлов131 отмечали равнозначное влияние на сценарий литературы123Андрей Тарковский: начало … и пути. М., 1994.Кожинов В.В. Виды искусства М., 1960. С. 111.125Хейфиц И. Выразительные возможности сценария // Вопросы кинодраматургии. Вып. 2.
М., 1956. С. 49-90;Павленко П. Из неопубликованных материалов // Вопросы кинодраматургии. Вып. 1. М., 1954. С. 315-318.126Хейфиц И. Указ. соч. С. 49.127Кожинова Л.А. Формирование сценария советского звукового кино (1929-1932): автореф. дис. … кандискусствовед. М., 1967.128Дискуссии в журналах «Киножурнал АРК» (1925, № 1-5), «Жизнь искусства» (1926, № 24-36); «Искусствокино» (1959, № 2-10); «Искусство кино» (1985-1986).129Вартанов Ан.
О природе киносценария // Искусство кино. – 1959. – № 2. – С. 39-56.130Спор о природе киносценария // Искусство кино. – 1959. – № 10. – С. 121-125.131Фрейлих С. За большую сценарную литературу! // Искусство кино. – 1959. – № 5. – С. 68-80; Спор о природекиносценария // Искусство кино. – 1959. – № 10.
– С. 121-125.12439и кинематографа. М. Блейман132 предложил исторический подход к решениюпроблемы, заключающийся в определении родовой принадлежности конкретногосценария исходя из особенностей культурной эпохи его создания.Тем не менее уже с середины 1930-х годов в большинстве работ сценарийисследуется в первую очередь в качестве литературного текста. Появлениезвукового кинематографа значительно расширяет тематику и объем сценария,позволяет введение диалоговых форм повествования, влияет на монтажныепринципы. После постановления 1938 года «Об улучшении организациипроизводства кинокартин», согласно которому создание литературных сценариевстановится полем деятельности писателей, сценарии начинают печататься вкачестве самостоятельных произведений в журналах «Новый мир», «Звезда»,«Знамя», «Искусство кино». В. Туркин, Б.
Балаш, А. Чирков, Л. Кулешов133висследованиях 1930-1940-х годов постулируют принадлежность сценария кискусству словесного творчества. При этом А. Чирков134 отмечает близостьсценарных текстов к драматургии. В. Туркин135 останавливает внимание нагетерогенной природе сценария, что обусловлено возникновением даннойлитературной формы в связи с появлением нового зрелищного искусства.Позже о литературной принадлежности сценария писали исследователиВ. Юнаковский, Б.
и Ф. Кравченко, И. Маневич, Э. Амашкевич, Б. Метальников,писатель А. Фадеев, режиссеры А. Довженко, С. Герасимов136 и многие другие.Основное внимание в работах уделялось специфике сценария как литературногопроизведения,использующегонекоторыекинематографическиеприемы.С. Фрейлих137 обращает внимание на распространяющийся на сценарий закон132Блейман М. Спор под псевдонимом // Искусство кино.
– 1959. – № 7. – С. 67-75.Туркин В.К. Драматургия кино. М., 1938; Балаш Б. Кино. Становление и сущность нового искусства. М., 1968(переиздание книги 1948 года); Чирков А.Г. Очерки драматургии фильма. М., 1939; Кулешов Л.В. Основыкинорежиссуры. М., 1941.134Чирков А.Г. Указ. соч.135Туркин В. Указ. соч.136Юнаковский В. Сценарное мастерство. М., 1960; Кравченко Б. и Ф. Литературный сценарий.
М., 1940;Маневич И.М. Сценарий и фильм. М., 1959; Амашкевич Э.Г. Сценарий – особый жанр художественнойлитературы: От замысла к фильму: дис. … канд филол. наук. Ташкент, 1972; Метальников Б. Особый видлитературы // Искусство кино. – 1985. – № 10. – С. 63-71; Фадеев А. О кинодраматургии // За тридцать лет. М.,1959; Довженко А.
Слово в сценарии художественного фильма // Вопросы кинодраматургии. Вып. 1. М., 1954. С.5-25; Герасимов С. Беседа режиссера со сценаристом // Там же. С. 26-42.137Фрейлих С. Драматургия экрана. М., 1961.13340поэтики экрана, в рамках которого в процессе создания текста необходимоиспользовать монтажную технику, выстраивать сюжет с учетом необходимостивоссоздания причинно-следственных связей и мотивировок каждого события,подбирать замену литературным тропам в виде пластических эквивалентов.Е.
Габрилович138, продолжая исследование в данном направлении, отмечаетнеобходимость драматургического построения не только сюжета в целом, но икаждого эпизода, центральным звеном которого должен стать конфликт. Согласноприроде киноискусства, качественный сценарий может содержать диалоги,которые, однако, исключают многословность, связаны непосредственно сдействием и необходимы для раскрытия образов. И. Вайсфельд 139 позиционируетточность отражения всех деталей будущего фильма, в частности внешностигероев, костюмов, интерьера, цветового и звукового сопровождения, уже науровне сценария. Специфику жанровой неоднородности сценария И. Дубровинаобъясняет синтетической природой кинематографа, обладающего многимиособенностями иных искусств.
Определяя сценарий как «живую ветвь высокойлитературы»140, исследователь указывает на возможность объединения в сценарии«выразительных средств разных искусств, разных стилевых течений» 141.Яркимпримеромпризнаниясценарияполноправнымлитературнымпроизведением может послужить творчество В. Шукшина, в рамках которогонаблюдается фактическое отсутствие разделения между сценарной и исконнолитературной прозой. Сценарии «Ваш сын и брат» (1965), «Странные люди»(1968), первоначальный вариант сценария «Живет такой парень» (1961)демонстрируют объединение текстов рассказов-первоисточников, практически непретерпевающих изменений.
Указанные произведения, таким образом, наряду сфабулами рассказов включали всеиспользуемыев них специфическиелитературные средства. К тому времени, когда Шукшин приходит в литературу икинематограф, сценарий практически единогласно признают литературным138Габрилович Е.И. Вопросы кинодраматургии. М., 1984.Вайсфельд И.Ф. Мастерство кинодраматурга. М., 1961.140Дубровина И.М.. Дубровина Т.А.
Очерки истории русской кинодраматургии. М., 1996. С. 3.141Дубровина И.М. Сценарий – реквием // Филологические науки. – 1999. – № 5. – С. 22.13941жанром и режиссеры С. Герасимов, М. Ромм142, и кинодраматурги А. Каплер,Е. Габрилович143, и искусствоведы В. Туркин, В.
Юнаковский, И. Маневич,И. Вайсфельд, С. Фрейлих144. В работах названных исследователей складываютсяосновные требования, предъявляемые к жанру сценария. Главное условие –соблюдение сценарным произведением законов поэтики экрана, что предполагаетобязательное включение в текст конкретных описаний среды, обстановки,портретов, пейзажей, пригодных для их визуального экранного воплощения.Композиционная структура сценария требует четкости построения, наличияпричинно-следственныхсвязеймеждуэпизодами.Основнымэлементомкомпозиции является действие, тогда как обилие диалогов способствуетутяжелениюсценария.Такимобразом,будучиотнесеннымкразрядулитературных жанров, сценарий тем не менее был ограничен в набореиспользуемых средств и обязан подчиняться специфике искусства кино, чтодалеко не всегда наблюдается не только в литературных, но и в режиссерскихтекстах Шукшина.
Помимо использования приемов сказа, несобственно-прямойречи, абстрактных авторских комментариев и отступлений следует обратитьвнимание на отсутствие в некоторых сценарных текстах точных деталей,значимых и необходимых для последующей экранной визуализации. Болееподробно поэтика сценариев Шукшина будет рассмотрена во второй главе.Помимо вопроса об отнесенности сценария к тому или иному видуискусства исследователи обращались к проблеме родовой принадлежностижанра в границах художественной литературы. Д. Николаев145 причисляетсценарий к драматургии на основании превалирования в текстах данного жанрадействий, поступков, диалогов, использования монтажной техники композиции.Другие исследователи относят кинодраматургию к отдельному литературному142Герасимов С.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
